Tendenser i samtiden - autofiktion 3i

TENDENSER I SAMTIDEN

Med fokus i dag på autofiktion

MEDIERNE

• Terrorhandlinger, natur- og miljøkatastrofer påvirker danskere - vi er en del af

et verdenssamfund.

• Vi kan følge med i hvad, der sker ude i verden

• Vi lever i et informationssamfund - viden og information er i højsædet

• Medierne er ikke altid en afspejling af hvad, der sker i verden - de er med til

at sætte dagsordenen politisk som litterært.

• Forfattere og forlag bruger medierne som en aktiv markedsføring og

iscenesættelse ifm udgivelse af værker

• Litterære diskussioner foregår gennem sociale medier

MANGE TENDENSER

• Reality-tv - virkelige følelser. Litteraturen er præget af reality-trang.

Realismen har fået comeback - med selvbiografiske elementer.

• Eksperimenter med genrer, former (lige som i tv: dokumentar ><reality)

• Genrehybrider: Hvilken genre tilhører teksten - lyrik eller prosa?

• Nye platforme: sms- og iPad-romaner, blogs, læserne inviteres med.

• Web 2.0 er en betegnelse for den generation af internettet, der

inddrager brugerne, er kommet til litteraturens verden

Multiple Choice

Medierne i dag...

• og litteraturen er to adskilte ting.

• bruges aktivt i markedsføring af litteratur

EKSPERIMENTERENDE REALISME I

PROSAEN

• 1990erne:

• Hverdagens og virkelighedens problemer bliver igen taget op i litteraturen - rød

tråd tilbage til realismen i det moderne gennembrud

• Noveller og romaner om parforhold, familier, arbejdsløshed og social ulighed.
• Eksperimenterende realisme med modernistiske træk, fordi mange af teksterne

åbner op for symbolske læsninger og gør opmærksom på, at de er konstruerede
tekster

• Prosaen i 00erne:

• Samfundskritisk realisme, provinsrealisme, selvbiografisk prosa og magisk realisme

Multiple Choice

Følgende tekst hører ind under samfundskritisk realisme

• Casper og Franks "Klovn"

• Tove Ditlevsens "Dolken"

• Jakob Ejersbos "Nordkraft"

• Julia Butschkow: ”Danmarksferie”

Multiple Choice

Følgende tekst hører ind under provinsrealisme:

• Thomas Korsgaards "Hvis der skulle komme et menneske forbi"

• Yahya Hassans "Trælameller"

• Lone Hørslevs "Jeg ved ikke om den her slags tanker er normale"

• Anne Kristine Cramon: "Velkommen til audition til min smittekæde"

NYKRITIK OG BIOGRAFISKE

LÆSNINGER

• Nykritikken og ”det autonome værk” = forfatterens død

• Tidligere: ønske om at fortrænge det biografiske (Højholt) men også Villy

Sørensen: ”Kunsten skal være personlig, idet den skriver om det fælles,
men aldrig blot og bar privat – så er det dårlig kunst, der ikke har lutret det
private i kunstens flammer”

• Nu? – forfatterens genkomst

• Selviscenesættelse - Facebook og Twitter – i søgen efter likes.

VÆSENTLIGE ADSKILLELSER

• ”Biografi” bruges om en persons livshistorie skrevet af en anden person

• Selvbiografi / autobiografi

• Selv
• Liv
• Skrift

• ”Selvbiografi” er en retrospektiv prosafortælling skabt af en virkelig person

omhandlende hans egen eksistens.

• ”Autofiktion” bruges om litteratur, som klassificeres som skønlitteratur på de

danske folkebiblioteker, men hvor der er navneidentitet mellem forfatter og
fortæller.

AUTOFIKTION

• Christina Hesselholdt: Hovedstolen 1998
• Titlen er en hilsen til Per Højholt, der har sagt, at man ikke skal ”tage af hovedstolen”.
• Hovedstolen: Lånets grundbeløb, når man optager et lån.
• Hovedstolen forstås som barndommen, når det bruges i litterære sammenhænge
• 50 fortællinger – erindringer om sin barndom - kaldet ”fiktioner”. Hun siger, at de

tilsammen er en ”mellemting mellem en erindringsbog og en erindring.”

• Hvorfor så populær/stor en genre?

• Litteratur der er relevant
• Litterære selfies
• Medierealistisk litteratur

• Litteraturen lader sig inspirere af ”tidsånden”/medierne, trang til bekendelse,

selvfremstilling, reality, virkelighedshunger, facebook/twitter/instagram

TRE KRITERIER FOR AUTOFIKTION

• Navnesammenfald mellem forfatter, fortæller og hovedperson

• Genrebetegnelse der ”sælger” værket som fiktion

• Der kan forekomme fiktive elementer

AUTOFIKTIONER

• Fortidsbearbejdning

• Traumelitteratur

• Inddragelse af andre virkelige personer

• Overskridelse af privatlivets grænser (backstage)

• Skift fra selvbiografi til nye former som fx autofiktion (fiktionaliseret

selvbiografisk liv).

• Selvbiografi: tilbageskuende
• Autofiktion: fremadrettet

TRE FORMER FOR AUTOFIKTION

Autofiktion

Autofiktion som selvbiografisk

konstruktion

Grænserne flydende

Skelnen ikke betydningsbærende

Autofiktion som dobbeltkontrakt

Modsætningen er betydningsbærende

Ændring i viden/opfattelse senere

Autofiktion som selvfortælling

Forpligtet på selvbiografisk virkelighed

Forfatteren fortæller om sig selv og sit liv, som om h*n

var en fiktionskarakter

Litterær teknik

Multiple Choice

Autofiktion er...,

• fiktion

• fakta

• en blanding mellem fakta og fiktion

Multiple Choice

Thomas Korsgaards "Hvis der skulle komme et menneske forbi" opfylder alle kriterier for at være autofiktion.

• Ja

• Nej

Multiple Choice

Man kan alligevel argumentere for at "Hvis der skulle komme et menneske fordi" er autofiktion

• ja

• nej

INDIVIDUALISMENS GULDALDER

• De store fortællingers død → Vi må selv skabe vores fortælling.

• Selvfremstillinger på nettet (Facebook, datingsider, Instagram, blog…)

• Journalistikken bærer også præg af individets fremmarch (den personlige

historie)

• Andy Warhol Fifteen minutes of fame: Vi er alle potentielle kendisser (reality,

doku-drama, nyhedsindslag osv.)

DOBBELTKONTRAKT

• Begge kontrakter indgås – men OBS: tidsforskydning! Først selvbiografisk, så

skønlitterær

• Begrebet ”Dobbeltkontrakten” af Poul Berendt (2006)

• Mange nye værker opererer med en dobbeltkontrakt

• Dobbeltkontrakten = en blanding af den fiktive og den biografiske kontrakt

• Et værk er altså både fiktiv OG selvbiografisk på samme tid.

• Problematik med paratekst (= ekstern viden om værket, f.eks. forside og

titelblad): viser, om det er roman eller biografi, men indholdet er anderledes.

• Alt det udenom værket

• Peritekst:

• Knyttet til hovedteksten: Billeder, forsideillustration, genrebestemmelsen,

forfatterportræt på omslaget, bagsidens handlingsreferat

• Disse tekster præsenterer bogen som en vare
• Er også del af det kunstneriske udtryk
• Når værket ikke længere er autonomt, bliver konteksten vigtig!
• Alt det der indpakker og omskaber manuskriptet til den bog vi sidder med i hånden

• Epitekst

• Interviews, anmeldelser, omtale
• Påvirkning af vores opfattelse af værket

PARATEKSTER

SELVFREMSTILLING: MULIGE

ÅRSAGER

• Intervention: At give litteraturen en værdi og relevans i det kulturelle

landskab.

• Adaption: Tilpasning til det litterære marked. Efterligning af de genrer, der

sælger meget (selvbiografier, dokumentarbøger, interviewbøger).

• Litteraturhistorisk: Reaktion mod modernisme/avant garde, hvor værk of

forfatter skal holdes adskilt (det er en kunstig manøvre).

• Medier og litteratur: Litteraturen er påvirket af nye medier – litteraturens egen

måde at være medie på påvirkes (ustabile genrer, blandede
fremstillingsformer, samspil med andre medier).

• Medier og mennesker: Der sker ændringer i vores opfattelse af selvet på

grund af nye medier – dette afspejler sig i den litteratur, der beskæftiger sig
med selv og identitet.

BACKSTAGE, FRONTSTAGE &

MIDDLE REGION

• Goffman og Meyrowitz:

• Eksempel med tjener:

• Frontstage (i restaurant)
• Backstage (i baglokalet/køkkenet)

• Skellet skaber autoritet.

• Elektronisk kommunikation nedbryder dette forhold. Umuligt at ignorere gestik

og selve situationen på TV

• Medierne skaber den nye ”middle region”

• Eksempel: Robinson-Ekspeditionen: Både backstage og (front)onstage.

Vinder = den der kan håndtere privathedens tilstedeværelse i frontstage.

Poll

Parateksten er vigtig for værket

• ja

• nej

Multiple Choice

Vi er alle fronstage lige nu...

• Ja

• Nej

Poll

Jeg ved meget mere om autofiktion nu end jeg gjorde for 60 minutter siden...

• Ja - meget

• Ja lidt mere

• Jeg aner stadig ikke hvad autofiktion er