teatro brasileiro

Em relação à origem do Teatro no Brasil, assinale a alternativa correta.

O teatro brasileiro teve sua origem...

• no século XVI, quando o Brasil passou a ser colônia de Portugal. Os Jesuítas vieram para catequizar os índios.

• no século XVI, quando os Jesuítas chegaram ao Brasil e, assim, desenvolveram práticas teatrais construídas a partir das referências indígenas.

• a partir da invasão holandesa no século XVII, época em que os holandeses trouxeram técnicas de interpretação e mímica.

• no século XVI, com a chegada dos negros e seus conhecimentos específicos sobre dança e movimento.

• O teatro brasileiro se originou com a chegada dos espanhóis ao Brasil no século XIX.

Considerando os elementos que constituem um espetáculo teatral, conclui-se que:

• a criação do espetáculo teatral apresenta-se como um fenômeno de ordem individual, pois não é possível sua concepção de forma coletiva.

• o cenário onde se desenrola a ação cênica é concebido e construído pelo cenógrafo de modo autônomo e independente do tema da peça e do trabalho interpretativo dos atores.

• o texto cênico pode originar-se dos mais variados gêneros textuais, como contos, lendas, romances, poesias, crônicas, notícias, imagens e fragmentos textuais, entre outros.

• corpo do ator na cena tem pouca importância na comunicação teatral, visto que o mais importante é a expressão verbal, base da comunicação cênica em toda a trajetória do teatro até os dias atuais.

• a iluminação e o som de um espetáculo cênico independem do processo de produção/recepção do espetáculo teatral, já que se trata de linguagens artísticas diferentes, agregadas posteriormente à cena teatral.

(Enem PPL 2009) Teatro do Oprimido é um método teatral que sistematiza exercícios, jogos e técnicas teatrais elaboradas pelo teatrólogo brasileiro Augusto Boal, recentemente falecido, que visa à desmecanização física e intelectual de seus praticantes. Partindo do princípio de que a linguagem teatral não deve ser diferenciada da que é usada cotidianamente pelo cidadão comum (oprimido), ele propõe condições práticas para que o oprimido se aproprie dos meios do fazer teatral e, assim, amplie suas possibilidades de expressão. Nesse sentido, todos podem desenvolver essa linguagem e, consequentemente, fazer teatro. Trata-se de um teatro em que o espectador é convidado a substituir o protagonista e mudar a condução ou mesmo o fim da história, conforme o olhar interpretativo e contextualizado do receptor.

(Companhia Teatro do Oprimido. Disponível em: www.ctorio.org.br. Acesso em: 1 jul. 2009 - adaptado)

Considerando-se as características do Teatro do Oprimido apresentadas, conclui-se que:

• esse modelo teatral é um método tradicional de fazer teatro que usa, nas suas ações cênicas, a linguagem rebuscada e hermética falada normalmente pelo cidadão comum.

• a forma de recepção desse modelo teatral se destaca pela separação entre atores e público, na qual os atores representam seus personagens e a plateia assiste passivamente ao espetáculo.

• sua linguagem teatral pode ser democratizada e apropriada pelo cidadão comum, no sentido de proporcionar-lhe autonomia crítica para compreensão e interpretação do mundo em que vive.

• o convite ao espectador para substituir o protagonista e mudar o fim da história evidencia que a proposta de Boal se aproxima das regras do teatro tradicional para a preparação de atores.

• a metodologia teatral do Teatro do Oprimido segue a concepção do teatro clássico aristotélico, que visa à desautomação física e intelectual de seus praticantes.

Criado em 1958, o Teatro Oficina se tornou um dos principais grupos teatrais brasileiros. Desde o princípio, as obras do grupo se relacionaram com revoluções ocorridas no teatro do século XX.

[...] Porém, os espetáculos do grupo nunca se limitaram à mera reprodução de métodos ou formas. Muito pelo contrário: baseando-se no Manifesto Antropófago, de Oswald de Andrade, que acompanhará o grupo, desde então, como princípio estrutural –, o Teatro Oficina deglute os referenciais estrangeiros de teatro e cria novas formas de linguagem cênica que mesclam tradições teatrais estrangeiras e brasileiras e as transformam em um resultado cênico novo. Desta maneira, com a histórica montagem de O rei da vela, o Teatro Oficina se torna expoente da revolução cultural que se denominou Tropicalismo.

FERRAZ, Gabriel. Teatro e musicalidade na encenação do Teatro Oficina: estudos de caso. Disponível em: . Acesso em: 16 set. 2016. (adaptado)

Observando-se as características do Teatro Oficina apresentadas, conclui-se que o(a):

• diálogo com a obra de Oswald de Andrade ajuda a caracterizar a produção deste grupo como desprovida de questionamentos políticos e estéticos

• metodologia teatral do grupo segue a concepção do teatro moderno, que visa a redução do experimentalismo na execução do espetáculo.

• modelo teatral em questão revela uma obediência ao teatro modernista, pois desvaloriza o diálogo entre as culturas nacional e estrangeira na composição artística.

• linguagem teatral do grupo mescla informações artísticas de diferentes nacionalidades, patrocinando o surgimento de um olhar que recusa a mera reprodução de modelos estrangeiros.

• forma de trabalho desse modelo teatral se destaca pela absorção de visões antivanguardistas, que contribuem para a manutenção de uma atmosfera criativa na execução dos espetáculos.

Sobre o processo de modernização do teatro brasileiro na década de 1940, considere as seguintes afirmativas:

1. O processo de modernização foi, inicialmente, impulsionado pelo resultado de um importante ciclo de atividades amadoras, como o trabalho do grupo Os Comediantes, do Rio de Janeiro.

2. O processo de modernização esteve fortemente amparado na produção do Teatro Brasileiro de Comédias, de São Paulo, idealizado pelo empresário Franco Zampari.

3. O processo de modernização, segundo historiadores, teve seu início associado à encenação do texto Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues, com encenação de Z. Ziembinski.

4. O processo de modernização encontrou na teledramaturgia a sua renovação temática.

Assinale a alternativa correta.

• Somente as afirmativas 1 e 4 são verdadeiras.

• Somente as afirmativas 1, 2 e 4 são verdadeiras.

• Somente as afirmativas 2 e 3 são verdadeiras.

• Somente as afirmativas 1, 2 e 3 são verdadeiras.

• Somente as afirmativas 3 e 4 são verdadeiras.