Enem 4

A instalação Dengo transformou a sala do MAM-SP em um ambiente singular, explorando como principal característica artística a:

• participação do público na interação lúdica com a obra.

• distribuição de obstáculos no espaço da exposição.

• representação simbólica de objetos oníricos.

• interpretação subjetiva da lei da gravidade

• valorização de técnicas de artesanato.

Colcha de retalhos representa a essência do mural e convida o público a:

• apreciar a estética do cotidiano.

• interagir com os elementos da composição.

• refletir sobre elementos do inconsciente do artista.

• reconhecer a estética clássica das formas.

• contemplar a obra por meio da movimentação física.

Ao se apossarem do novo território, os europeus ignoraram um universo de antiga sabedoria, povoado por homens e bens unidos por um sistema integrado. A recusa em se inteirar dos valores culturais dos primeiros habitantes levou-os a uma descrição simplista desses grupos e à sua sucessiva destruição.

Na verdade, não existe uma distinção entre a nossa arte e aquela produzida por povos tecnicamente menos desenvolvidos. As duas manifestações devem ser encaradas como expressões diferentes dos modos de sentir e pensar das várias sociedades, mas também como equivalentes, por resultarem de impulsos humanos comuns.

(SCATAMACHIA, M. C. M. In: AGUILAR, N. (Org.). Mostra do redescobrimento: arqueologia. São Paulo: Fundação Bienal de São Paulo – Associação Brasil 500 anos artes visuais, 2000.)

De acordo com o texto, inexiste distinção entre as artes produzidas pelos colonizadores e pelos colonizados, pois ambas compartilham o(a):

• suporte artístico.

• nível tecnológico.

• base antropológica.

• concepção estética.

• referencial temático.

TEXTO II

Speto

Paulo César Silva, mais conhecido como Speto, é um grafiteiro paulista envolvido com o skate e a música. O fortalecimento de sua arte ocorreu, em 1999, pela oportunidade de ver de perto as referências que trazia há tempos, ao passar por diversas cidades do Norte do Brasil em uma turnê com a banda O Rappa

Revista Zupi, n. 19, 2010.

O grafite do artista paulista Speto, exposto no Museu Afro Brasil, revela elementos da cultura brasileira reconhecidos:

• na influência da expressão abstrata.

• na representação de lendas nacionais.

• na inspiração das composições musicais.

• nos traços marcados pela xilogravura nordestina.

• nos usos característicos de grafismos dos skates.

TEXTO IINo verão de 1954, o artista Robert Rauschenberg (n.1925) criou o termo combine para se referir a suas novas obras que possuíam aspectos tanto da pintura como da escultura.

Em 1958, Cama foi selecionada para ser incluída em uma exposição de jovens artistas americanos e italianos no Festival dos dois Mundos em Spoleto, na Itália. Os responsáveis pelo festival, entretanto, se recusaram a expor a obra e a removeram para um depósito.

Embora o mundo da arte debatesse a inovação de se pendurar uma cama numa parede, Rauschenberg considerava sua obra “um dos quadros mais acolhedores que já pintei, mas sempre tive medo de que alguém quisesse se enfiar nela”.

DEMPSEY, A. Estilos, escolas e movimentos: guia enciclopédico da arte moderna.

São Paulo: Cosac e Naify, 2003.

A obra de Rauschenberg chocou o público na época em que foi feita, e recebeu forte influência de um movimento artístico que se caracterizava pela

• dissolução das tonalidades e dos contornos, revelando uma produção rápida.

• exploração insólita de elementos do cotidiano, dialogando com os ready-mades.

• repetição exaustiva de elementos visuais, levando à simplificação máxima da composição.

• incorporação das transformações tecnológicas, valorizando o dinamismo da vida moderna.

• geometrização das formas, diluindo os detalhes sem se preocupar com a fidelidade ao real.

Na obra Campo relampejante (1977), o artista Walter de Maria coloca hastes de ferro em espaços regulares, em um campo de 1600 metros quadrados no Novo México. O trabalho faz parte do movimento artístico Land Art, que trata da:

• constituição da cena artística marcada pela paisagem natural, modificada pela multimídia.

• ocupação de um local vazio sem função específica, passando a existir como arte.

• utilização de equipamentos tradicionais como suporte para a atividade artística.

• divulgação de fenômenos científicos que dialogam com a estética da arte.

• exposição da obra em locais naturais e institucionais abertos ao público.

TEXTO I

Também chamados impressões ou imagens fotogramáticas […], os fotogramas são, numa definição genérica, imagens realizadas sem a utilização da câmera fotográfica, por contato direto de um objeto ou material com uma superfície fotossensível exposta a uma fonte de luz. Essa técnica, que nasceu junto com a fotografia e serviu de modelo a muitas discussões sobre a ontologia da imagem fotográfica, foi profundamente transformada pelos artistas da vanguarda, nas primeiras décadas do século XX. Representou mesmo, ao lado das colagens, fotomontagens e outros procedimentos técnicos, a incorporação definitiva da fotografa à arte moderna e seu distanciamento da representação figurativa.

No fotograma de Man Ray, o “distanciamento da representação figurativa” a que se refere o Texto I manifesta-se na:

• ressignificação do jogo de luz e sombra, nos moldes surrealistas.

• imposição do acaso sobre a técnica, como crítica à arte realista.

• composição experimental, fragmentada e de contornos difusos.

• abstração radical, voltada para a própria linguagem fotográfica.

• imitação de formas humanas, com base em diferentes objetos.

O grupo O Teatro Mágico apresenta composições autorais que têm referências estéticas do rock, do pop e da música folclórica brasileira. A originalidade dos seus shows tem relação com a ópera europeia do século XIX a partir da:

• disposição cênica dos artistas no espaço teatral.

• integração de diversas linguagens artísticas.

• sobreposição entre música e texto literário.

• manutenção de um diálogo com o público.

• adoção de um enredo como fio condutor.

As duas imagens são produções que têm a cerâmica como matéria-prima. A obra Estrutura vertical dupla se distingue da urna funerária marajoara ao:

• 
• A) evidenciar a simetria na disposição das peças.

• B) materializar a técnica sem função utilitária.

• C) abandonar a regularidade na composição.

• D) anular possibilidades de leituras afetivas.

Na obra Cabeça de touro, o material descartado torna-se objeto de arte por meio da

• reciclagem da matéria-prima original.

• complexidade da combinação de formas abstratas.

• perenidade dos elementos que constituem a escultura.

• mudança da funcionalidade pela integração dos objetos.

• fragmentação da imagem no uso de elementos diversificados.