Síntesis Narrativa 2°Medio

“En un desierto lugar del Irán hay una no muy alta torre de piedra, sin puerta ni ventana. En la única habitación (cuyo piso es de tierra y que tiene la forma de círculo) hay una mesa de madera y un banco. En esa celda circular, un hombre que se parece a mí escribe, en caracteres que no comprendo, un largo poema sobre un hombre que en otra celda circular escribe un poema sobre un hombre que en otra celda circular… El proceso no tiene fin y nadie podrá leer lo que los prisioneros escriben”

Un sueño (microcuento) – Jorge Luis Borges

1.- En el microcuento anterior se puede identificar:

• A. Metadiscurso

• B. Intertextualidad

• C. Soliloquio

• D. Monólogo

• E. Caja china

“Murata Takarai decidió quitarse la vida, su amante le había abandonado. Así que comenzó los preparativos de su muerte, convocaría a sus amigos más íntimos alrededor del té en el jardín para despedirse. ¿Pero...a qué amigos consideraba íntimos? ¿Qué clase de té sería el adecuado? Conocía más de cien clases diferentes ¿Y el lugar del jardín?...”

Ceremonia (fragmento) – Julia Otxoa

2.- El tipo de modo narrativo presente en el fragmento anterior es de tipo:

• A. Indirecto

• B. Indirecto libre

• C. Directo

• D. directo libre

• Monólogo

“…y la noche que perdimos el barco en Algeciras y el guardia de un sitio para otro sereno con su farol y O aquel abismal torrente O y el mar el mar carmesí a veces como fuego y las puestas de sol gloriosas y las higueras en los jardines de la Alameda sí y todas aquellas callejuelas extrañas y las casas de rosa y de azul y de amarillo y las rosaledas y los jazmines y los geranios y las chumberas y el Gibraltar de mi niñez cuando yo era una Flor de la montaña sí cuando me ponía la rosa en el pelo como hacían las muchachas andaluzas o me pondré una roja sí..”

3.- La Técnica narrativa presente en el fragmento anterior se denomina:

• A. Soliloquio

• B. Corriente de la conciencia

• C. Directo libre

• D. Montaje

• E. Relato enmarcado

“El tipo confesó. Todos lo oyeron contar cómo la mató, y luego escondió el cadáver. Yo estuve a su lado, cumpliendo mi trabajo de defensor, y no tuve más remedio que mantener la boca cerrada. Es cierto que conocí a la víctima y que tuvimos un romance, también es

cierto mi pasado en el circo; que el acusado estaba con dolencias de la garganta no resulta relevante. Lo cierto es que el caso está cerrado, el juicio terminó y el acusado está en la cárcel. Que yo tenga habilidades de ventrílocuo no cambia las cosas.”

El defensor (microcuento) – Sandro Centurión

4.- Del texto anterior se puede decir:

I.- El tipo que confesó es un personaje secundario.

II.- El verdadero homicida es el narrador.

III.- EL narrador es Omnisciente.

• A. Sólo I

• B. Sólo I y II

• C. Sólo III

• D. Sólo II

• E. I, II y III

“Este camión va muy lento si no se apresura seguramente llegaré tarde a clase y el profesor no me va a dejar entrar. Lo malo es que no es la primera falta y si sigo así voy a reprobar por inasistencias, que ni siquiera son mi culpa.”

5.- La técnica utilizada en la narración anterior es:

• A. Soliloquio

• B. Monólogo interior

• C. Corriente de la conciencia

• D. Multiplicidad de voces

• E. Meatadiscurso

Esta técnica narrativa genera un efecto de temporalidad, es decir, de un ordenamiento de los hechos con el fin de trasladar al lector a ciertos momentos o ambientes.

6.- La definición anterior corresponde a:

• A. Final abierto

• B. Historia dentro de las historias

• C. Intertextualidad

• D. Monólogo interior

• E. Montaje

“- ¿Cómo entró a Chile?

-En un vagón lleno de animales.

(No era mentira. La culpa fue del conductor del tren: nuestra condición, en vez de provocarle piedad, le causó ira; no hizo caso de los ruegos que le dirigimos -¿en qué podía herir sus intereses el hecho de que cinco pobres diablos viajáramos Colgados de los vagones del tren de carga?- y fue inútil que uno de nosotros, después de mostrar sus destrozados zapatos…”

7.- La técnica utilizada en la narración anterior es:

• A. Soliloquio

• B. Monólogo interior

• C. Corriente de la conciencia

• D. Multiplicidad de voces

• Metadiscurso

“- ¡Que extraño! -dijo la muchacha avanzando cautelosamente-. ¡Qué puerta más pesada!

La tocó, al hablar, y se cerró de pronto, con un golpe.

- ¡Dios mío! -dijo el hombre-. Me parece que no tiene picaporte del lado de adentro. ¡Cómo, nos han encerrado a los dos!

-A los dos no. A uno solo -dijo la muchacha.

Pasó a través de la puerta y desapareció.”

Final para un cuento fantástico (microcuento) - I.A. Ireland



8.- Se puede afirmar que el microcuento anterior posee:

• A. Narrador omnisciente

• B. Final abierto

• C. Montaje

• D. Intertextualidad

• E. Historia secundaria

“Entretanto la tierra se cubrió nuevamente de vegetación; las plantas se cargaron de flores; los árboles, de frutos. El niño, convertido en un muchacho, comenzó a explorar el país. Un día, vio un ave. Otro día vio un lobo. Otro día, inesperadamente, se halló frente a una joven de su edad que, lo mismo que él, había sobrevivido a los estragos de la guerra atómica. Con la última guerra atómica, la humanidad y la civilización desaparecieron. Toda la tierra fue como un desierto calcinado… - ¿Cómo te llamas? -le preguntó. -Eva-contestó la joven-. ¿Y tú? -Adán”

Génesis (fragmento) – Marcos Denevi

1. Del fragmento anterior se puede afirmar:

• A. Existe intertextualidad inmanenente.

• B. Se muestra un tipo de montaje.

• C. Existe una intertextualidad general.

• D. Es un monólogo interior.

• E. Hay metadiscurso.

10.- El célebre libro “La mil y una noche” es un ejemplo de:

• A. Historias secundarias.

• B. Relato enmarcado.

• C. Caja china.

• D. Montaje

• E. Metadiscurso