Worksheetslexicología I
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Cerca de la una de la tarde, Violeta Parra estaba sola en su habitación en su carpa en La Reina, tendida sobre la tierra. Escuchaba “Río Manzanares”, compuesta años antes por José A. López, e interpretada por sus hijos Ángel e Isabel. A unos cuantos metros, su última pareja, el uruguayo Alberto Zapicán, fumaba bajo la sombra de un pino, capeando el sol de aquella tarde del 5 de febrero de 1967.
Pedro Bahamondes, Violeta Parra y los versos del adiós, La Tercera (17/12/14)
1. ¿Cuál es el sentido del término CAPEANDO en el fragmento anterior?
EVITANDO, porque bajo la sombra del pino elude el calor provocado por el sol.
REHUYENDO, porque escapa del sol ocultándose bajo el árbol.
RECHAZANDO, porque bajo la sombra del árbol rehúsa del calor de la tarde.
SUPERANDO, porque al ubicarse bajo la sombra del árbol logra vencer el calor del sol.
IGNORANDO, porque la sombra del árbol le permite desatender el calor del sol.
Violeta apareció de pronto, con la mirada desorbitada y las piernas temblorosas. Se le puso en frente y preguntó: ¿Dónde no falla una bala?
- “Aquí”- contestó él, llevándose la mano pasada a pucho a la sien. Ella volvió a su rincón. Quería estar sola.
Pedro Bahamondes, Violeta Parra y los versos del adiós, La Tercera (17/12/14)
2. ¿Cuál es el sentido del término DESORBITADA en el fragmento anterior?
ALTERADA, pues la mirada demuestra un cambio anímico.
INQUIETA, porque la mirada expresa la intranquilidad del momento que vive Violeta.
PERTURBADA, pues la mirada expresa el estado de alteración anímica y mental de Violeta.
DESMESURADA, pues la mirada representa lo insondable del dolor de Violeta.
CONFUSA, pues a través de la mirada se pueden ver las dudas existenciales de Violeta.
- “Aquí”- contestó él, llevándose la mano pasada a pucho a la sien. Ella volvió a su rincón. Quería estar sola.
Eran días difíciles. Distanciada de sus hijos y de su hermano Roberto, el de las cuecas choras, sufría por un amor no correspondido, además su anhelo de levantar una universidad del folclore no prosperaba. Los intentos por quitarse la vida habían obligado a mantener el sitio al cuidado de un matrimonio, mientras ella se la pasaba deambulando descalza, y automedicándose. Meses antes, con la aparición de “Las últimas composiciones” -su último disco, y donde dejó dos himnos de despedida, Gracias a la vida, uno tierno y sereno; y Maldigo del alto cielo, más duro y furioso- le dijo al periodista Tito Mundt: “Me falta algo, no sé qué es. Lo busco y no lo encuentro. Seguramente no lo hallaré jamás”. Esa tarde hallaría el revólver que ambos cuidadores habían escondido. A las 18.00 se oyó el disparo. Con 49 años, Violeta Parra se suicidó. Sus razones las escribió de puño y letra en una dura carta que su hermano Nicanor guarda con recelo hasta hoy.
Pedro Bahamondes, Violeta Parra y los versos del adiós, La Tercera (17/12/14)
3. ¿Cuál es el sentido del término ANHELO en el fragmento anterior?
PROYECTO, pues la conformación de la universidad del folclore estaba dentro de sus planes a corto plazo.
ILUSIÓN, ya que la conformación de la universidad era algo utópico y poco factible.
CAPRICHO, pues la universidad del folclor se había vuelto un antojo infundado para Violeta.
AMBICIÓN, pues la pretensión de Violeta de formar la universidad del folclor encendía su codicia.
DESEO, ya que Violeta aspiraba a crear la universidad del folclore.
- “Aquí”- contestó él, llevándose la mano pasada a pucho a la sien. Ella volvió a su rincón. Quería estar sola.
Eran días difíciles. Distanciada de sus hijos y de su hermano Roberto, el de las cuecas choras, sufría por un amor no correspondido, además su anhelo de levantar una universidad del folclore no prosperaba. Los intentos por quitarse la vida habían obligado a mantener el sitio al cuidado de un matrimonio, mientras ella se la pasaba deambulando descalza, y automedicándose. Meses antes, con la aparición de “Las últimas composiciones” -su último disco, y donde dejó dos himnos de despedida, Gracias a la vida, uno tierno y sereno; y Maldigo del alto cielo, más duro y furioso- le dijo al periodista Tito Mundt: “Me falta algo, no sé qué es. Lo busco y no lo encuentro. Seguramente no lo hallaré jamás”. Esa tarde hallaría el revólver que ambos cuidadores habían escondido. A las 18.00 se oyó el disparo. Con 49 años, Violeta Parra se suicidó. Sus razones las escribió de puño y letra en una dura carta que su hermano Nicanor guarda con recelo hasta hoy.
Pedro Bahamondes, Violeta Parra y los versos del adiós, La Tercera (17/12/14)
4. ¿Cuál es el sentido del término PROSPERABA en el fragmento anterior?
PREVALECÍA, pues el anhelo de conformar la universidad del folclore no perduraba en el tiempo.
MEJORABA, ya que el anhelo de conformar la universidad del folclore cada día era más débil y desesperanzador.
PROGRESABA, pues el anhelo de crear la universidad del folclor no evolucionaba de forma positiva.
AUMENTABA, pues el anhelo de Violeta se había estancado.
CRECÍA, ya que el anhelo de levantar la universidad del folclor se mantenía en tamaño inicial, sin desarrollo.
- “Aquí”- contestó él, llevándose la mano pasada a pucho a la sien. Ella volvió a su rincón. Quería estar sola.
Eran días difíciles. Distanciada de sus hijos y de su hermano Roberto, el de las cuecas choras, sufría por un amor no correspondido, además su anhelo de levantar una universidad del folclore no prosperaba. Los intentos por quitarse la vida habían obligado a mantener el sitio al cuidado de un matrimonio, mientras ella se la pasaba deambulando descalza, y automedicándose. Meses antes, con la aparición de “Las últimas composiciones” -su último disco, y donde dejó dos himnos de despedida, Gracias a la vida, uno tierno y sereno; y Maldigo del alto cielo, más duro y furioso- le dijo al periodista Tito Mundt: “Me falta algo, no sé qué es. Lo busco y no lo encuentro. Seguramente no lo hallaré jamás”. Esa tarde hallaría el revólver que ambos cuidadores habían escondido. A las 18.00 se oyó el disparo. Con 49 años, Violeta Parra se suicidó. Sus razones las escribió de puño y letra en una dura carta que su hermano Nicanor guarda con recelo hasta hoy.
Pedro Bahamondes, Violeta Parra y los versos del adiós, La Tercera (17/12/14)
5. ¿Cuál es el sentido del término RECELO en el fragmento anterior?
SUSPICACIA, pues la carta ha sido escondida astutamente por Nicanor.
APRENSIÓN, ya que la carta sigue siendo guardada celosamente por su hermano Nicanor.
TEMOR, ya que Nicanor tiene miedo de divulgar el contenido de la carta a la opinión pública.
SOSPECHA, pues Nicanor no confía plenamente en la veracidad del contenido de la carta.
DESCONFIANZA, ya que Nicanor duda del valor que se le asignará a la carta si es divulgada.
La concepción de la poesía propuesta por Jorge Teillier oscila entre estas dos variantes. Por una parte está impregnada por el deseo del poeta de configurar un espacio propio, de carácter mítico, relacionado con un modo de vivir particular, aquel que alude a la idea del "lar", al lugar del tiempo perdido, y a la empresa de recuperarlo en la poesía, a través de ciertos íconos recurrentes, como el sur de Chile, los bosques pluviosos y mágicos, los trenes que se pierden en la bruma, los pequeños fantasmas familiares. Por otra, subyace la idea de la soledad urbana, los bares y los marginados boxeadores, la bohemia y ese "gastar los codos en todos los mesones" que le haría tan conocido entre sus lectores. Constante resulta además un cierta noción de desencanto en su poesía, la que, unida a otras características de época nos revelará a un poeta perteneciente a un grupo generacional bastante influyente en la literatura nacional, la Generación literaria de 1950
6. ¿Cuál es el sentido del término CONCEPCIÓN en el fragmento anterior?
IMPRESIÓN, pues Teillier entrega una sensación de lo que es la poesía para él.
APRECIACIÓN, ya que Teillier otorga una valoración personal de su poesía.
CONDICIÓN, pues es posible establecer una categoría de la poesía de Teillier.
NOCIÓN, pues se desprende una idea particular sobre la poesía de Teillier.
OPINIÓN, ya que es posible reconocer el parecer que tiene Teillier de su propia creación poética.
La concepción de la poesía propuesta por Jorge Teillier oscila entre estas dos variantes. Por una parte está impregnada por el deseo del poeta de configurar un espacio propio, de carácter mítico, relacionado con un modo de vivir particular, aquel que alude a la idea del "lar", al lugar del tiempo perdido, y a la empresa de recuperarlo en la poesía, a través de ciertos íconos recurrentes, como el sur de Chile, los bosques pluviosos y mágicos, los trenes que se pierden en la bruma, los pequeños fantasmas familiares. Por otra, subyace la idea de la soledad urbana, los bares y los marginados boxeadores, la bohemia y ese "gastar los codos en todos los mesones" que le haría tan conocido entre sus lectores. Constante resulta además un cierta noción de desencanto en su poesía, la que, unida a otras características de época nos revelará a un poeta perteneciente a un grupo generacional bastante influyente en la literatura nacional, la Generación literaria de 1950
7. ¿Cuál es el sentido del término IMPREGNADA en el fragmento anterior?
MOTIVADA, pues se reconoce la voluntad de Teiilier de hacer una poesía en particular.
AFECTADA, ya que se evidencia un deseo personal del poeta que perjudica la creación artística del mismo.
INFLUIDA, ya que es posible reconocer en toda la obra del poeta la intención de configurar un determinado tipo de poesía.
INFILTRADA, pues la configuración de un mundo particular está inyectado en los versos del artista.
COLMADA, ya que la poesía de Teillier está repleta de sus deseos de configurar un mundo propio.
La concepción de la poesía propuesta por Jorge Teillier oscila entre estas dos variantes. Por una parte está impregnada por el deseo del poeta de configurar un espacio propio, de carácter mítico, relacionado con un modo de vivir particular, aquel que alude a la idea del "lar", al lugar del tiempo perdido, y a la empresa de recuperarlo en la poesía, a través de ciertos íconos recurrentes, como el sur de Chile, los bosques pluviosos y mágicos, los trenes que se pierden en la bruma, los pequeños fantasmas familiares. Por otra, subyace la idea de la soledad urbana, los bares y los marginados boxeadores, la bohemia y ese "gastar los codos en todos los mesones" que le haría tan conocido entre sus lectores. Constante resulta además un cierta noción de desencanto en su poesía, la que, unida a otras características de época nos revelará a un poeta perteneciente a un grupo generacional bastante influyente en la literatura nacional, la Generación literaria de 1950
8. ¿Cuál es el sentido del término CONFIGURAR en el fragmento anterior?
DISPONER, pues se establece el mundo poético deseado por Teillier.
ORDENAR, ya que prima la voluntad de organizar adecuadamente el espacio poético en sus obras.
MODELAR, pues prima la intención del poeta de establecer un patrón sobre cómo entender la poesía.
CONFORMAR, ya que se alude a la constitución de un determinado mundo poético.
DISTRIBUIR, ya que se aprecia la intención de Teillier de repartir en toda su obra su concepción poética.
La concepción de la poesía propuesta por Jorge Teillier oscila entre estas dos variantes. Por una parte está impregnada por el deseo del poeta de configurar un espacio propio, de carácter mítico, relacionado con un modo de vivir particular, aquel que alude a la idea del "lar", al lugar del tiempo perdido, y a la empresa de recuperarlo en la poesía, a través de ciertos íconos recurrentes, como el sur de Chile, los bosques pluviosos y mágicos, los trenes que se pierden en la bruma, los pequeños fantasmas familiares. Por otra, subyace la idea de la soledad urbana, los bares y los marginados boxeadores, la bohemia y ese "gastar los codos en todos los mesones" que le haría tan conocido entre sus lectores. Constante resulta además un cierta noción de desencanto en su poesía, la que, unida a otras características de época nos revelará a un poeta perteneciente a un grupo generacional bastante influyente en la literatura nacional, la Generación literaria de 1950
9. ¿Cuál es el sentido del término ALUDE en el fragmento anterior?
REFIERE, ya que la propuesta de Teillier atañe a la idea del “lar”.
SUGIERE, pues la idea del “lar” está propuesta en la idea de Teillier.
INSINÚA, ya que la idea del “lar” se ve apenas evidenciada en la obra de Teillier.
INDICA, ya que la escritura de Teillier apunta al mundo lárico.
EVOCA, pues la poesía de Teillier rememora la idea de un mundo lárico.
La concepción de la poesía propuesta por Jorge Teillier oscila entre estas dos variantes. Por una parte está impregnada por el deseo del poeta de configurar un espacio propio, de carácter mítico, relacionado con un modo de vivir particular, aquel que alude a la idea del "lar", al lugar del tiempo perdido, y a la empresa de recuperarlo en la poesía, a través de ciertos íconos recurrentes, como el sur de Chile, los bosques pluviosos y mágicos, los trenes que se pierden en la bruma, los pequeños fantasmas familiares. Por otra, subyace la idea de la soledad urbana, los bares y los marginados boxeadores, la bohemia y ese "gastar los codos en todos los mesones" que le haría tan conocido entre sus lectores. Constante resulta además un cierta noción de desencanto en su poesía, la que, unida a otras características de época nos revelará a un poeta perteneciente a un grupo generacional bastante influyente en la literatura nacional, la Generación literaria de 1950
10. ¿Cuál es el sentido del término EMPRESA en el texto anterior?
SOCIEDAD, porque la recuperación del tiempo perdido debe hacerse en conjunto con quienes poseen el mismo ideal.
TAREA, ya que la recuperación del tiempo perdido es una labor a realizar en la poesía de Teillier.
EMPEÑO, porque para recuperar ese tiempo se debe poner un gran entusiasmo.
VOLUNTAD, pues solo la determinación en la forma de hacer poesía permite realizar el propósito lárico.
ENERGÍA, ya que la recuperación del tiempo perdido requiere de mucha fuerza para su realización.
La concepción de la poesía propuesta por Jorge Teillier oscila entre estas dos variantes. Por una parte está impregnada por el deseo del poeta de configurar un espacio propio, de carácter mítico, relacionado con un modo de vivir particular, aquel que alude a la idea del "lar", al lugar del tiempo perdido, y a la empresa de recuperarlo en la poesía, a través de ciertos íconos recurrentes, como el sur de Chile, los bosques pluviosos y mágicos, los trenes que se pierden en la bruma, los pequeños fantasmas familiares. Por otra, subyace la idea de la soledad urbana, los bares y los marginados boxeadores, la bohemia y ese "gastar los codos en todos los mesones" que le haría tan conocido entre sus lectores. Constante resulta además un cierta noción de desencanto en su poesía, la que, unida a otras características de época nos revelará a un poeta perteneciente a un grupo generacional bastante influyente en la literatura nacional, la Generación literaria de 1950
11. ¿Cuál es el sentido del término DESENCANTO en el fragmento anterior?
DESILUSIÓN, pues se puede reconocer el desengaño en la escritura de Teillier.
FRACASO, ya que la poesía de Teillier expresa el fracaso de un grupo generacional en la literatura chilena.
AMARGURA, porque Teillier expresa un constante dolor en su actividad poética.
AFLICCIÓN, pues la escritura de Teillier expresa la angustia de una generación desencajada de su tiempo.
DESCONSUELO, ya que la desolación de una generación literaria es una constante en la poesía de Teillier.
La concepción de la poesía propuesta por Jorge Teillier oscila entre estas dos variantes. Por una parte está impregnada por el deseo del poeta de configurar un espacio propio, de carácter mítico, relacionado con un modo de vivir particular, aquel que alude a la idea del "lar", al lugar del tiempo perdido, y a la empresa de recuperarlo en la poesía, a través de ciertos íconos recurrentes, como el sur de Chile, los bosques pluviosos y mágicos, los trenes que se pierden en la bruma, los pequeños fantasmas familiares. Por otra, subyace la idea de la soledad urbana, los bares y los marginados boxeadores, la bohemia y ese "gastar los codos en todos los mesones" que le haría tan conocido entre sus lectores. Constante resulta además un cierta noción de desencanto en su poesía, la que, unida a otras características de época nos revelará a un poeta perteneciente a un grupo generacional bastante influyente en la literatura nacional, la Generación literaria de 1950
12. ¿Cuál es el sentido del término REVELARÁ en el texto anterior?
INSUBORDINARÁ, ya que la escritura de Teillier expresa la rebeldía de toda una generación literaria.
EXHIBIRÁ, porque a través de la expresión lírica el poeta se ve con una mayor exposición de la prevista.
PRESENTARÁ, pues las características de la poesía del autor lo dan a conocer dentro de la Generación del 50.
PROCLAMARÁ, ya que las características del autor lo proclaman como miembro de una generación influyente en la literatura nacional.
DESCUBRIRÁ, ya que las características de la poesía de Teillier permiten evidenciarlo como un poeta de la Generación del 50.
1. La obra de Bolaño está completamente sobrevalorada. Él es como Burroughs, como Kerouac, o como Bukowski, un escritor contestatario y “taquillero”, que seduce por este motivo a una generación amplia de lectores, pero no creo que represente una sensibilidad o lenguaje literario completamente renovador o de gran profundidad. Esto no significa que no me alegre de su éxito mundial (que es real, de Europa a Estados Unidos) y que no reconozca que ha inspirado a muchísimos escritores a empezar a escribir o seguir haciéndolo. En la medida en que es chileno, por supuesto, me enorgullece y me alienta que se lo valore y se lo lea, y creo que sin duda ha contribuido a abrir puertas a la literatura chilena y latinoamericana en general.
2. En verdad Los detectives salvajes me parece una gran novela, sobre todo la historia de García Madero y Lupe. Creo que estos personajes maravillosos son los únicos que presentan una oportunidad de redención en el mundo de Bol-año. El resto de su obra, y en particular 2666 me parece una intragable majamama chacharera y repetitiva, llena de metáforas sobrecargadas y cursis, cuya sensibilidad es, en el mejor de los casos, la de una farsa poco chistosa y, en el peor, una iteración de eventos exhibicionista y sobre sentimentalizada. Lo siento, nunca he podido apreciarlo.
3. Creo que en Chile, con una actitud muy nuestra de buscar un padre, se ha querido instalar a Bolaño como el único referente hegemónico indisputado, tal como sucedió con Donoso, y tiempo atrás con Neruda. Los efectos están a la vista en la pléyade de narradores jóvenes que pueblan sus textos de escritores frustrados con nombres argentinos, y que tratan de imitar la prosa reiterativa y constantemente auto-correctiva de Bolaño. Es una tendencia que ha traspasado también a la crítica y al periodismo literario, donde lo único que se valora es la prosa suelta y distendida que supuestamente recupera una esencia contracultural a través temáticas como la experimentación sexual y el consumo de drogas, elementos que a estas alturas resultan casi conservadores”.
Revista Intemperie, ¿Y qué tanto con Bolaño? (fragmento)
13. ¿Cuál es el sentido del término RECONOZCA en el fragmento anterior?
ASUMA, pues el emisor da por hecho que Bolaño ha sido importante.
APRECIE, pues el emisor no estima el valor de la obra de Bolaño.
CRITIQUE, pues el emisor cree que la crítica sobreestima a Bolaño.
SEPA, pues el emisor está seguro de que Bolaño no ha sido influyente.
DESTAQUE, pues el emisor resalta que Bolaño inspira a los jóvenes.
1. La obra de Bolaño está completamente sobrevalorada. Él es como Burroughs, como Kerouac, o como Bukowski, un escritor contestatario y “taquillero”, que seduce por este motivo a una generación amplia de lectores, pero no creo que represente una sensibilidad o lenguaje literario completamente renovador o de gran profundidad. Esto no significa que no me alegre de su éxito mundial (que es real, de Europa a Estados Unidos) y que no reconozca que ha inspirado a muchísimos escritores a empezar a escribir o seguir haciéndolo. En la medida en que es chileno, por supuesto, me enorgullece y me alienta que se lo valore y se lo lea, y creo que sin duda ha contribuido a abrir puertas a la literatura chilena y latinoamericana en general.
2. En verdad Los detectives salvajes me parece una gran novela, sobre todo la historia de García Madero y Lupe. Creo que estos personajes maravillosos son los únicos que presentan una oportunidad de redención en el mundo de Bolaño. El resto de su obra, y en particular 2666 me parece una intragable majamama chacharera y repetitiva, llena de metáforas sobrecargadas y cursis, cuya sensibilidad es, en el mejor de los casos, la de una farsa poco chistosa y, en el peor, una iteración de eventos exhibicionista y sobre sentimentalizada. Lo siento, nunca he podido apreciarlo.
3. Creo que en Chile, con una actitud muy nuestra de buscar un padre, se ha querido instalar a Bolaño como el único referente hegemónico indisputado, tal como sucedió con Donoso, y tiempo atrás con Neruda. Los efectos están a la vista en la pléyade de narradores jóvenes que pueblan sus textos de escritores frustrados con nombres argentinos, y que tratan de imitar la prosa reiterativa y constantemente auto-correctiva de Bolaño. Es una tendencia que ha traspasado también a la crítica y al periodismo literario, donde lo único que se valora es la prosa suelta y distendida que supuestamente recupera una esencia contracultural a través temáticas como la experimentación sexual y el consumo de drogas, elementos que a estas alturas resultan casi conservadores”.
Revista Intemperie, ¿Y qué tanto con Bolaño? (fragmento)
14. ¿Cuál es la relación entre los párrafos 1 y 3? En el primero
se entregan características de la obra de Bolaño, y en el tercero destaca el aspecto contracultural de ella.
se destaca la influencia de Bukowski, Kerouac y Burroughs, en el tercero se ironiza sobre la orfandad de la literatura chilena.
se emite un juicio en torno a la recepción crítica de la obra de Bolaño, y en el tercero se da una justificación para ella.
se establece que Bolaño no ha sido un renovador de la expresión literaria, y en el tercero se critica su uso de drogas y experimentación sexual.
se plantea que Bolaño está estimado más de lo que su obra merece, y en el tercero que es uno de los padres de la literatura chilena.
1. La obra de Bolaño está completamente sobrevalorada. Él es como Burroughs, como Kerouac, o como Bukowski, un escritor contestatario y “taquillero”, que seduce por este motivo a una generación amplia de lectores, pero no creo que represente una sensibilidad o lenguaje literario completamente renovador o de gran profundidad. Esto no significa que no me alegre de su éxito mundial (que es real, de Europa a Estados Unidos) y que no reconozca que ha inspirado a muchísimos escritores a empezar a escribir o seguir haciéndolo. En la medida en que es chileno, por supuesto, me enorgullece y me alienta que se lo valore y se lo lea, y creo que sin duda ha contribuido a abrir puertas a la literatura chilena y latinoamericana en general.
2. En verdad Los detectives salvajes me parece una gran novela, sobre todo la historia de García Madero y Lupe. Creo que estos personajes maravillosos son los únicos que presentan una oportunidad de redención en el mundo de Bolaño. El resto de su obra, y en particular 2666 me parece una intragable majamama chacharera y repetitiva, llena de metáforas sobrecargadas y cursis, cuya sensibilidad es, en el mejor de los casos, la de una farsa poco chistosa y, en el peor, una iteración de eventos exhibicionista y sobre sentimentalizada. Lo siento, nunca he podido apreciarlo.
3. Creo que en Chile, con una actitud muy nuestra de buscar un padre, se ha querido instalar a Bolaño como el único referente hegemónico indisputado, tal como sucedió con Donoso, y tiempo atrás con Neruda. Los efectos están a la vista en la pléyade de narradores jóvenes que pueblan sus textos de escritores frustrados con nombres argentinos, y que tratan de imitar la prosa reiterativa y constantemente auto-correctiva de Bolaño. Es una tendencia que ha traspasado también a la crítica y al periodismo literario, donde lo único que se valora es la prosa suelta y distendida que supuestamente recupera una esencia contracultural a través temáticas como la experimentación sexual y el consumo de drogas, elementos que a estas alturas resultan casi conservadores”.
Revista Intemperie, ¿Y qué tanto con Bolaño? (fragmento)
15. El párrafo 2 se refiere fundamentalmente a
la importancia de Los detectives salvajes en la literatura hispanomericana.
Los detectives salvajes como ejemplo de los rasgos de la obra de Bolaño.
el exhibicionismo y sentimentalismo presente en Los detectives salvajes.
un juicio peyorativo sobre la obra de Bolaño, salvo Los detectives salvajes.
el notable uso de metáforas y otras figuras en la novela Los detectives salvajes.
1. La obra de Bolaño está completamente sobrevalorada. Él es como Burroughs, como Kerouac, o como Bukowski, un escritor contestatario y “taquillero”, que seduce por este motivo a una generación amplia de lectores, pero no creo que represente una sensibilidad o lenguaje literario completamente renovador o de gran profundidad. Esto no significa que no me alegre de su éxito mundial (que es real, de Europa a Estados Unidos) y que no reconozca que ha inspirado a muchísimos escritores a empezar a escribir o seguir haciéndolo. En la medida en que es chileno, por supuesto, me enorgullece y me alienta que se lo valore y se lo lea, y creo que sin duda ha contribuido a abrir puertas a la literatura chilena y latinoamericana en general.
2. En verdad Los detectives salvajes me parece una gran novela, sobre todo la historia de García Madero y Lupe. Creo que estos personajes maravillosos son los únicos que presentan una oportunidad de redención en el mundo de Bolaño. El resto de su obra, y en particular 2666 me parece una intragable majamama chacharera y repetitiva, llena de metáforas sobrecargadas y cursis, cuya sensibilidad es, en el mejor de los casos, la de una farsa poco chistosa y, en el peor, una iteración de eventos exhibicionista y sobre sentimentalizada. Lo siento, nunca he podido apreciarlo.
3. Creo que en Chile, con una actitud muy nuestra de buscar un padre, se ha querido instalar a Bolaño como el único referente hegemónico indisputado, tal como sucedió con Donoso, y tiempo atrás con Neruda. Los efectos están a la vista en la pléyade de narradores jóvenes que pueblan sus textos de escritores frustrados con nombres argentinos, y que tratan de imitar la prosa reiterativa y constantemente auto-correctiva de Bolaño. Es una tendencia que ha traspasado también a la crítica y al periodismo literario, donde lo único que se valora es la prosa suelta y distendida que supuestamente recupera una esencia contracultural a través temáticas como la experimentación sexual y el consumo de drogas, elementos que a estas alturas resultan casi conservadores”.
Revista Intemperie, ¿Y qué tanto con Bolaño? (fragmento)
16. A partir del fragmento es posible inferir que
la obra de Bolaño es indiscutidamente una de las obras clave de la literatura chilena.
2666 es una obra que presenta profusamente cursilerías y figuras sobrecargadas.
el autor no comparte el estatus que el mundo académico le ha dado a Bolaño.
Bolaño está fuertemente influido por los escritores contestatarios de Estados Unidos.
la nacionalidad de Bolaño le ha abierto puertas en el circuito crítico latinoamericano.
