現代詩-雁、狼之獨步

以下「　」中的字，讀音完全相同的選項是：

• (Ａ)河岸白「萩」／「愀」然變色／鳥鳴啁「啾」　

• (Ｂ)夢「魘」不斷／笑「靨」如花／貪求無「饜」　

• (Ｃ)天「涯」海角／「睚」眥必報／懸「崖」勒馬　

• (Ｄ)浮雲「翳」日／「翌」日清晨／輔「翊」君主。

下列各組「　」內讀音相同的字，字形相同的選項是：　

• (Ａ)運「ㄔㄡˊ」帷幄／一「ㄔㄡˊ」莫展　

• (Ｂ)不渝「ㄔㄡˊ」昔／燕侶鶯「ㄔㄡˊ」　

• (Ｃ)地狹人「ㄔㄡˊ」／未雨「ㄔㄡˊ」繆

• (Ｄ)「ㄔㄡˊ」悵失意／「ㄔㄡˊ」雲慘霧。

〈雁〉：「我們還是如祖先的翅膀。鼓在風上」，之「鼓」的字義，下列「鼓」與之相同的選項是：　

• (Ａ)莊子妻死，惠子弔之，莊子則方箕踞「鼓」盆而歌

• (Ｂ)翔鳥「鼓」翼，游魚載浮　

• (Ｃ)臘「鼓」頻催，一年將盡　

• (Ｄ)伯牙「鼓」琴，鍾子期聽之。

作詩講究「鍊字」，「鍊」是指文句上的琢磨與推敲，新體詩與古典詩同樣需要鍊字以求詩力強大、意象準確精緻，如「我們還是如祖先的翅膀。鼓在風上」的「鼓」，有拍打的意思，賦予雁在風中艱苦飛行的立體形象。下列選項「　」中的字，亦有活絡、點染詩意之效果的是：　

• (Ａ)春風又綠江南岸，明月何時照我「還」　

• (Ｂ)綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意「鬧」　

• (Ｃ)月出驚山鳥，時「鳴」春澗中　

• (Ｄ)江碧鳥「逾」白，山青花欲燃。

下列文句畫底線處的詞語，運用最適當的是：　

• (Ａ)她有雁杳魚沉之貌，即使脂粉未施，依舊清新脫俗

• (Ｂ)自從小魏遠渡重洋，就此落雁沉魚，再也沒有消息　

• (Ｃ)我跟哥哥雖然分隔南北，但魚雁不絕，感情依舊十分深厚　

• (Ｄ)他倆本是恩愛夫妻，如今雁行折翼，獨留未亡人憂傷以終。

下列詩句，未使用譬喻修辭的是：　

• (Ａ)煩憂是一個不可見的／天才的雕刻家　

• (Ｂ)我乃曠野裡獨來獨往的一匹狼。／不是先知，沒有半個字的嘆息　

• (Ｃ)春天已經來了／我們開始談論生命／以及種種的困惑／譬如永恆、愛情以及輪迴　

• (Ｄ)繼續懸空在無際涯的中間孤獨如風中的一葉

文句的對比設計可讓意涵有更清楚的呈現，下列有關各詩句對比之說明，錯誤的選項是：　

• (Ａ)「地平線長久在遠處退縮地引逗著我們／活著。不斷地追逐」：可望與不可即的對比　

• (Ｂ)「我們還是如祖先的翅膀。鼓在風上／繼續著一個意志陷入一個不完的魘夢」：幸運與不幸的對比　

• (Ｃ)「繼續懸空在無際涯的中間孤獨如風中的一葉」：廣大與渺小的對比　

• (Ｄ)「而恆以數聲悽厲已極之長嗥／搖撼彼空無一物之天地」：個人創新與天地既定的對比

在語文中轉變原本的詞性，使意義表達更為靈活的修辭手法，稱為「轉品」。下列使用「轉品」的是：　

• (Ａ)使天地戰慄如同發了瘧疾　

• (Ｂ)並颳起涼風颯颯的，颯颯颯颯的　

• (Ｃ)我們還是如祖先的翅膀。鼓在風上　

• (Ｄ)繼續懸空在無際涯的中間孤獨如風中的一葉。

1.下引一首新詩，判斷其所歌詠的歷史人物是：「看他，無助地獨靠著銅柱／血從傷口大口地噴出／此生，咳，已不能再回燕市和屠狗的兄弟們醉裡悲歌／只留下，發光的一個名字／燙痛六國志士的嘴唇」　

• (Ａ)項羽　

• (Ｂ)韓信　

• (Ｃ)荊軻　

• (Ｄ)張良

1.白萩在〈由詩的繪畫性談起〉談到：「『詩』並不像過去那樣的只認為存在於『音樂中』；今日我們寫有關圖像的詩，也並不只認為『詩』存在於『繪畫中』，而是視『意義』的需要或為『音樂性』或為『繪畫性』的，但其地位只是『意義』的附從而已。」以下關於文意的詮釋，正確的是：

• (Ａ)詩必然存在於音樂中　

• (Ｂ)詩的意義在具有繪畫性　

• (Ｃ)詩的繪畫性為必要條件　

• (Ｄ)詩的意義為主體，音樂性、繪畫性為附從。