LUIS CERNUDA: LA REALIDAD Y EL DESEO

​LUIS CERNUDA:

LA REALIDAD Y EL DESEO

1. Apuntes biográficos.

2. Etapas en su obra.

3. Temas.

​BIOGRAFÍA:

• Nace en Sevilla (1902). Familia militar y de ambiente austero.

• 1911: primer contacto con la poesía a través −> Bécquer.

• 1918: traslado familiar a la calle Aire (inica Perfil del Aire).

• 1919: estudia Derecho por imposición familiar. Asiste a las clases de literatura de Pedro Salinas.

• 1927: publica Perfil del aire −> críticas negativas; lo tachan de clasicista y de imitar el Cántico de Jorge Guillén. Homenaje a Góngora: no participa directamente. Publica Égloga, Elegía, Oda, continúa con su estilo clasicista.

• 1928 muere su madre. Traslado a Málaga y Madrid. Lectorado en Toulouse donde entra en contacto con el surrealismo.

• 1929: regreso a Madrid. Publica Un río, un amor.

• 1931: publica Los placeres prohibidos.

• 1932: relación amorosa con Serafín Ferro −> Donde habite el olvido (1934) −> Desengaño amoroso.

• 1936: primera edición de La Realidad y el Deseo. Se alista en las milicias populares y participa e emisiones radiofónicas en favor de la República.

• 1937 a 1939: traslado a Valencia y viaje a Londres para dar unas conferencias. Certeza de no poder regresar a España. Lector de español en Escocia, donde la vida le deprime.

• 1940: segunda edición de La Realidad y el Deseo.

• 1947: de Inglaterra a Nueva York −> profesor de literatura en Massachusetts.

• 1949 a 1958: Viaje a México −> reencuentro con una cultura afín. Conoce al culturista Salvador Alhigieri (Poemas para un Cuerpo). Estudios sobre poesía española contemporánea.

• Hasta su muerte, en 1963, se alterna sus estancias entre Los Ángeles y México. Publica Desolación de la Quimera y se acentúan sus antipatías literarias y su disgusto con los editores de su obra. Tono desengañado y arisco en sus escritos.

ETAPAS EN SU OBRA:

A) PRIMERA ETAPA. ANTES DE LA GUERRA CIVIL. FORMACIÓN DEL MUNDO POÉTICO.

1º) INICIOS. LA FORMACIÓN DEL POETA.

PRIMER LIBRO: PERFIL DEL AIRE (1924-1927) −> PRIMERAS POESÍAS:

• TEMAS: tímida evocación de los deseos eróticos adolescentes.

• TONO: melancolía y languidez −> paisaje otoñal tras la ventana −> autocontemplación y sueño de una realidad ideal.

• ESTILO: simbolismo impresionista de Juan Ramón Jiménez; magisterio de P. Salinas y J. Guillén.

• MÉTRICA: tradicional −> versos isométricos (mismo nº de sílabas métricas), rimados y estrofas cerradas.

  SEGUNDO LIBRO: ÉGLOGA, ELEGÍA, ODA (1927-1928):

• Continuidad temática y de estilo. Influencia de Garcilaso e inicio de la influencia de André Gide (aceptación de su homosexualidad y hedonismo).

​2º) POEMAS DE JUVENTUD, REBELDÍA Y PASIÓN. LA INFLUENCIA DEL SURREALISMO.

• LIBROS:

  1) Un río, un amor (1929),

  2) Los placeres prohibidos (1931) -> Culminación del surrealismo y la rebeldía.

• TEMAS: ANHELO/REALIDAD => DOLOR Y DESENGAÑO. Ambientes urbanos, calles desiertas, muchedumbre en la que él se siente aislado, solo. Evasión a lugares exóticos.

• ESTILO: influencia del SURREALISMO (André Gide) -> LIBERTAD EXPRESIVA.

• TÉCNICAS: collage, visiones e imágenes visionarias, libertad formal (verso libre, estrofas abiertas...) -> LIBERACIÓN PERSONAL : homosexualidad y rebeldía.

• EJEMPLOS: "Todo es amor", "Unos cuerpos son como flores".

​3º) EL DESENGAÑO. LA INFLUENCIA DE BÉCQUER.

• LIBRO: Donde habite el olvido (1932-1933) -> Vuelta a la tradición -> Bécquer -> carácter romántico. Producto de una mala experiencia amorosa.

• TEMAS: amor como la entrega en otro; desengaño; tiempo idílico/dolor del fracaso (recuerdos de ese amor doloroso) -> anhelo de olvidarse, de ser nada => REALIDAD/DESEO.

• ESTILO: SURREALISMO, con voz contenida, introspectiva.

​4º) LA MADUREZ ROMÁNTICA DE POETA. NACIMIENTO DEL POETA REFLEXIVO.

• LIBRO: Invocaciones gracias al mundo (1934-1935) -> Invocaciones.

• TEMA: la soledad.

• ESTILO: cambio en la concepción romántica de la poesía y del mundo cernudianos. Poemas amplios -> reflexión vital. Objetividad -> recursos de distanciamiento: personajes simbólicos en el marco de una naturaleza idealizada. Influencia del romántico alemán Hölderlin. Puente con su siguiente etapa, más reflexiva.

​B) ETAPA DE TRANSICIÓN. LA GUERRA CIVIL. PRIMER EXILIO.

• 1ª edición de La Realidad y el Deseo (1936).

• LIBRO: Las Nubes (1937-1940).

• TEMAS: contienda (Guerra Civil) y destierro. Lejanía de España => nostalgia.

• ESTILO: madurez poética; poesía más meditativa y reflexiva; fórmulas de distanciamiento; uso de la lengua coloquial; sobriedad retórica, contención y uso de elementos narrativos.

​C) TERCERA ETAPA. EL EXILIO. POESÍA CONTEMPLATIVA Y TRASCENDENTE.

​1ª) PRIMERA MEMORIA DEL EXILIO.

• LIBRO: Ocnos (1940) -> primer libro escrito íntegramente en el exilio.

• TEMA: recuerdo de la infancia y la juventud.

• TONO Y ESTILO: introspección intimista; personaje Albanio -> alter ego -> distanciamiento y reflexión; uso de la 2ª persona (o incluso la 1ª) -> diálogo interno consigo mismo.

​2ª) CULMINACIÓN DE LA POESÍA MEDITATIVA.

• LIBRO: Como quien espera el Alba (1941-1944) -> Título: doble esperanza -> fin de la 2ª Guerra Mundial y fin de su exilio.

• TEMAS: el paso del tiempo y la muerte, sed de eternidad, búsqueda de la trascendencia, reflexión sobre la propia obra, identificación con personajes desplazados o solitarios.

• ESTILO: poesía meditativa -> conocerse a sí mismo y al hombre. Uso de la 2ª persona, lenguaje coloquial, simplicidad cercana a lo prosaico pero cuidad elaboración, tendencia a la digresión (reflexión). Poemas extensos y poemas-canción (más breves).

​3ª) LA CONCIENCIA DEL TIEMPO.

• Exilio americano. Se agudiza la conciencia del paso del tiempo, la juventud se aleja inexorablemente.

• LIBRO: Vivir sin estar viviendo (1944-1949) -> TEMAS: muerte y paso del tiempo. Vuelve el tema del exilio y el tema de España. Tópico de la muerte igualadora.

• LIBRO: Con las Horas contadas (1950-1956):

- TEMAS: mostrar "la verdad de sí mismo" -> uno de los hilos temáticos de toda su obra.

- Poema "Nocturno yanqui": reflexión, uso de la 2ª persona ("monólogo dramático"), escrito en sextillas octosilábicas con pie quebrado (sin rima) que remite a las Coplas de Manrique. "Cuerpo en pena" por la soledad. Yo lírico/yo presente => VERDAD, CONOCIMIENTO, SOLEDAD ACEPTADA.

- La mayor parte del libro se compone en México, donde vuelve a encontrar algo parecido a un hogar y a una patria, además de su último amor -> Salvador Alighieri (-> Poemas para un cuerpo).

• De esta nueva patria tratará en su libro de poemas en prosa Variaciones sobre Tema Mexicano (1950).

​D) EPÍLOGO O CODA. BALANCE VITAL CON FINAL TRUNCADO.

• Se inicia con la 3ª ed. de La Realidad y el Deseo (1958).

• LIBRO: Desolación de la Quimera (1956-1962) -> fruto de su traslado a California como profesor universitario.

• TEMAS: preocupación por la posible pronta llegada de la muerte; hastío del mundo, rechazo a la hipocresía de muchos de sus conocidos, sensación de ser un poeta poco valorado, ataque a sus enemigos; rememoración de la infancia ligada al paso del tiempo y a España ("Peregrino"), lugar que ya no reconoce como su patria. Su patria es el viaje en sí mismo, el camino, la propia vida en soledad, en libertad.

• ESTILO: signos de una nueva etapa estética y quizá vital => tono aún más coloquial, poemas-canción, su poesía se depura y se hace más intensa.

​TEMAS

1. OPOSICIÓN ENTRE DESEO Y REALIDAD:

• Primera etapa: Primeras poesías y Égloga, Elegía y Oda -> deseo adolescente, vago y melancólico, un deseo de belleza que surge con la noche y el sueño y que se desvanece en los amaneceres, cuando la realidad se hace presente.

• Etapa surrealista: confrontación entre la realidad que niega, oprime y mata los deseos amorosos del yo lírico, que afirma la verdad de su amor, su derecho a ser (= deseo).

• Donde habite el olvido (desengaño, influencia de Bécquer): deseo -> desvanecerse, olvidar, huir donde el amor no duela/realidad-> dolor que engendra el amor.

• Primera poesía del exilio: deseo -> regresar a España/realidad -> contienda y progresiva pérdida de esperanza.

• Poesía reflexiva y metafísica: deseo -> afán de alcanzar la verdad personal y la plenitud en el amor y en la naturaleza/realidad -> hostilidad del mundo en un paisaje que no le gusta, sometimiento del paso del tiempo.

​2. OTROS TEMAS:

• LA SOLEDAD: se observa en sus primeros poemas -> muchacho en la soledad de su cuarto. También la vemos en la soledad del poeta incomprendido, del exiliado, del poeta maduro.

• EL PARAÍSO PERDIDO (ligado al deseo): jardines de ensueño y mundo bucólico (inicios), paisajes idílicos de Un río, un amor. En la primera poesía del exilio ese paraíso perdido va a ser España -> juventud e infancia. El tono idealizado de su patria se irá tornando crítico. México (al final de sus días) -> nuevo paraíso que le recuerda a su Andalucía natal. Desolación de la Quimera -> sin patria y sin deseos de tenerla, el yo lírico asume que su patria es el camino, el viaje en sí.

• DESEO DE TRASCENDER: aparece de forma continua, sobre todo, a través de la propia poesía. Vinculado a este tema aparece el poeta, motivo central de muchos de sus textos. El poeta es un ser especial que ve y crea la realidad de otra manera (concepción romántica).

• EL PASO DEL TIEMPO: tema unido al deseo de trascendencia. Es una de las constantes de la poesía cernudiana, principalmente en la poesía de madurez -> la muerte.

• EL AMOR: es el gran motivo de la poesía de Cernuda, pues se relaciona con el deseo. Aparece a lo largo de su poesía con diferentes matices (excepto en Nubes y Como quien espera el Alba), unido casi siempre al dolor y al desengaño. En la segunda etapa de su poesía el amor se vincula a la visión panteísta del mundo. Para superar los efectos del paso del tiempo en el amor, el poeta lo situará por encima de la persona, hará que trascienda el tiempo físico y la caducidad de los cuerpos. En "Poemas para un cuerpo" el poeta reflexiona sobre la vida y el amor; se trata de un amor tardío y sereno.

  Toda la existencia de Cernuda se ha basado en buscar el amor: el amor soñado de los primeros poemas juveniles se hace, al fin, presente en el propio pensamiento del poeta:

  "Pero de mí qué sería/Sin este pretexto tuyo/Que acompaña así la vida. [...]/Lo raro es que al mismo tiempo/Conozco que tú no existes/Fuera de mi pensamiento."