新詩__再別康橋、斷章2

下列何組的字形錯誤最多

• 星輝斑斕／恃寵而驕／適得其反

• 出奇不意／物類籌生／盪氣迴腸

• 飾非問過／化橘為枳／欣喜若狂

• 嘖嘖稱奇／抑揚鈍挫／謳心瀝血

下列文句中的「放」，和「在星輝斑斕裡放歌」的「放」意思相同的是：

• 一桶盤拖上樓來，「放」在春臺上

• 孫堅取箭，連「放」兩箭，皆被華雄躲過

• 春天百花齊「放」，蟲鳥爭鳴

• 上學聽講守規矩，不敢「放」言高論

下列各組同音字，字形完全相同的是：

• 追「ㄙㄨˋ」既往／整「ㄙㄨˋ」貪汙／「ㄙㄨˋ」夜匪懈

• 動「ㄉㄤˋ」不安／中原板「ㄉㄤˋ」／延「ㄉㄤˋ」行程

• 血跡「ㄅㄢ」ㄅㄢ／「ㄅㄢ」駁陸離／窺豹一「ㄅㄢ」

• 色彩斑「ㄌㄢˊ」／夜「ㄌㄢˊ」人靜／力挽狂「ㄌㄢˊ」

依據下文，作者的心境轉折應是：「滿載一船星輝，／在星輝斑斕裡放歌。／但我不能放歌，／悄悄是別離的笙簫；／夏蟲也為我沉默，／沉默是今晚的康橋！」

• 從沉悶到高昂

• 從失落到振奮

• 從高昂到悵惘

• 從激動到憤慨

〈斷章〉中語言形式的安排與內容的暗示意義有一種協調的不可分離的關係，這使前後兩句主賓語在內涵上相同而在功能上卻發生了互換的倒置。下列古典詩詞未使用此技巧的是：

• 江畔何人初見月？江月何年初照人

• 看山對酒君思我，聽鼓離城我訪君

• 我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是

• 風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還

下列「　」中的詩句，與〈再別康橋〉中所寫的「滿載一船星輝，／在星輝斑斕裡放歌」時間上最為接近的是：

• 昨夜風開露井桃，「未央前殿月輪高」

• 「春潮帶雨晚來急」，野渡無人舟自橫

• 洞房昨夜停紅燭，「待曉堂前拜舅姑」

• 「忽見陌頭楊柳色」，悔教夫婿覓封侯

下列關於〈再別康橋〉一詩的詮釋，正確的是：

• 輕輕」、「悄悄」地來去，暗示詩人不願久留的心情

• 「西天的雲彩」點出時間為黃昏，也象徵過去美麗的回憶

• 「尋夢」是為了尋「彩虹似的夢」，希望完成當年未竟的理想

• 「滿載一船星輝」暗示康橋的人才濟濟，燦爛閃耀如同天上繁星

〈再別康橋〉：「波光裡的豔影」的「豔影」是指水中的柳樹倒影，下列選項亦是描寫「柳」的是：

• 慣於伸入水中，去糾纏水中安靜的雲影和月光。它常常巧妙地逮著一枚完整的水月，手法比李白要高妙多了

• 叫「一夜皇后」的，每顫開一分，便震出噗然一聲，像繡花繃子拉緊後繡針刺入的聲音

• 開的時候連一片葉子的襯托都不要，像一碗紅麴斟在粗陶碗裡

• 那種柔和的白色是大桶的牛奶裡勾上那麼一點子蜜。在陽光的烤炙中鑿出一條香味的河

依據下列文字，作者認為「詩人」應具備的條件是：

　我敢說，我不遲疑的替她說，她是在全神的看，在欣賞，在驚奇這室內新來的奇妙—火的光在她的眼裡閃動，熱在她的身上流布，如同一個詩人在靜觀一個秋林的晚照。我的貓，這一晌至少，是一個詩人，一個純粹的詩人。（徐志摩〈一個詩人〉）

• 能凝神靜觀，對世間人事保有驚喜與熱情

• 能隨時提筆，將所見所思轉化成語言文字

• 敏於季節遞嬗的悲喜，卻能隱藏真實的感受

• 善於體察物我之間的交流，與天地萬物合一

〈再別康橋〉一詩中，最能表現作者對康橋之眷戀的句子是：

• 我揮一揮衣袖，／不帶走一片雲彩

• 在康河的柔波裡，／我甘心做一條水草

• 那榆蔭下的一潭，／不是清泉，是天上虹

• 尋夢？撐一支長篙，／向青草更青處漫溯