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WorksheetsLA VILLA EN EL PAISAJE
Total questions: 10
Worksheet time: 10mins
Con el jardín italiano
Se retoma la idea de que el jardín es una estancia más de la casa pero al aire libre.
Se crea un nuevo modelo, surge espontáneamente sin tener en cuenta lo anterior.
Se crean espacios de un solo tema.
En el jardín italiano se toman como referencia
Modelos originales romanos tales como la Domus Aurea de Nerón, las villas de Plinio el Joven o Villa Adriana.
Los modelos de jardín re-descubiertos en esos momentos con las nuevas rutas comerciales tales como los jardines mogoles y el jardín tradicional chino.
Las pinturas de la época tal y como se pone de manifiesto con los lunetos de Utems.
El primer desarrollo de la villa y el jardín se da en Florencia con los Médici,
aprovechando antiguas fortalezas, convirtiéndolas en espacios de recreo incluyendo los jardines.
aprovechando antiguas villas romanas, abandonadas y sacadas a la luz con las incipientes excavaciones.
con la creación de villas ex-novo, partiendo de modelos descritos en tratados de la época tales como De Re Edificatoria de León Battista Alberti o las descripciones de Boccacio.
En la villa de Cafaggiolo
se aprecian todavía elementos del jardín medieval, aunque se aprecia un esfuerzo para salirse del Hortus Conclusus.
aparece el primer modelo de jardín italiano definido claramente, a excepción de la villa, el resto de los elementos que conforman el jardín se adecúan al nuevo modelo.
se aprecia claramente la vinculación que se busca con el paisaje, no hay límites que lo delimiten.
¿Cuál de estas afirmaciones NO es correcta?
En la villa de Fiesole...
la terraza principal contenía un pequeño giardino segreto, una zona del jardín separada, una estancia sumamente agradable donde se discutía de la filosofía de Platón.
la terraza principal y la secundaria se encuentran vinculadas por medio de una escalera que es elemento de unión entre el jardín superior y el jardín inferior.
el paisaje entra dentro del propio jardín y es importante en su composición. El paisaje es el decorado con el que la villa se relaciona por medio de la perspectiva.
en la composición del jardín existen dos ejes principales Este-Oeste que marcan la dirección principal de las terrazas y el Norte- Sur formado por un sistema acuático.
Tal como se apreciaba en el luneto en la Villa de Castello
detrás de la casa se escalonaban las tres partes del jardín. Debido a las diferencias de cotas y al laberinto que había en el proyecto, desde el prado no se tenía una imagen real del jardín, sobre todo de la parte del naranjal, solamente se veían las copas de los árboles indicándonos que el jardín sigue, ocultándonos todo pero invitándonos a seguir recorriendo.
detrás de la casa se escalonaban en la suave pendiente las partes del jardín. Aunque el jardín posee ciertas pendientes, su visión es completa desde la parte posterior de la villa. Desde ese punto se contempla la entrada a la gruta así como las escaleras de acceso a parte posterior del jardín.
y como es habitual en el jardín toscano, éste se sitúa detrás de la vivienda y posee un eje con una gran carga simbólica. El eje empieza en la fachada trasera de la villa y a través de él descubrimos la fuente de Hércules y Anteo, la fuente de Venus, identificada con Florencia o con la Primavera, y terminamos en la gruta de los animales.
En la Villa de Pratolino, última expresión del manierismo, ¿Cómo se plantea el jardín?
Como una arquitectura geométrica mediante ejes que unifican el conjunto.
Como una reproducción del poder por medio del jardín.
Como un lugar de retiro.
¿Cuál de estas afirmaciones NO es correcta?
En los Jardines Bóboli...
hay un eje compositivo, que es el eje de simetría del palacio. El inicio de este eje consigue vincular el edificio al jardín por medio de un patio trasero cóncavo, el llamado cortile.
El primer anfiteatro da la impresión visual de ser una continuación del piano nobile del palacio. Debido a su altura, la fachada trasera del palacio hace las veces de escenario, orientando la vista hacia la ciudad. Siguiendo una vista en diagonal pueden verse los hitos sagrados y políticos de la ciudad, la cúpula de Brunelleschi y el campanile del palacio de la Signoria.
Las secuencias de espacios que producen los teatros (el primer anfiteatro y el anfiteatro superior) producen una secuela sorprendente. La vista hacia atrás, hacia el palacio y la ciudad, muestra el jardín unido al anfiteatro natural del valle del Arno. Este efecto es un modo de fijar el palacio urbano al paisaje.
El patio trasero o cortile, y los dos teatros (el primer anfiteatro y el anfiteatro superior) están situados uno sobre el otro, siguiendo el eje de simetría manteniendo el mismo tamaño. Estos elementos se comunican mediante leves subidas una hasta la fuente de Neptuno y la otra hasta la Estatua de la Fortuna con pendientes similares.
El sistema compositivo de Villa d’Este está basado en:
Planos horizontales, inclinados y terrazas donde el agua toma gran importancia siendo utilizada para marcar los cambios de pendiente.
Planos horizontales e inclinados con vistas a la llanura de Roma, que dan la espalda a la ciudad marcando de ese modo su unión con la ciudad Papal.
Planos horizontales, inclinados y terrazas cuyos límites son marcados por la muralla y la propia ciudad, resaltando su relación con el paisaje.
¿Cuál de estas afirmaciones NO es correcta?
En Villa Lante
Los elementos fundamentales se colocan centrados en el eje de simetría
El eje perspectivo está marcado por diferentes elementos de agua que imprimen ritmo al jardín
El jardín nos ofrece una visión estática del mismo, ya que desde el inicio del mismo se puede percibir todo el conjunto completo
Posee un recorrido dinámico ya que según ascendamos, se nos irán ocultando y volviendo a aparecer los elementos de la composición.
Existe la continuidad visual ya que siempre vislumbramos elementos como las copas de los árboles, parte de las fuentes o el ruido del agua, para dar continuidad al jardín e invitar a recorrerlo.
