Cinquecento

1. Per Leonardo da Vinci la Natura è:

• • Fenomeno universale, natura che si fa e disfa, e la figura umana non è che il termine ultimo del suo continuo evolversi.

• • Spazio nel quale l’uomo, unico arbitro dell’agire, può determinare la propria esistenza.

• • Luogo emotivo e della memoria, nel quale il sentimento più profondo del pittore può entrare in risonanza col proprio essere.

• • Mezzo per arrivare a Dio, e la figura umana non è che uno strumento per il raggiungimento di questo traguardo.

1. Quali tra queste caratteristiche sono più correttamente riferibili a Leonardo da Vinci?

• • Il linguaggio dei gesti, lo studio fisionomico, il colloquio degli sguardi, il trasparire dei sentimenti.

• • La rigida prospettiva e lo studio accurato delle luci, la staticità dei personaggi rappresentati e il forte simbolismo.

• • La linea di contorno nitida e definita, il brillante cromatismo e l’uso di una luce fredda e uniforme.

• • L’evidenza plastica, quasi scultorea, delle figure, la precisione di ascendenza fiamminga nella rappresentazione dei dettagli, il riferirsi all’antico.

1. Nel Cenacolo vinciano, è corretto ritenere che l’artista abbia sconvolto le consuetudini iconografiche?

• • No, perché la scena riproduce fedelmente quanto narrato dai Vangeli

• • Si, perché viene rappresentato per la prima volta il momento in cui il Cristo annuncia il tradimento e non quello tradizionale dell’istituzione dell’Eucarestia.

• • Si, perché viene rappresentato per la prima volta il momento dell’istituzione dell’Eucarestia e non quello tradizionale in cui il Cristo annuncia il tradimento.

• • No, perché secondo quanto prevedeva la tradizione viene rappresentato il momento del miracolo dei pani e dei pesci. L’unica innovazione è la collocazione di Giuda al di qua della tavola.

1. Quali sono le caratteristiche dello schema prospettico del Cenacolo vinciano?

• • E’ una prospettiva lineare realizzata mediante due punti di fuga entrambi esterni al dipinto

• • E’ una prospettiva aerea realizzata mediante due punti di fuga coincidenti con le due finestre laterali della parete di fondo.

• • E’ una prospettiva centrale con un unico punto di fuga coincidente con il volto di Cristo.

• La profondità è ottenuta senza ricorrere alla prospettiva lineare, modulando lo sfumato e gli effetti atmosferici e tonali del colore

1. Quale tra queste affermazioni non è riconducibile all’arte di Leonardo:

• • L’arte è esperienza della realtà: deve essere diretta, non pregiudicata da alcuna certezza a priori. E’ esperienza che si fa della realtà visibile.

• • Il buon pittore deve dipingere “l’omo e il concetto della mente sua”

• • L’arte è contemplazione, rappresentazione dell’ordine supremo del creato ed ha le sue radici nell’autorità del dogma e delle scritture, nella cultura degli antichi.

• • L’arte è conoscenza fondata su principi scientifici, il cui compito non è imitazione meccanica della natura ma comprensione e riproduzione delle sue leggi interne.

1. Quali tra queste caratteristiche non sono riferibili alla cultura cinquecentesca?

• • La ricerca classica di unità ed essenzialità

• • Il superamento, attraverso nuovi ideali di nobiltà e grazia, delle regole troppo rigide ed esibite del ‘400.

• • Il virtuosismo esecutivo, fatto di elaborate composizioni, ricerca del curioso, del bizzarro e dell’elemento straordinario.

• • L’antropomorfismo, l’esaltazione della grandezza e dignità umana, espresse dall’ossessione anatomica, dalla funzionalità linearistica e dalla valore modellante del disegno.

1. Quale tra queste definizioni non è riferibile a caratteristiche tecniche della produzione artistica leonardesca?

• • Organizzazione della composizione secondo la rotazione delle figure tutte attorno allo stesso asse e allo stesso verso.

• • Passaggio graduale e impercettibile dalla luce all’ombra.

• • Bilanciamento delle masse corporee che hanno subito una torsione.

• • Ripassare lo sfondo con velature successive di colore dipingendo i particolari più lontani come avvolti in una foschia, prodotta da molti strati di pulviscolo atmosferico.

Perché Bramante non costruì il coro nella Chiesa di Santa Maria presso San Satiro a Milano?

• • Per mancanza di spazio.

• • Perché la committenza voleva una pianta a croce commissa, cioè a T.

• • Per poter dimostrare le sue capacità di artista prospettico.

10. Nella Vergine delle rocce... (due risposte)

• • la composizione è circolare, tipologia che avrà molta fortuna negli anni successivi

• • la grotta è ispirata al paesaggio del giardino del convento

• • il paesaggio, roccioso e ombroso, mostra in lontananza laghi e monti

• • la composizione è piramidale, tipologia che avrà molta fortuna negli anni successivi

Chi commissionò il tempietto di san Pietro in Montorio?