WorksheetsEXAMEN FINAL PIANO COMP. DOS / TEORÍA
Total questions: 25
Worksheet time: 50mins
El ejercicio 22 de Bartok tiene pentacordio de Sol mayor en la Derecha y Pentacordio de Si disminuido en la izquierda. El final del ejercicio es una quinta RE - LA.
Se puede afirmar que este ejercicio está basado en una:
Escala de Do Mayor
Escala de Re Dorico
Escala de Sol Mixolidio
Escala de Re menor
El ejercicio 22 de Bartok, tiene una técnica de composión basada en:
Movimiento contrario
Octavas Paralelas
Imitación
Intervalo de Decimas paralelas
El ejercicio 22 de Bartok realiza una imitación de la melodía que empezó en Si. A que distancia está construida la imitación?
Quinta justa
Octava Justa
Tercera mayor
Sexta menor
El ejercicio 23 de Bartok, es una imitación, a una distancia de:
Unisono
Quinta justa
Octava Justa
Cuarta Justa
El ejercicio 23 de Bartok tiene 4 frases. Cada frase es imitada por la otra voz. Podemos decir que esas 4 imitaciones:
Son todas iguales.
Una es mas corta que las otras
solo una es completa.
Son todas diferentes.
En los ejercicios de Thompson hemos encontrado una forma de tocar el acorde de Septima de dominante en inversión. Siempre se usa una segunda, la cual incluye las notas dominante y septima: Cuales son esas notas en Sol Mayor?
Do y Re
Sol y fa
Fa# y Sol
sib y Do
En el ejercicio de Thompson, PAJARO CARPINTERO encontramos, en el contexto de Sol mayor, un acorde de LA Mayor, que representa:
La dominante de Sol Mayor
Sexto Grado de Do Mayor
Quinto de Re Mayor
Tonalidad paralela
EN LA TONALIDAD DE Do mayor, EL acorde llamado QUINTO DEL QUINTO, realmente es:
IV MAYOR
II MENOR
II MAYOR
V MAYOR
En la tonalidad de Sol Mayor, el acorde que representa al Quinto del Quinto, es:
La mayor
Do mayor
Re menor
Re mayor
En la tonalidad de Fa Mayor, el acorde que cumple la función de ser Quinto del Quinto, es:
Si Bemol
Sol mayor
Do mayor
Do menor
Una alteración accidental, dentro de un compás:
Afecta solo a la nota a la cual se le asigna el accidente.
Afecta a todas las notas del mismo nombre dentro de un compás, hacia la derecha.
Afecta a todas las notas del mismo nombre en la obra.
Afecta a las notas del mismo nombre que estan antes y despues del accidente
Las notas en orden: Fa - sol - la - Sib - do, representan un pentacordio:
Mayor
menor
disminuido
Aumentado
Cuando en un acompañamiento de Czerny, aparecen en clave de Sol las notas Si, sol Re - sol, el acorde es:
Sol Mayor en fundamental
Sol menor en fundamental
Sol en Segunda inversión
Sol mayor en primera inversión
Cuando en un ejercicio de Czerny aparece un compás con 4 notas: Si - re - fa - sol, se dice que es un acorde de:
Sol mayor invertido
Sol mayor con septima menor, primera inversión
Sol mayor con septima menor, segunda inversión
Acorde de Si con Septima menor, en inversión
Se dice que el ejercicio 24 de Bartok está en RE LIDIO. Eso significa que la nota más caracerística será:
Re
Fa#
Sol#
La
Do#
Cuando se dice que el ejercicio 24 de Bartok está en RE Lidio (que originalmente es una escala construida sobre el cuarto grado), observamos que el ejercicio tiene una armadura de 3 Sostenidos, lo cual se debe a que:
Un sostenido no se usa
La armadura no tiene relación con la Escala Lidia
Re es el cuarto Grado de La.
La es el cuarto grado de Re
En el ejercicio de Thompson #26, que está en LA MAYOR, observamos el uso de una segunda en el acorde de Dominante, cuyas notas representan el quinto grado y la septima del quinto grado. Estas notas son:
Fa sol
Sib Do
Re Mi
Do Re
En Thompson encontramos acordes de Dominante para la tonalidad de La Mayor, que incluyen las notas Sol# Si Re Mi. Ello implica que el acorde está en:
Fundamental
Primera inversión
Segunda Inversión
Tercera inversión:
El libro de Thompson empieza a utilizar más frecuentemente el acorde del Sexto grado, o relativa menor. Cual es el sexto grado en Sol Mayor?
Mi menor
mi Mayor
Re Mayor
Do mayor
Como han sido presentadas las tonalidades en el libro de Thompson?
Al azar
Siguiendo los grados de una escala de Do.
Siguendo el Circulo de quintas
Por saltos variados de notas.
En Bastien, en el contexto de Sol Mayor, se utiliza un acorde con las notas (ascendentemente) Sol do Mi. Esas notas representan:
Acorde de tonica en segunda inversión.
Acorde de Dominante en primera inversión
Acorde de Subdominante en segunda inversión.
Acorde de Subdominante en primera inversión.
En Bastien, en el contexto de Sol Mayor, se presenta un acorde con las notas La, re fa#, ascendentemente.
Este acorde representa:
Dominante en Fundamental
Dominante en primera inversión
Dominante con séptima
Dominante en segunda inversión.
Para acompañamiento en Czerny, se una una nota suspendida y los otros tres pulsos completan la armonía. Los dos acordes de la Figura son:
Do mayor y Sol mayor
Do mayor y Sol mayor primera inversión
Do Mayor y Si menor
Do mayor y mi menor
En Bartok 25, encontramos un pentacordio disminuido de Si, basados en la armadura del ejercicio.
Para utilizar un pentacordio igual a partir de otra nota: sería correcto:
Mi fa sol la Sib
mi fa# sol la Sib
mi fa sol# la Sib
mi fa# sol la Si
El ejercicio de Bastien MIDNIGHT BLUES utiliza melodías que incluyen segunda aumentada y tercera menor, a partir de Do, Fa y Sol.
Si queremos hacer el mismo formato pero desde Mi bemol, cuales notas utilizariamos?
Mib Fa# sol si
Mib Fa Sol Sib
MIb Fa# Sol Sib
Mib Fab Sol Sib
