MICHELANGELO SCULTORE

26Scultura del ’500

Michelangelo

Paola Bersi, Carlo Ricci
Arte e immagine

Michelangelo Buonarroti, Pietà. 1498-1499

Scultura del ’500

26Scultura del ’500

La Pietà e la perfezione tecnica

Michelangelo Buonarroti, Pietà, 1498-1499.

Città del Vaticano, San Pietro

Michelangelo esegue la Pietà
in San Pietro a soli 24 anni,
applicando lo schema
piramidale di Leonardo

Il marmo è scolpito nei
minimi dettagli, dei corpi e
delle vesti

Michelangelo scultore

la Madonna sembra più
giovane del Figlio per
mostrare che Gesù, in
quanto Dio, le è anche
Padre
il marmo levigato con
grande cura rende «viva»
la carne di Cristo

Michelangelo lavora il marmo
con una perfezione tecnica mai
raggiunta prima, come si può
vedere nei corpi e nelle vesti della
Pietà in San Pietro

il ricco panneggio genera
ombre profonde, che
danno risalto al corpo

Arte e immagine
Michelangelo

26Scultura del ’500

Michelangelo scultore
Il David ideale di bellezza

Michelangelo Buonarroti,
David, 1501-1504.
Firenze

Michelangelo dà grande importanza
alla figura umana e la rappresenta da
sola, senza collocarla in uno spazio
prospettico e senza inserirla in una
narrazione.

David è un
giovane pastore
che uccide il
gigante Golia con
una sola fionda e
diviene re
d’Israele.

David è colto nella concentrazione
che precede l’azione:
- lo sguardo è sicuro e fermo
- il gesto è controllato dalla ragione

L’anatomia di David è perfetta,
come quella delle statue greche

il corpo poggiato sulla gamba
destra e il braccio sinistro
piegato ricordano il Doriforo

Per Michelangelo l’artista
deve cercare il modello
ideale di bellezza,
superando l’imitazione
della natura con una più
alta perfezione delle forme

Multiple Choice

CHE COSA RAFFIGURA IL DAVID?

• UN CACCIATORE CHE STA PER SCHIANTARE UNA PIETRA SU UN ANIMALE

• UN GIOVANO PASTORE CHE STA PER SCHIANTARE UNA PIETRA SUL GIGANTE GOLIA

• UN DIO CHE STA SCHIANTANDO UNA PIETRA PER LA FORMAZIONE DEI VULCANI

Multiple Choice

PERCHE' NELLA PIETA' LA MADONNA SEMBRA PIU' GIOVANE DI CRISTO

• PERCHE' NON SONO STATI SCOLPITI BENE

• PERCHE' VUOL FAR CAPIRE CHE LA MADONNA RIMARRA' SEMPRE GIOVANE

• PERCHE' GESU' E' DIO

  SULLA TERRA E QUINDI VUOL DIRE CHE LE E' PADRE

Arte e immagine
Michelangelo

26Scultura del ’500

Michelangelo
Le Tombe Medicee

Michelangelo, Sagrestia Nuova di San Lorenzo, 1524-1534. Firenze

Nella Sagrestia Nuova
di San Lorenzo, a
Firenze, Michelangelo
ha progettato quattro
tombe a parete per la
famiglia de’ Medici.
Sono state realizzate
solo quelle di Lorenzo
e di Giuliano

tomba giuliano medici
p.276 in alto a destra

Arte e immagine
Michelangelo

26Scultura del ’500

Michelangelo
Tomba di Lorenzo de’ Medici

Michelangelo, Tomba di Lorenzo de’ Medici, Sagrestia

Nuova di San Lorenzo 1524-1534. Firenze

Per Michelangelo,
l’architettura deve essere
cornice alla scultura

le tre finte aperture sulla parete
mettono in evidenza la statua di
Lorenzo de’ Medici, pensoso, al
centro

il coperchio incurvato del
sarcofago sembra rompersi col
peso delle figure del Crepuscolo
e dell’Aurora

Arte e immagine
Michelangelo

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Michelangelo
Tomba di Giuliano de’ Medici

Michelangelo, Tomba di Giuliano de’

Medici, 1524-1534. Firenze

la figura della Notte è ripiegata
malinconicamente su se stessa

La Tomba di Giuliano è molto
simile a quella di Lorenzo

la figura del Giorno che sta
nascendo, ha alcune parti non
ancora finite

le tre finte aperture sulla parete
mettono in evidenza la statua di
Giuliano de’ Medici, raffigurato come
un condottiero romano

Multiple Choice

NELLA SAGRESTIA DI SAN LORENZO VENGONO FATTE DELLE TOMBE A MURO PER LA FAMIGLIA ''DE MEDICI'', SONO STATE FATTE PER CHI?

• LORENZO E ANDREA

• MARCO E GIULIANO

• LORENZO E MARCO

• LORENZO E GIULIANO

Multiple Choice

COM'E' LA NOTTE NELLA TOMBA DI GIULIANO DE MEDICI

• E' RIPIEGATA MALINCONICAMENTE SU SE STESSA

• STA PIANGENDO INGINOCCHIATA CON LE MANI CONGIUNTE

• NASCONDE LE LACRIME CON UN VELO

• E' SPAVENTATA

Multiple Choice

QUAL E' LA COSA CHE ACCOMUNA LE DUE TOMBE

• LE FIGURE DEL GIORNO E DELLA NOTTE

• LO STSSO PERSONAGGIO CENTRALE

• LE FALSE APERTURE DIETRO I PERSONAGGI

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Michelangelo

26Scultura del ’500

Michelangelo
I Prigioni e il «non finito»

Prigione detto Schiavo

Atlante
1530-1534

Firenze, Accademia

I Prigioni esprimono l’idea di
scultura di Michelangelo:
la forma deve essere liberata
dal marmo che la contiene,
«per forza di levare»

I PRIGIONI
Per la tomba di papa
Giulio II, Michelangelo
scolpisce quattro
Prigioni rimasti
incompiuti e sostituiti
poi con altre statue

Michelangelo scolpisce il blocco di
marmo da una sola parte
e man mano fa affiorare la figura
eliminando il «soverchio», cioè il
marmo eccedente

la forma emerge faticosamente dal
peso della materia

Il «non finito» esprime la
drammatica lotta tra spirito e
corpo, il tormento dell’uomo
che cerca di liberarsi dalla
prigione della materia

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Michelangelo

26Scultura del ’500

Michelangelo
La Pietà Rondanini

È l’ultima opera di Michelangelo.
Un tenero abbraccio che,
nell’anno della sua morte, ha
realizzato scavando una
precedente scultura.

Michelangelo, Pietà Rondanini 1552-1564.

Milano, Castello Sforzesco

il corpo asciutto e abbandonato di
Cristo è stato ricavato da quello
che, nella scultura originaria, era
della Madre

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Michelangelo

26Scultura del ’500

Michelangelo
La tecnica dello scolpire il marmo

■ lo scultore traccia sulle facce del blocco
il disegno frontale e laterale della forma

■ per bucature profonde, può usare il
trapano a mano

■ per le rifiniture finali usa vari tipi di
lime, dette raspe e, per i profili più netti,
un trapano fine detto violino

■ poi, con il mazzuolo,toglie strati di
materiale con diversi tipi di scalpelli, dal
più grosso al più fine

veduta frontale

veduta laterale

Il blocco di marmo deve essere
compatto e senza venature,come
il Bianco di Carrara usato da
Michelangelo

Multiple Choice

IL CORPO DI CRISTO E' STATO RICAVATO

• DAL VECCHIO CORPO DI CRISTO

• DALLA MADRE

• DA UN APOSTOLO

• DA UN ANGELO

Multiple Choice

IN CHE ORDINI USAVA I SUOI ATTREZZI MICHELANGELO

• DAI PIU' GROSSI AI PIU' FINI

• DAI PIU' FINI AI PIU' GROSSI