Carolina.- Ay, lindo, por favor no sigamos con discusiones inútiles (Carlos se busca en los bolsillos y se aleja) ¿A dónde vas?

Carlos.- A comprar cigarrillos... (Mutis)

(Carolina lo mira salir. Luego, distraídamente, se acerca al banco y empieza a arreglar algo en sus paquetes y maletín. Ladra un perro. Carolina lo espanta y sigue ocupada con sus cosas. Fernando que está sentado en otro banco desde el principio de la escena, la contempla embobado. Se levanta y se acerca indeciso.)

Fernando.- (Luego de aclararse la garganta, tímidamente, de espaldas a ella) ¿Van a tomar el tren local?... Yo también... No crea, por favor, que tengo la costumbre de acercarme así a las señoras... y hablarles... Se trata de... una circunstancia especial y me resulta bastante difícil... (Al decir esto con gesto tira al suelo uno de los paquetes de Carolina, lo recoge solícito y se lo pasa diciendo.) Como le decía...

Carolina.- ¡Ah! Pero... ¿me estaba hablando a mí?

Fernando.- ¿Y a quién otra? Naturalmente que le estaba hablando a usted. (Con un ademán involuntario vuelve a tirar un paquete al suelo y lo recoge presuroso) Perdone..., soy de una torpeza...

Carolina.- (Divertida) Deje ahí ese pobre paquete... y tenga la bondad de repetir su pregunta: estaba distraída.

Fernando.- ¿Mi pregunta? ¿Qué pregunta? (Ofendido) No tiene importancia. (Pausa. Cambia de parecer y se acerca nuevamente) Le decía que no es mi costumbre dirigirme a una dama sin haberle sido presentado, que es la primera vez que lo hago...

Carolina.- Muy mal hecho.

Fernando.- Carolina (confundido por haber dicho su nombre, agrega.) Señora..., estoy seguro de que está usted muy por encima de esos convencionalismos.

Carolina.- Sabe usted mi nombre...

Fernando.- Sí, sé su nombre... No hay nada que me sepa tanto como su nombre... Carolina...

Carolina.- Mire, joven, ¿qué es lo que usted pretende? Porque si lo que pretende usted es...

Fernando.- (interrumpiéndola) No, no pretendo nada y por favor, no me llame joven... Sólo quería decirle que la he venido observando durante todo el trayecto en el tren y me pareció que traía usted una terrible preocupación. Entonces, pensé que tal vez podría hacer algo por ayudarla... Estoy dispuesto a cualquier cosa sinceramente.

Carolina.- (Observándolo) Me extraña tanto interés de parte de un desconocido.

Fernando.- ¡Le juro que no soy un desconocido!

Carolina.- Sin embargo, tiene usted todo el aspecto.

Fernando.- Qué importa el aspecto... Carolina, ¿No comprende usted que alguien que la admira desde hace tanto tiempo no puede ser un desconocido

Carolina.- Ah, sí. Comprendo.

Isidora Aguirre, Carolina (fragmento)

Del texto leído es correcto afirmar que:

Carolina.- Ay, lindo, por favor no sigamos con discusiones inútiles (Carlos se busca en los bolsillos y se aleja) ¿A dónde vas?

Carlos.- A comprar cigarrillos... (Mutis)

(Carolina lo mira salir. Luego, distraídamente, se acerca al banco y empieza a arreglar algo en sus paquetes y maletín. Ladra un perro. Carolina lo espanta y sigue ocupada con sus cosas. Fernando que está sentado en otro banco desde el principio de la escena, la contempla embobado. Se levanta y se acerca indeciso.)

Fernando.- (Luego de aclararse la garganta, tímidamente, de espaldas a ella) ¿Van a tomar el tren local?... Yo también... No crea, por favor, que tengo la costumbre de acercarme así a las señoras... y hablarles... Se trata de... una circunstancia especial y me resulta bastante difícil... (Al decir esto con gesto tira al suelo uno de los paquetes de Carolina, lo recoge solícito y se lo pasa diciendo.) Como le decía...

Carolina.- ¡Ah! Pero... ¿me estaba hablando a mí?

Fernando.- ¿Y a quién otra? Naturalmente que le estaba hablando a usted. (Con un ademán involuntario vuelve a tirar un paquete al suelo y lo recoge presuroso) Perdone..., soy de una torpeza...

Carolina.- (Divertida) Deje ahí ese pobre paquete... y tenga la bondad de repetir su pregunta: estaba distraída.

Fernando.- ¿Mi pregunta? ¿Qué pregunta? (Ofendido) No tiene importancia. (Pausa. Cambia de parecer y se acerca nuevamente) Le decía que no es mi costumbre dirigirme a una dama sin haberle sido presentado, que es la primera vez que lo hago...

Carolina.- Muy mal hecho.

Fernando.- Carolina (confundido por haber dicho su nombre, agrega.) Señora..., estoy seguro de que está usted muy por encima de esos convencionalismos.

Carolina.- Sabe usted mi nombre...

Fernando.- Sí, sé su nombre... No hay nada que me sepa tanto como su nombre... Carolina...

Carolina.- Mire, joven, ¿qué es lo que usted pretende? Porque si lo que pretende usted es...

Fernando.- (interrumpiéndola) No, no pretendo nada y por favor, no me llame joven... Sólo quería decirle que la he venido observando durante todo el trayecto en el tren y me pareció que traía usted una terrible preocupación. Entonces, pensé que tal vez podría hacer algo por ayudarla... Estoy dispuesto a cualquier cosa sinceramente.

Carolina.- (Observándolo) Me extraña tanto interés de parte de un desconocido.

Fernando.- ¡Le juro que no soy un desconocido!

Carolina.- Sin embargo, tiene usted todo el aspecto.

Fernando.- Qué importa el aspecto... Carolina, ¿No comprende usted que alguien que la admira desde hace tanto tiempo no puede ser un desconocido

Carolina.- Ah, sí. Comprendo.

Isidora Aguirre, Carolina (fragmento)

De acuerdo a la estructura del texto leído es correcto afirmar que corresponde a:

Carolina.- Ay, lindo, por favor no sigamos con discusiones inútiles (Carlos se busca en los bolsillos y se aleja) ¿A dónde vas?

Carlos.- A comprar cigarrillos... (Mutis)

(Carolina lo mira salir. Luego, distraídamente, se acerca al banco y empieza a arreglar algo en sus paquetes y maletín. Ladra un perro. Carolina lo espanta y sigue ocupada con sus cosas. Fernando que está sentado en otro banco desde el principio de la escena, la contempla embobado. Se levanta y se acerca indeciso.)

Fernando.- (Luego de aclararse la garganta, tímidamente, de espaldas a ella) ¿Van a tomar el tren local?... Yo también... No crea, por favor, que tengo la costumbre de acercarme así a las señoras... y hablarles... Se trata de... una circunstancia especial y me resulta bastante difícil... (Al decir esto con gesto tira al suelo uno de los paquetes de Carolina, lo recoge solícito y se lo pasa diciendo.) Como le decía...

Carolina.- ¡Ah! Pero... ¿me estaba hablando a mí?

Fernando.- ¿Y a quién otra? Naturalmente que le estaba hablando a usted. (Con un ademán involuntario vuelve a tirar un paquete al suelo y lo recoge presuroso) Perdone..., soy de una torpeza...

Carolina.- (Divertida) Deje ahí ese pobre paquete... y tenga la bondad de repetir su pregunta: estaba distraída.

Fernando.- ¿Mi pregunta? ¿Qué pregunta? (Ofendido) No tiene importancia. (Pausa. Cambia de parecer y se acerca nuevamente) Le decía que no es mi costumbre dirigirme a una dama sin haberle sido presentado, que es la primera vez que lo hago...

Carolina.- Muy mal hecho.

Fernando.- Carolina (confundido por haber dicho su nombre, agrega.) Señora..., estoy seguro de que está usted muy por encima de esos convencionalismos.

Carolina.- Sabe usted mi nombre...

Fernando.- Sí, sé su nombre... No hay nada que me sepa tanto como su nombre... Carolina...

Carolina.- Mire, joven, ¿qué es lo que usted pretende? Porque si lo que pretende usted es...

Fernando.- (interrumpiéndola) No, no pretendo nada y por favor, no me llame joven... Sólo quería decirle que la he venido observando durante todo el trayecto en el tren y me pareció que traía usted una terrible preocupación. Entonces, pensé que tal vez podría hacer algo por ayudarla... Estoy dispuesto a cualquier cosa sinceramente.

Carolina.- (Observándolo) Me extraña tanto interés de parte de un desconocido.

Fernando.- ¡Le juro que no soy un desconocido!

Carolina.- Sin embargo, tiene usted todo el aspecto.

Fernando.- Qué importa el aspecto... Carolina, ¿No comprende usted que alguien que la admira desde hace tanto tiempo no puede ser un desconocido

Carolina.- Ah, sí. Comprendo.

Isidora Aguirre, Carolina (fragmento)

De la comunicación entre Carolina y Fernando es correcto afirmar que:

I. Es una relación simétrica entre personas de un mismo nivel social.

II. Está marcada por un alto grado de formalidad.

III . Los hablantes corresponden a una norma culta

Texto 2

1. El género dramático es aquel que estando escrito en prosa o en verso, representa un episodio o conflicto de los seres humanos a través del diálogo de los personajes. La característica que lo diferencia de los otros géneros literarios es su virtualidad teatral, es decir, la posibilidad de representarlo públicamente en un escenario.

2. Si nos remontamos a sus orígenes, debemos decir que las primeras manifestaciones dramáticas tuvieron origen en Grecia y su carácter fue sagrado y ritual. Cada año se realizaban unas fiestas que consistían en la inmolación de un macho cabrío como reconocimiento y devoción a Dionisios. Al mismo tiempo, un coro de personas realizaba cantos y bailes para acompañar este sacrificio ofrecido a la deidad. Con el tiempo, estas fiestas fueron evolucionando hasta dar origen a cuatro grandes celebraciones relacionadas con el ciclo de crecimiento de la uva: el nacimiento de los pámpanos, la vendimia, la poda, la vendimia, el vino voluptuoso. En Grecia, estos cuatro momentos se correspondieron con las fiestas oscoforías, leneas, antesterías y dionisíacas respectivamente.

3. De las cuatro fiestas señaladas, las más suntuosas eran las dionisíacas, ya que en ellas se daba “rienda suelta” a todo tipo de excesos. Por ejemplo, a los esclavos se les daba algunas horas de permiso y bienestar, las mujeres solían soltarse los cabellos y correr por los montes, bailando danzas; los varones se embriagaban provocando serios escándalos. Todo este desenfreno fue decantando poco a poco, para dar paso a lo que hoy conocemos como manifestación dramática y teatral.

4. Dentro del contexto teatral, los actores utilizaban máscaras, túnicas y coturnos una especia de zuecos que les aumentaban considerablemente su tamaño, lo que permitía que fueran vistos desde lejos; Las obras se representaban en lugares especialmente diseñados para ese objetivo, pues se trataba de de espacios abiertos cuya acústica facilitaba la percepción de sonidos lejanos.

5. Al momento de representarse, las obras dramáticas necesitan de cierta ordenación que permita al director y a los actores entender qué momento específico se va a ensayar, o bien qué personajes intervienen en los distintos episodios. Para lograr esto, los textos dramáticos tienen subdivisiones que consideran la importancia y duración de las acciones a representarse: Acto, Escena y Cuadro.

6. El Acto es la unidad mayor, de más duración e importancia en que se divide la obra. Generalmente, en el desarrollo de un acto actúan todos los actores que participan en la obra, y no sólo los actores principales. Esta subdivisión se reconoce por el cierre de telón.

7. Por otro lado, la Escena se refiere al periodo de la acción dramática que está marcado por la entrada o salida de algún personaje. Cada vez que alguien entra o sale del escenario, cambiamos de escena.

8. Finalmente, el Cuadro es la ambientación física de la acción dramática dada por la escenografía. Cada vez que se cambia el espacio físico de la obra, se cambia de cuadro.

(Lengua Castellana y Comunicación, 2º Medio, Edit. Marenostrum Ltda., fragmento

De acuerdo con lo expresado en el segundo párrafo, el emisor sostiene que:

Texto 2

1. El género dramático es aquel que estando escrito en prosa o en verso, representa un episodio o conflicto de los seres humanos a través del diálogo de los personajes. La característica que lo diferencia de los otros géneros literarios es su virtualidad teatral, es decir, la posibilidad de representarlo públicamente en un escenario.

2. Si nos remontamos a sus orígenes, debemos decir que las primeras manifestaciones dramáticas tuvieron origen en Grecia y su carácter fue sagrado y ritual. Cada año se realizaban unas fiestas que consistían en la inmolación de un macho cabrío como reconocimiento y devoción a Dionisios. Al mismo tiempo, un coro de personas realizaba cantos y bailes para acompañar este sacrificio ofrecido a la deidad. Con el tiempo, estas fiestas fueron evolucionando hasta dar origen a cuatro grandes celebraciones relacionadas con el ciclo de crecimiento de la uva: el nacimiento de los pámpanos, la vendimia, la poda, la vendimia, el vino voluptuoso. En Grecia, estos cuatro momentos se correspondieron con las fiestas oscoforías, leneas, antesterías y dionisíacas respectivamente.

3. De las cuatro fiestas señaladas, las más suntuosas eran las dionisíacas, ya que en ellas se daba “rienda suelta” a todo tipo de excesos. Por ejemplo, a los esclavos se les daba algunas horas de permiso y bienestar, las mujeres solían soltarse los cabellos y correr por los montes, bailando danzas; los varones se embriagaban provocando serios escándalos. Todo este desenfreno fue decantando poco a poco, para dar paso a lo que hoy conocemos como manifestación dramática y teatral.

4. Dentro del contexto teatral, los actores utilizaban máscaras, túnicas y coturnos una especia de zuecos que les aumentaban considerablemente su tamaño, lo que permitía que fueran vistos desde lejos; Las obras se representaban en lugares especialmente diseñados para ese objetivo, pues se trataba de de espacios abiertos cuya acústica facilitaba la percepción de sonidos lejanos.

5. Al momento de representarse, las obras dramáticas necesitan de cierta ordenación que permita al director y a los actores entender qué momento específico se va a ensayar, o bien qué personajes intervienen en los distintos episodios. Para lograr esto, los textos dramáticos tienen subdivisiones que consideran la importancia y duración de las acciones a representarse: Acto, Escena y Cuadro.

6. El Acto es la unidad mayor, de más duración e importancia en que se divide la obra. Generalmente, en el desarrollo de un acto actúan todos los actores que participan en la obra, y no sólo los actores principales. Esta subdivisión se reconoce por el cierre de telón.

7. Por otro lado, la Escena se refiere al periodo de la acción dramática que está marcado por la entrada o salida de algún personaje. Cada vez que alguien entra o sale del escenario, cambiamos de escena.

8. Finalmente, el Cuadro es la ambientación física de la acción dramática dada por la escenografía. Cada vez que se cambia el espacio físico de la obra, se cambia de cuadro.

(Lengua Castellana y Comunicación, 2º Medio, Edit. Marenostrum Ltda., fragmento

La frase “rienda suelta” del párrafo tercero, significa que:

1. El género dramático es aquel que estando escrito en prosa o en verso, representa un episodio o conflicto de los seres humanos a través del diálogo de los personajes. La característica que lo diferencia de los otros géneros literarios es su virtualidad teatral, es decir, la posibilidad de representarlo públicamente en un escenario.

2. Si nos remontamos a sus orígenes, debemos decir que las primeras manifestaciones dramáticas tuvieron origen en Grecia y su carácter fue sagrado y ritual. Cada año se realizaban unas fiestas que consistían en la inmolación de un macho cabrío como reconocimiento y devoción a Dionisios. Al mismo tiempo, un coro de personas realizaba cantos y bailes para acompañar este sacrificio ofrecido a la deidad. Con el tiempo, estas fiestas fueron evolucionando hasta dar origen a cuatro grandes celebraciones relacionadas con el ciclo de crecimiento de la uva: el nacimiento de los pámpanos, la vendimia, la poda, la vendimia, el vino voluptuoso. En Grecia, estos cuatro momentos se correspondieron con las fiestas oscoforías, leneas, antesterías y dionisíacas respectivamente.

3. De las cuatro fiestas señaladas, las más suntuosas eran las dionisíacas, ya que en ellas se daba “rienda suelta” a todo tipo de excesos. Por ejemplo, a los esclavos se les daba algunas horas de permiso y bienestar, las mujeres solían soltarse los cabellos y correr por los montes, bailando danzas; los varones se embriagaban provocando serios escándalos. Todo este desenfreno fue decantando poco a poco, para dar paso a lo que hoy conocemos como manifestación dramática y teatral.

4. Dentro del contexto teatral, los actores utilizaban máscaras, túnicas y coturnos una especia de zuecos que les aumentaban considerablemente su tamaño, lo que permitía que fueran vistos desde lejos; Las obras se representaban en lugares especialmente diseñados para ese objetivo, pues se trataba de de espacios abiertos cuya acústica facilitaba la percepción de sonidos lejanos.

5. Al momento de representarse, las obras dramáticas necesitan de cierta ordenación que permita al director y a los actores entender qué momento específico se va a ensayar, o bien qué personajes intervienen en los distintos episodios. Para lograr esto, los textos dramáticos tienen subdivisiones que consideran la importancia y duración de las acciones a representarse: Acto, Escena y Cuadro.

6. El Acto es la unidad mayor, de más duración e importancia en que se divide la obra. Generalmente, en el desarrollo de un acto actúan todos los actores que participan en la obra, y no sólo los actores principales. Esta subdivisión se reconoce por el cierre de telón.

7. Por otro lado, la Escena se refiere al periodo de la acción dramática que está marcado por la entrada o salida de algún personaje. Cada vez que alguien entra o sale del escenario, cambiamos de escena.

8. Finalmente, el Cuadro es la ambientación física de la acción dramática dada por la escenografía. Cada vez que se cambia el espacio físico de la obra, se cambia de cuadro.

(Lengua Castellana y Comunicación, 2º Medio, Edit. Marenostrum Ltda., fragmento

De acuerdo con el texto, en la subdivisión de un género dramático se encuentra (n) presente (s) el (la):

I Aparte.

II Escenografía.

III Cuadro.

1. El género dramático es aquel que estando escrito en prosa o en verso, representa un episodio o conflicto de los seres humanos a través del diálogo de los personajes. La característica que lo diferencia de los otros géneros literarios es su virtualidad teatral, es decir, la posibilidad de representarlo públicamente en un escenario.

2. Si nos remontamos a sus orígenes, debemos decir que las primeras manifestaciones dramáticas tuvieron origen en Grecia y su carácter fue sagrado y ritual. Cada año se realizaban unas fiestas que consistían en la inmolación de un macho cabrío como reconocimiento y devoción a Dionisios. Al mismo tiempo, un coro de personas realizaba cantos y bailes para acompañar este sacrificio ofrecido a la deidad. Con el tiempo, estas fiestas fueron evolucionando hasta dar origen a cuatro grandes celebraciones relacionadas con el ciclo de crecimiento de la uva: el nacimiento de los pámpanos, la vendimia, la poda, la vendimia, el vino voluptuoso. En Grecia, estos cuatro momentos se correspondieron con las fiestas oscoforías, leneas, antesterías y dionisíacas respectivamente.

3. De las cuatro fiestas señaladas, las más suntuosas eran las dionisíacas, ya que en ellas se daba “rienda suelta” a todo tipo de excesos. Por ejemplo, a los esclavos se les daba algunas horas de permiso y bienestar, las mujeres solían soltarse los cabellos y correr por los montes, bailando danzas; los varones se embriagaban provocando serios escándalos. Todo este desenfreno fue decantando poco a poco, para dar paso a lo que hoy conocemos como manifestación dramática y teatral.

4. Dentro del contexto teatral, los actores utilizaban máscaras, túnicas y coturnos una especia de zuecos que les aumentaban considerablemente su tamaño, lo que permitía que fueran vistos desde lejos; Las obras se representaban en lugares especialmente diseñados para ese objetivo, pues se trataba de de espacios abiertos cuya acústica facilitaba la percepción de sonidos lejanos.

5. Al momento de representarse, las obras dramáticas necesitan de cierta ordenación que permita al director y a los actores entender qué momento específico se va a ensayar, o bien qué personajes intervienen en los distintos episodios. Para lograr esto, los textos dramáticos tienen subdivisiones que consideran la importancia y duración de las acciones a representarse: Acto, Escena y Cuadro.

6. El Acto es la unidad mayor, de más duración e importancia en que se divide la obra. Generalmente, en el desarrollo de un acto actúan todos los actores que participan en la obra, y no sólo los actores principales. Esta subdivisión se reconoce por el cierre de telón.

7. Por otro lado, la Escena se refiere al periodo de la acción dramática que está marcado por la entrada o salida de algún personaje. Cada vez que alguien entra o sale del escenario, cambiamos de escena.

8. Finalmente, el Cuadro es la ambientación física de la acción dramática dada por la escenografía. Cada vez que se cambia el espacio físico de la obra, se cambia de cuadro.

(Lengua Castellana y Comunicación, 2º Medio, Edit. Marenostrum Ltda., fragmento

. En el párrafo octavo, se afirma que el Cuadro es:

1. El género dramático es aquel que estando escrito en prosa o en verso, representa un episodio o conflicto de los seres humanos a través del diálogo de los personajes. La característica que lo diferencia de los otros géneros literarios es su virtualidad teatral, es decir, la posibilidad de representarlo públicamente en un escenario.

2. Si nos remontamos a sus orígenes, debemos decir que las primeras manifestaciones dramáticas tuvieron origen en Grecia y su carácter fue sagrado y ritual. Cada año se realizaban unas fiestas que consistían en la inmolación de un macho cabrío como reconocimiento y devoción a Dionisios. Al mismo tiempo, un coro de personas realizaba cantos y bailes para acompañar este sacrificio ofrecido a la deidad. Con el tiempo, estas fiestas fueron evolucionando hasta dar origen a cuatro grandes celebraciones relacionadas con el ciclo de crecimiento de la uva: el nacimiento de los pámpanos, la vendimia, la poda, la vendimia, el vino voluptuoso. En Grecia, estos cuatro momentos se correspondieron con las fiestas oscoforías, leneas, antesterías y dionisíacas respectivamente.

3. De las cuatro fiestas señaladas, las más suntuosas eran las dionisíacas, ya que en ellas se daba “rienda suelta” a todo tipo de excesos. Por ejemplo, a los esclavos se les daba algunas horas de permiso y bienestar, las mujeres solían soltarse los cabellos y correr por los montes, bailando danzas; los varones se embriagaban provocando serios escándalos. Todo este desenfreno fue decantando poco a poco, para dar paso a lo que hoy conocemos como manifestación dramática y teatral.

4. Dentro del contexto teatral, los actores utilizaban máscaras, túnicas y coturnos una especia de zuecos que les aumentaban considerablemente su tamaño, lo que permitía que fueran vistos desde lejos; Las obras se representaban en lugares especialmente diseñados para ese objetivo, pues se trataba de de espacios abiertos cuya acústica facilitaba la percepción de sonidos lejanos.

5. Al momento de representarse, las obras dramáticas necesitan de cierta ordenación que permita al director y a los actores entender qué momento específico se va a ensayar, o bien qué personajes intervienen en los distintos episodios. Para lograr esto, los textos dramáticos tienen subdivisiones que consideran la importancia y duración de las acciones a representarse: Acto, Escena y Cuadro.

6. El Acto es la unidad mayor, de más duración e importancia en que se divide la obra. Generalmente, en el desarrollo de un acto actúan todos los actores que participan en la obra, y no sólo los actores principales. Esta subdivisión se reconoce por el cierre de telón.

7. Por otro lado, la Escena se refiere al periodo de la acción dramática que está marcado por la entrada o salida de algún personaje. Cada vez que alguien entra o sale del escenario, cambiamos de escena.

8. Finalmente, el Cuadro es la ambientación física de la acción dramática dada por la escenografía. Cada vez que se cambia el espacio físico de la obra, se cambia de cuadro.

(Lengua Castellana y Comunicación, 2º Medio, Edit. Marenostrum Ltda., fragmento

De acuerdo con lo leído, ¿qué afirmación es falsa?:

1. El género dramático es aquel que estando escrito en prosa o en verso, representa un episodio o conflicto de los seres humanos a través del diálogo de los personajes. La característica que lo diferencia de los otros géneros literarios es su virtualidad teatral, es decir, la posibilidad de representarlo públicamente en un escenario.

2. Si nos remontamos a sus orígenes, debemos decir que las primeras manifestaciones dramáticas tuvieron origen en Grecia y su carácter fue sagrado y ritual. Cada año se realizaban unas fiestas que consistían en la inmolación de un macho cabrío como reconocimiento y devoción a Dionisios. Al mismo tiempo, un coro de personas realizaba cantos y bailes para acompañar este sacrificio ofrecido a la deidad. Con el tiempo, estas fiestas fueron evolucionando hasta dar origen a cuatro grandes celebraciones relacionadas con el ciclo de crecimiento de la uva: el nacimiento de los pámpanos, la vendimia, la poda, la vendimia, el vino voluptuoso. En Grecia, estos cuatro momentos se correspondieron con las fiestas oscoforías, leneas, antesterías y dionisíacas respectivamente.

3. De las cuatro fiestas señaladas, las más suntuosas eran las dionisíacas, ya que en ellas se daba “rienda suelta” a todo tipo de excesos. Por ejemplo, a los esclavos se les daba algunas horas de permiso y bienestar, las mujeres solían soltarse los cabellos y correr por los montes, bailando danzas; los varones se embriagaban provocando serios escándalos. Todo este desenfreno fue decantando poco a poco, para dar paso a lo que hoy conocemos como manifestación dramática y teatral.

4. Dentro del contexto teatral, los actores utilizaban máscaras, túnicas y coturnos una especia de zuecos que les aumentaban considerablemente su tamaño, lo que permitía que fueran vistos desde lejos; Las obras se representaban en lugares especialmente diseñados para ese objetivo, pues se trataba de de espacios abiertos cuya acústica facilitaba la percepción de sonidos lejanos.

5. Al momento de representarse, las obras dramáticas necesitan de cierta ordenación que permita al director y a los actores entender qué momento específico se va a ensayar, o bien qué personajes intervienen en los distintos episodios. Para lograr esto, los textos dramáticos tienen subdivisiones que consideran la importancia y duración de las acciones a representarse: Acto, Escena y Cuadro.

6. El Acto es la unidad mayor, de más duración e importancia en que se divide la obra. Generalmente, en el desarrollo de un acto actúan todos los actores que participan en la obra, y no sólo los actores principales. Esta subdivisión se reconoce por el cierre de telón.

7. Por otro lado, la Escena se refiere al periodo de la acción dramática que está marcado por la entrada o salida de algún personaje. Cada vez que alguien entra o sale del escenario, cambiamos de escena.

8. Finalmente, el Cuadro es la ambientación física de la acción dramática dada por la escenografía. Cada vez que se cambia el espacio físico de la obra, se cambia de cuadro.

(Lengua Castellana y Comunicación, 2º Medio, Edit. Marenostrum Ltda., fragmento

Identifique el título más adecuado para el texto anterior:

II. Vocabulario contextual: Reemplace las palabra subrayada en el texto por alguna de las que se presentan en las alternativas, de modo que no cambie el sentido en que aparece en el texto.

"El género dramático es aquel que estando escrito en prosa o en verso, representa un episodio o conflicto de los seres humanos a través del diálogo de los personajes".

II. Vocabulario contextual: Reemplace las palabra subrayada en el texto por alguna de las que se presentan en las alternativas, de modo que no cambie el sentido en que aparece en el texto.

"Todo este desenfreno fue decantando poco a poco, para dar paso a lo que hoy conocemos como manifestación dramática y teatral".

II. Vocabulario contextual: Reemplace las palabra subrayada en el texto por alguna de las que se presentan en las alternativas, de modo que no cambie el sentido en que aparece en el texto.

"Las obras se representaban en lugares especialmente diseñados para ese objetivo, pues se trataba de de espacios abiertos cuya acústica facilitaba la percepción de sonidos lejanos".

III. Definiciones

“Purgación de las pasiones expuestas por los personajes en el alma del espectador. El espectador, mediante la compasión y el temor, elimina de su alma la ira, los sentimientos de vergüenza y otras pasiones similares”.

La presente definición corresponde a:

"Oposición de dos fuerzas que luchan entre sí"

La presente definición corresponde a:

"Forma discursiva en donde un personaje habla en voz alta, suponiendo que los otros personajes presentes en la escena, no lo escuchan, estableciendo, además, una cierta complicidad con otro personaje o con el público".

La presente definición del lenguaje dramático corresponde a:

III. Refuerzo de habilidades lectoras: Identificar el propósito del autor

Texto 1

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Texto 2

Una promesa de peso

En la última década, diversos equipos de investigación en el área de la salud han publicado sus avances en pruebas de laboratorio para combatir el aumento de la obesidad mórbida.

Entre los interesantes resultados de un estudio, dirigido por un bioquímico y un médico nutriólogo, se halla un dispositivo de bajo costo que se instala en el estómago de la persona, mediante una intervención ambulatoria. Los pacientes sometidos al proceso retornan a su hogar al cabo de dos horas del procedimiento y se reintegran a sus actividades diarias sin dificultades. Peso a los favorables resultados, todavía continúa en la fase de experimentación.

¿Cuál es le propósito del autor en el texto 1?

Texto 1

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¿Cuál es el propósito del autor en el texto 2?

Texto 1

¡Llame ya!

¿Te cansaste de esa piel colgante? ¿Ya no quieres más esa grasa extra en el abdomen? No te preocupes más. TV Mercado tiene la solución para ti.

Redux Rex es un método revolucionario para bajar de peso y ponerte en forma en solo dos semanas. ¿Escuchaste bien? Solo dos semanas. Muchas personas ya lo están usando. ¿Qué esperas tú para comprarlo?

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Texto 2

Una promesa de peso

En la última década, diversos equipos de investigación en el área de la salud han publicado sus avances en pruebas de laboratorio para combatir el aumento de la obesidad mórbida.

Entre los interesantes resultados de un estudio, dirigido por un bioquímico y un médico nutriólogo, se halla un dispositivo de bajo costo que se instala en el estómago de la persona, mediante una intervención ambulatoria. Los pacientes sometidos al proceso retornan a su hogar al cabo de dos horas del procedimiento y se reintegran a sus actividades diarias sin dificultades. Peso a los favorables resultados, todavía continúa en la fase de experimentación.

¿Qué información permite identificar el el propósito del texto 1?

Texto 1

¡Llame ya!

¿Te cansaste de esa piel colgante? ¿Ya no quieres más esa grasa extra en el abdomen? No te preocupes más. TV Mercado tiene la solución para ti.

Redux Rex es un método revolucionario para bajar de peso y ponerte en forma en solo dos semanas. ¿Escuchaste bien? Solo dos semanas. Muchas personas ya lo están usando. ¿Qué esperas tú para comprarlo?

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Texto 2

Una promesa de peso

En la última década, diversos equipos de investigación en el área de la salud han publicado sus avances en pruebas de laboratorio para combatir el aumento de la obesidad mórbida.

Entre los interesantes resultados de un estudio, dirigido por un bioquímico y un médico nutriólogo, se halla un dispositivo de bajo costo que se instala en el estómago de la persona, mediante una intervención ambulatoria. Los pacientes sometidos al proceso retornan a su hogar al cabo de dos horas del procedimiento y se reintegran a sus actividades diarias sin dificultades. Peso a los favorables resultados, todavía continúa en la fase de experimentación.

¿Qué información permite identificar el propósito del texto 2?