WorksheetsPoesia Trovadoresca
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Durante a Idade Média, a cultura
estava espalhada por todos os grupos sociais.
alargava-se ao povo.
cingia-se ao clero e a poucos nobres.
era exclusiva do rei e do clero.
A poesia trovadoresca designa a produção poética
entre os séculos XII e XIV.
anterior ao século XII.
entre os séculos XIV e XVI.
posterior ao século XVI.
A língua utilizada na poesia trovadoresca produzida na Península Ibérica é
o castelhano.
o galego.
o provençal.
o galaico-português.
A produção poética peninsular da era medieval encontra-se compilada
num único cancioneiro.
em dois grandes cancioneiros.
em três grandes cancioneiros.
em quatro cancioneiros.
Os principais agentes de divulgação da poesia trovadoresca foram
os trovadores.
os trovadores e os jograis.
os jograis e as dançarinas (soldadeiras).
os membros do clero, os trovadores e os jograis.
Os jograis
pertenciam à nobreza, compunham e tocavam os seus poemas.
eram populares que atuavam em espaços públicos, nas cortes ou em casas senhoriais.
pertenciam ao povo, compunham e tocavam os seus próprios poemas.
eram elementos do clero que compunham as suas próprias cantigas e as divulgavam nas igrejas.
As cantigas de amigo
têm origem provençal.
têm origem no sul da Península Ibérica.
são de origem autóctone.
são originárias da região do Lácio.
Nas cantigas de amigo, o sujeito da enunciação é
uma senhora da corte.
o trovador.
o jogral.
uma donzela.
Do ponto de vista temático, as cantigas de amigo
enunciam o amor, a saudade e a dor provocadas pela ausência do amado.
apresentam exclusivamente a saudade e o sofrimento sentidos pelo sujeito poético.
exprimem sempre o amor de uma forma alegre e positiva.
revelam os sentimentos do trovador relativamente à sua amada.
O ambiente rural, marítimo, de romaria ou doméstico surge
nas cantigas de amor, de amigo e de escárnio e maldizer.
nas cantigas de amor.
nas cantigas de amigo.
nas cantigas de amor e nas satíricas.
A natureza
surge como cenário das cantigas de amor.
serve única e exclusivamente de cenário à manifestação da dor da donzela.
não só serve de cenário, mas é também muitas vezes interlocutora e confidente da donzela.
é um elemento importante nas cantigas de amigo e nas cantigas de amor.
A donzela, nas cantigas de amigo,
tem como única confidente a mãe.
confidencia os seus sentimentos apenas à mãe, irmã e amigas.
faz, por vezes, da natureza a sua interlocutora confidente.
desabafa a sua angústia unicamente com o amigo por quem está enamorada.
O paralelismo e o refrão são marcas formais associadas
às cantigas de amor.
às cantigas de amigo.
quer às cantigas de amigo quer às cantigas de amor.
às cantigas de amigo, de amor e de escárnio e maldizer.
As cantigas de amor exprimem,
pela voz de uma donzela, quer a alegria de amar e ser amada quer a tristeza da separação.
pela voz de uma donzela, o amor não correspondido.
através da voz de um trovador, a alegria de amar.
através de uma voz masculina, o amor não correspondido.
Nas cantigas de amor, o sujeito poético
assume uma atitude de vassalagem perante a sua “senhor”.
mostra-se superior, altivo, perante a sua “senhor”.
identifica a sua “senhor” e enaltece sobretudo as suas qualidades físicas.
escarnece da sua “senhor”.
Um dos temas mais frequentes nas cantigas de amor é
a correspondência amorosa entre o sujeito lírico e a sua amada.
a coita amorosa.
o amor que o trovador dedica a uma donzela.
o sofrimento amoroso de uma dama pelo facto de o seu amor não ser correspondido pelo trovador.
Em geral, a mulher celebrada nas cantigas de amor
é de um estatuto social elevado.
pertence ao povo.
é uma donzela da corte.
é um ser divinizado, quase inatingível, de cariz essencialmente popular.
As cantigas de escárnio e maldizer
expressam as saudades da donzela pelo amigo ausente.
satirizam, direta ou indiretamente, algo ou alguém.
criticam todas as classes sociais, inclusive o próprio rei.
exemplificam o amor cortês e não correspondido.
As cantigas de escárnio e maldizer apresentam
insultos diretos a trovadores ou a jograis.
críticas aos hábitos ou vícios de personagens.
elogios a determinadas categorias profissionais.
sátiras a determinadas personagens e louvores a outras.
Nas cantigas de escárnio,
o nome da pessoa satirizada não figura e o recurso a um duplo sentido das palavras é frequente.
faz-se uma crítica direta e contundente a pessoas nelas mencionadas.
é apresentada uma sátira a pessoas, comportamentos e acontecimentos da época, surgindo agressões verbais diretas.
apenas são satirizadas as mulheres feias.
