TEATRO MODERNO - ÉPICO, REVISTA, SIMBOLISTA, CRUELDADE E ABS

O teatro musical no Brasil iniciou-se nos moldes do teatro de revista francês, tendo-se caracterizado pelo emprego de recursos como o humor, as coreografias, a irreverência e, obviamente, a música.

• CERTO

• ERRADO

O teatro do oprimido de Augusto Boal, propõem-se a colocar o sujeito como protagonista da sua realidade tanto em nível estético quanto político.

• CERTO

• ERRADO

O Teatro do Oprimido, pretende transformar o espectador, que assume uma forma passiva diante do teatro aristotélico, com o recurso da quarta parede, em sujeito atuante, transformador da ação dramática que lhe é apresentada, de forma que ele mesmo, espectador, passe a protagonista e transformador da ação dramática. Acerca do teatro de Augusto Boal e do Teatro do Oprimido, assinale a opção correta.

• No teatro de Augusto Boal, a divisão entre atores e público é bem rígida: aos atores é conferido o poder de fala e de ação, enquanto o público deve se manter somente na esfera da observação.

• O teatro de Augusto Boal vale-se da abertura proporcionada pelo palco italiano para promover a conscientização social e a transformação da realidade.

• No teatro-fórum, o público é convidado a interagir diretamente, participando de ensaios e treinamentos prévios à apresentação.

• Augusto Boal criou o Teatro do Oprimido na década de 70 do século XX, com o objetivo de fazer dessa metodologia uma ferramenta de engajamento para a conscientização política, social, ética e estética.

. “[...] o teatro da crueldade, por seu lado, pretende voltar a usar todos os velhos modos aprovados e mágicos de ganhar a sensibilidade.” (ARTAUD, A. O Teatro e seu Duplo. Paris: Ed.Gallimard, 1984.)

Quais são alguns destes modos e qual é a estratégia proposta pelo autor do texto acima?

• Intensidades de cores, luz ou sons, que utilizam a vibração, a trepidação, a repetição quer de um ritmo musical, quer de uma frase falada, utilizados de forma dissonante.

• A fala, a marcação, o gesto do ator, deixando em segundo plano a luz e a sonoplastia.

• As dissonâncias, que por sua vez não cavalgarão de um sentido ao outro, mantendo desta forma o foco em um só dos sentidos, hipnotizando assim o espectador.

• Não invadir a sensibilidade do espectador com excesso de estímulo, deixando propositalmente pequenos vazios estratégicos por onde a narrativa respira.

“O realismo cênico, como proposta programática, originou-se em Paris, e foi da França também que proveio como reação o abandono deliberado do naturalismo: o simbolismo.” BERTHOLD, Margot. História Mundial do Teatro. São Paulo: Perspectiva, 2006. p. 466.

O movimento simbolista no Teatro apresenta as características a seguir.

• O drama histórico, o uso de máscaras, de músicas, danças e habilidades artísticas.

• Os textos proferidos como uma espécie de rito; o palco usado como numa celebração na produção de imagens que se dirigem ao inconsciente do espectador, recorrendo aos diversos meios de expressão artística.

• A ruptura das convenções dramáticas tradicionais; a exploração de recursos espaciais do palco, da iluminação, da música.

• A ênfase nos componentes dramáticos; o uso de elementos como prólogo, cântico, relato e lamento.

O conceito de teatro épico diz respeito a um teatro didático que procura uma distanciação entre personagem e espectador para que este seja capaz de refletir e apreender a lição social proposta.

No que diz respeito ao teatro épico, marque a alternativa correta

• O teatro épico contrapõe-se à tragédia clássica que induz o público a ilusão e a emoção, levando-o a confundir vida real com teatro.

• No teatro épico observa-se a utilização das unidades aristotélicas.

• No teatro épico não houve a ruptura da quarta parede.

• O intuito do teatro épico é levar o espectador a participação imediata no ato do fenômeno cênico.

Artaud propõe que o teatro da crueldade realize a aparição de seus personagens “numa atmosfera de sugestão hipnótica em que o espírito for atingido através de uma pressão direta sobre os sentidos”. (ARTAUD, A. O Teatro e seu Duplo. Paris: Ed.Gallimard, 1984.)

Assinale a alternativa que MELHOR EXPRESSA o objetivo da proposta do autor.

• Levar para o palco, em primeiro lugar, as adaptações dos textos antigos realizadas pelos grandes escritores ao invés de encená-las diretamente.

• Como em Brecht, provocar um distanciamento, um intervalo crítico, utilizando-se do humor e das imagens exóticas dos monstros.

• Para que as aparições dos monstros, heróis míticos, deuses tenham sua verdadeira magia.

• Com o intuito de realizar principalmente a catarse, como nos grandes trágicos gregos.

“[...] o teatro da crueldade, por seu lado, pretende voltar a usar todos os velhos modos aprovados e mágicos de ganhar a sensibilidade.” (ARTAUD, A. O Teatro e seu Duplo. Paris: Ed.Gallimard, 1984.)

Assinale a alternativa que responde CORRETAMENTE à pergunta abaixo.

Quais são alguns destes modos e qual é a estratégia proposta pelo autor do texto acima?

• Intensidades de cores, luz ou sons, que utilizam a vibração, a trepidação, a repetição quer de um ritmo musical, quer de uma frase falada, utilizados de forma dissonante.

• A fala, a marcação, o gesto do ator, deixando em segundo plano a luz e a sonoplastia.

• As dissonâncias, que por sua vez não cavalgarão de um sentido ao outro, mantendo desta forma o foco em um só dos sentidos, hipnotizando assim o espectador

• Não invadir a sensibilidade do espectador com excesso de estímulo, deixando propositalmente pequenos vazios estratégicos por onde a narrativa respira.

No Teatro do Absurdo, a incerteza e a solidão humanas são traduzidas por procedimentos que, fazendo uso de elementos conhecidos (situações banais, frases feitas, gestual cômico) ou menos usuais (construções verbais aparentemente sem sentido, gestual mecânico repetido incessantemente, ações sem motivação aparente), buscam criar outros universos, estranhos, porém assemelhados ao universo cotidiano.

• CERTO

• ERRADO

O Teatro da Crueldade rejeita não somente as características do teatro tradicional, mas também, de modo geral, a racionalidade da sociedade ocidental, propondo as bases para um novo teatro e para uma nova maneira de apreensão do mundo, que remeta ao nível pré-verbal da psique humana.

• CERTO

• ERRADO