Segundo vimos em aula, há dificuldade em compreender a Música Brasileira devido:

• A música ser totalmente europeizada

• A não exata correspondência entre o nosso passado sonoro e os fenômenos normalmente descritos na história oficial da música europeia

• A correspondência entre o nosso passado sonoro e os fenômenos normalmente descritos na história oficial da música europeia ser fidedignos

• Os pesquisadores não conseguirem ler partitura

A dificuldade na abordagem do repertório brasileiro não foi superada pelos musicólogos, criando uma tendência em analisar a nossa música sob o olhar europeu. Qual a implicação disso:

• Valorização de elementos da música brasileira X Supervalorização de fenômenos que tiveram pequeno significado em sua época

• Depreciação da produção nacional X Ausência de análise dos aspectos rítmicos da música brasileira

• Depreciação da produção nacional X Supervalorização de fenômenos que tiveram pequeno significado em sua época

• Super valorização da produção nacional na Europa X Valorização da simbiose musical brasileira

A partir da pesquisa em Música Brasileira observa-se que é possível:

• Desmistifícar a ideia de que não existiu uma produção musical brasileira digna de ter sua própria história

• Ter certeza de que não existiu uma produção musical brasileira digna de ter sua própria história

Quanto à música indígena durante o período Colonial, qual afirmação está correta?

• A música indígena foi objeto de aprendizagem pelos jesuítas durante todo o período colonial

• A música indígena foi objeto de apreciação e pesquisa pela igreja durante todo o período colonial

• A música indígena foi objeto de proibições, por parte da Igreja e do governo português, durante todo o período colonial

• A música indígena foi bem aceita pelos jesuítas durante todo o período colonial

Quanto à música africana no Brasil, é possível afirmar que:

• Já em meados do século XVIII, a música africana começou a gerar manifestações locais, do lundu e do batuque a vários gêneros de música popular.

• A música africana foi proibida da mesma forma que a música indígena.

• Desde o século XV a música africana foi produzida no Brasil

• A música africana foi constituída no Brasil a partir da música europeia

Quem era os “nheengariba”?

• Índios canibais

• Índios que fizeram resistência aos jesuítas

• Índios trazidos pelo leste europeu

• Índios músicos que viajavam com os jesuítas nas suas missões

Nos núcleos urbanos, tomou-se frequente, por todo o século XVII, a prática de música nas festas religiosas importantes e em cerimônias fúnebres. Quem custeava essas práticas musicais?

• Cortes abastadas como na Europa

• Câmaras municipais ou por cidadãos de maior poder econômico

• A igreja

• A família real

Considerando a evolução da música religiosa no Brasil, quem foi o compositor de destaque em Salvador?

• Alberto Nepomuceno

• Caetano de Melo Jesus

• Villa-Lobos

• André da Silva Gomes

Considerando a evolução da música religiosa no Brasil, quem foi o compositor de destaque em São Paulo?

• André da Silva Gomes

• José Maurício Nunes Garcia

• Antônio Carlos Gomes

• J.S. Bach

Após a chegada da família real no Rio de Janeiro em 1808, inaugurou-se uma nova fase na música brasileira. Que gênero musical teve maior influência nessa nova fase?

• Ópera clássica italiana

• Música renascentista

• Cantochão

• Cantatas barroca