ΚΕΦΑΛΑΙΟ 16

Αυτό που επιδίωξαν οι ζωγράφοι του Εξπρεσιονισμού ήταν η άμεση και αυθόρμητη έκφραση του εσωτερικού βιώματος.

• ΣΩΣΤΟ

• ΛΑΘΟΣ

O Κυβισμός γεννήθηκε με το έργο του Πικάσο "Δεσποινίδες της Αβινιόν".

• ΣΩΣΤΟ

• ΛΑΘΟΣ

Η επινόηση του ονόματος "Γαλάζιος Καβαλάρης", ήταν του Βαν Γκογκ.

• ΣΩΣΤΟ

• ΛΑΘΟΣ

Οι καλλιτέχνες του Κυβισμού χρησιμοποιούν τον όρο "Συγχρονικότητα" για να υποδηλώσουν την αλληλοδιείσδυση των επιπέδων, του χώρου και του χρόνου, της μορφής και της ατμόσφαιρας.

• ΣΩΣΤΟ

• ΛΑΘΟΣ

Ο Βασίλυ Καντίνσκυ στους πίνακές του έδωσε μουσικούς τίτλους, γιατί παρομοίαζε τα χρώματα με μουσικούς ήχους.

• ΣΩΣΤΟ

• ΛΑΘΟΣ

Ήταν από τους πρωτοστάτες της "Ομάδας Τέχνης", επηρεάστηκε από τον εξπρεσιονισμό χωρίς να παραμορφώνει στο σχέδιο τις μορφές, αλλά δουλεύοντας με ένταση το χρώμα:

• ο Γιώργος Μπουζιάνης

• ο Νικόλαος Λύτρας

• ο Νικηφόρος Λύτρας

      Η τεχνική με την οποία το γλυπτικό αντικείμενο δεν είναι ούτε λαξευμένο, ούτε χυτευμένο ή πλασμένο, αλλά συναρμολογημένο από ξένα προς την τελική μορφή του υλικά, ονομάστηκε:

• α. "συναρμογές"

• β. "σύμπτυξη"

• γ. "σύνθεση"

α. Ποιο κίνημα της τέχνης καθιέρωσε στην Ελλάδα ο Μπουζιάνης και ποια ήταν η υποδοχή του κοινού; (μον.6)

β. Ποιες ιδέες και με ποιον τρόπο εκφράζονται στα θέματά του; (μον.8)

γ. Ποια τεχνική χρησιμοποίησε στο έργο του "Καθιστό κορίτσι" και πώς απέδωσε τη μορφή; (μον.11)

Answer explanation

4.1.α. Ο Μπουζιάνης καθιέρωσε τον Εξπρεσιονισμό στην Ελλάδα. Οι αντιδράσεις που ξεσήκωσε το έργο του στο συντηρητικό αθηναϊκό κοινό υπήρξαν πρωτοφανείς.

β. Κύριες ιδέες στα θέματά του είναι η απαισιοδοξία και ο πόνος, που εκφράζονται μέσα από την παραμόρφωση, και πολλές φορές, την ασχήμια.

γ. Χρησιμοποίησε το μέσο της υδατογραφίας, που επιτρέπει το ακαθόριστο άπλωμα του χρώματος, καθώς διαλύεται πάνω στην υγρή επιφάνεια του χαρτιού, και αφήνει αδιευκρίνιστα τα περιγράμματα και τα χαρακτηριστικά της μορφής. Ο θεατής συμπληρώνει τη μορφή με τη φαντασία του, παρακολουθώντας τα σημεία που τονίζει ο καλλιτέχνης, καθώς μπλέκει το χρώμα με τα ελικοειδή ίχνη της πένας του.

α. Να αναφέρετε το όνομα της ομάδας στην οποία πρωτοστάτησε ο Νικόλαος Λύτρας, καθώς και τα ονόματα των δύο καλλιτεχνών μαζί με τους οποίους άνοιξε οριστικά το δρόμο για τις καινούργιες τάσεις του 20^ου αιώνα. (μον. 3) Ποια ήταν η θεματογραφία των παραπάνω καλλιτεχνών και με ποιον τρόπο επέλεξαν να την εκφράσουν; (μον.12)

β. Πώς αποτυπώνεται στο έργο του "Το ψάθινο καπέλο" η επιρροή του καλλιτέχνη από τον εξπρεσιονισμό; (μον.10)

Answer explanation

α. Ονομάστηκε "Ομάδας Τέχνης" στην οποία συμμετείχε μαζί με τον Κωνσταντίνο Παρθένη και τον Κωνσταντίνο Μαλέα. Η θεματογραφία τους είναι κυρίως η τοπιογραφία. Εκείνα που τους συνέδεσαν ήταν η διάθεση για υποκειμενική έκφραση, ο πειραματισμός και η τόλμη. Απέφυγαν τα γνωστά μονοπάτια των ακαδημαϊκών συνταγών και αναζήτησαν μια ζωγραφική που περισσότερο στηρίχτηκε στο πείραμα σχετικά με τον τρόπο με τον οποίο θα απέδιδαν τον τρισδιάστατο χώρο, το ελληνικό φως, το χρώμα.

β. Από τους πρωτοστάτες της "Ομάδας Τέχνης", επηρεάστηκε από τον εξπρεσιονισμό χωρίς να παραμορφώνει στο σχέδιο τις μορφές, αλλά δουλεύοντας με ένταση το χρώμα. Στο "ψάθινο καπέλο", εκείνα που εκπλήσσουν είναι η καθαρότητα, η πυκνότητα του υλικού και η ένταση του χρώματος, που δεν μπορεί παρά να συνδεθεί με τη φωτεινότητα του ελληνικού καλοκαιρινού ήλιου. Το χρώμα απλώνεται σε καθαρά χρωματικά διαζώματα στο φόντο, και το έργο βασίζεται στη χρωματική σχέση του βασικού κίτρινου με το συμπληρωματικό μωβ που χρωματίζει τη φιγούρα.

α. Για ποια έργα του έγινε γνωστός ο Μέντελσον; (μον.3)

β. Ποια ήταν η κεντρική ιδέα για την κατασκευή του έργου του, "Ο Πύργος του Αϊνστάιν"; (μον.12)

γ. Ποια δυσκολία προέκυψε στην κατασκευή του κτιρίου και με ποιον τρόπο ξεπεράστηκε; (μον.7)

δ. Ποιο είδος αρχιτεκτονικής αντιπροσωπεύει το κτίριο; (μον.3)

Answer explanation

α. Ο Μέντελσον έγινε γνωστός από το 1919 για τα σκίτσα της φανταστικής αρχιτεκτονικής που σχεδίαζε.

β. Όταν του δόθηκε η ευκαιρία να σχεδιάσει τον πύργο - αστρονομικό παρατηρητήριο και κέντρο επιστημονικής έρευνας, τότε θέλησε να πραγματοποιήσει ένα από τα σκίτσα της φανταστικής αρχιτεκτονικής που σχεδίαζε. Η κεντρική ιδέα του έργου ήταν ένα κτίριο από τσιμέντο, που γεννιέται μέσα από ένα καλούπι. Ένα κτίριο που πλάθεται όπως ένα γλυπτό και όπου η λειτουργία συνδυάζεται με τη μορφή. Οι πλαστικές δυνατότητες του υλικού θα απελευθέρωναν την αρχιτεκτονική, και οι μορφές της θα μπορούσαν να αναπτυχθούν με πλήρη ελευθερία.

γ. Η δυσκολία της κατασκευής των καλουπιών και ιδίως των καμπύλων μορφών οδήγησαν στο κτίσιμο του κτιρίου με τούβλα που επικαλύφθηκαν με τσιμέντο.

δ. Αποτελεί μια πραγματοποίηση της εξπρεσιονιστικής αρχιτεκτονικής μετά τον Α' Παγκόσμιο Πόλεμο.