Actividad Diagnóstica Armonía Contemporánea UNAD

Las dominantes secundarias son acordes alterados (siempre tienen una o más alteraciones) que cumplen función de dominante con relación a los demás grados de la tonalidad.

• Verdadero

• Falso

Dos grados que pueden funcionar como dominante secundarias son:

• V7 - VIIº7

• V7 - Vm7

• V7 - VII

• Vm7 - bVI7

El cifrado analítico para la siguiente progresión Cmaj7 - E7 - Am7 - Bº7 - Cmaj7 es:

• Imaj7 - IIIm7 - VIm7 - VIIº - Imaj7

• Im7 - III7 - VIm7 - VIIº7 - Imaj7

• Imaj7 - V7/VIm7 - VIm7 - VIIº7 - Imaj7

• Imaj7 - V7 - VIm7 - VIIº7 - Imaj7

Este tipo de modulación sucede por medio de un acorde común (acorde pivote) entre la tonalidad inicial.

• Modulación Cromática

• Modulación Diatónica

• Modulación de Piston

• Modulación Tonal

Los sustitutos tritonales son acordes DOMINANTES (Triada menor con séptima menor), que reemplazan a la dominante principal.

• Verdadero

• Falso

La sustitución tritonal de B7 es:

• F#7

• Fm7

• F7

• Fb7

El cifrado americano para el acorde es:

• Ebmaj7(#5)

• G(b6)/Eb

• Ebmaj7

• Eb7(#5)

El cifrado americano para el acorde es:

• F#7

• Gbmaj7

• Gm7

• Gb7

Los cifrados analíticos corresponde a:

• Ib7 - IVm7

• I7 - IVm7

• V7 - IVm7

• V7/IV - IVm7

Por qué un Vm7 NO funciona como DOMINANTE:

• Es incorrecto, el acorde SÍ es Dominante

• Porque NO tiene tritono

• Porque tiene 7ma menor