ΝΤΕΛΑΚΡΟΥΑ Η ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ ΟΔΗΓΕΙ ΤΟ ΛΑΟ

ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣ ΚΑΙ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ

Η ΣΧΕΔΙΑ ΤΗΣ ΜΕΔΟΥΣΑ

ΤΟ ΦΕΓΓΑΡΙ ΚΑΘΩΣ ΓΕΝΝΙΕΤΑΙ ΑΠΟ ΤΗΝ ΘΑΛΑΣΣΑ

ΓΚΟΓΙΑ

ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣ

ΓΛΥΠΤΙΚΗ ΣΤΟ ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟ

η Μασσαλιώτιδα

19^ος αι. Η ΤΕΧΝΗ ΣΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ Ελληνική ζωγραφική, θαλασσογραφίες, τοπιογραφίες, Ηθογραφικά θέματα

Ποιος από τους παρακάτω δεν ανήκει στην τέχνη στην Ελλάδα του 19ου αι;;;;

Επίσημη αποδεκτή τέχνη, σύμφωνα με τα κλασικά πρότυπα. Σι αυτά τα πρότυπα εναντιώθηκαν οι καλλιτέχνες που εξέθεσαν στο Σαλόνι των Απορριφθέντων.

ΟΙ ΣΤΑΧΟΜΑΖΩΧΤΡΕΣ

Ποιος από τους παρακάτω δεν ανήκει στο Ρεαλισμό

Ο ................................. προαναγγέλει τον Ιμπρεσιονισμό . Αντιτάχθηκε στην Ακαδημαϊκή ζωγραφική, το χρώμα απλώνεται με γρήγορη πινελιά, κατάργηση βάθους

ΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣ (1874) 19ος αι.= εντυπώσεις

Ποιο από τα παρακάτω χαρακτηριστικά ανήκουν στον Ιμπρεσιονισμό

(Το έργο του ....................., Νούφαρα, βρίσκεται ανάμεσα στο συγκεκριμένο και στο αφηρημένο): Στα ΝΟΥΦΑΡΑ-υπάρχει : επικάλυψη παχιάς μάζας καθαρών χρωμάτων, η υλικότητα του χρώματος γίνεται αισθητική αξία, η φόρμα, η μορφή αποδεσμεύεται από περίγραμμα

Στο ΛΟΥΤΡΟ, ο καλλιτέχνης αποτυπώνει το φαινόμενο κι όχι το περιεχόμενο

Ο ΡΟΝΤΕΝ ΕΙΝΑΙ ΤΗΝ ΠΕΡΙΟΔΟ ΤΟΥ ...................................................ΠΑΡΑΚΟΛΟΥΘΗΣΕ ΤΙΣ ΝΕΕΣ ΑΝΑΖΗΤΗΣΕΙΣ ΤΗΣ ΕΠΟΧΗΣ ΤΟΥ ΑΛΛΑ ΔΕΝ ΕΝΤΑΧΘΗΚΕ ΣΤΟΝ ΚΙΝΗΜΑ

ΟΙ ΑΣΤΟΙ ΤΟΥ ΚΑΛΕ

ΒΑΝ ΓΚΟΓΚ, ΤΟΥΛΟΥΖ ΛΩΤΡΕΚ, ΓΚΩΓΚΕΝ, ΣΕΡΑ,

ΣΕΖΑΝ

Η ΜΕΡΑ ΤΟΥ ΘΕΟΥ, ( καθαρότητα χρωμάτων, επιρροές από Ταϊτή)

ΣΕΖΑΝ: ΟΙ ΜΕΓΑΛΟΙ ΛΟΥΟΜΕΝΟΙ

Από που αντλεί τα θέματα των έργων του ο Ντελακρουά;;;

Τι παρουσιάζει το έργο του Ντελακρουά:“Η Ελευθερία οδηγεί το λαό”;;;

Οι Μεταϊμπρεσιονιστές απέρριψαν το κυριότερο χαρακτηριστικό του Ιμπρεσιονισμού, που ήταν η άμεση καταγραφή της οπτικής εντύπωσης, αρνήθηκαν να δεχτούν την “εντύπωση” της στιγμής ως πρωταρχικό στοιχείο του έργου και στράφηκαν προς το μόνιμο των πραγμάτων και, κυρίως, στις δομές των στοιχείων που το συνθέτουν

ο .................... έλεγε: “..Μην αντιγράφεις υπερβολικά τη φύση. Η τέχνη είναι μια αφαίρεση. Για να δημιουργήσεις την αφαίρεση αυτή, μπορείς να ονειρεύεσαι μπροστά στη φύση, αλλά να σκέφτεσαι το τελικό αποτέλεσμα ως δικό σου δημιούργημα”.

Ο ........................................ αναζήτησε ό,τι στη φύση παραμένει σταθερό και αναλλοίωτο. Επεδίωξε να δαμάσει το θέμα του, να το υποτάξει στο ουσιώδες και να παραλείψει ό,τι το τυχαίο ή το διακοσμητικό, αποκαλύπτοντας πως όλα τα πράγματα στη φύση αποτελούνται από τη “σφαίρα, τον κύλινδρο και τον κώνο”. Είναι αυτός που με το έργο του επηρέασε βαθύτατα τους ζωγράφους των αρχών του 20ού αιώνα και άνοιξε το δρόμο για το ρεύμα του Κυβισμού.

Οι μεγάλοι λουόμενοι του

Οι μορφές στα ιμπρεσιονιστικά έργα πλάθονται με το φως και το χρώμα. Η εντύπωση του φωτός, έτσι όπως πέφτει πάνω στα πράγματα, μελετάται επί τόπου, έξω στη φύση, στο άπλετο φως ή, όπως έλεγαν οι υπαιθριστές της Μπαρμπι-

ζόν, “en plein air” (στο ύπαιθρο). Ακόμα και οι σκιές είναι χρωματιστές.

Από ποιο έργο του Μονέ πήρε το όνομά του το κίνημα του Ιμπρεσιονισμού;

Στα έργα της Αρ Νουβό ( Νέας Τέχνης), όπως ονομάζεται η τέχνη αυτής της εποχής, σταματά σχεδόν κάθε αναφορά στα πρότυπα της αρχαιότητας δηλ. :

τα μέταλλα χρησιμοποιήθηκαν στην κατασκευή των κτιρίων με την επέκταση του σιδηροδρομικού δικτύου.

Ο νεωτερισμός στο κτίριο του ................................... βρίσκεται στη χρήση προκατασκευασμένων μεταλλικών στοιχείων και στους υαλοπίνακες που έχουν παραχθεί μαζικά και έχουν μεταφερθεί στο εργοτάξιο.

ο χυτοσίδηρος λόγω της ρευστότητας μπορεί να μπαίνει σε καλούπια έτσι κατασκευάζονται τυποποιημένα διακοσμητικά στοιχεία και αρχιτεκτονικά μέλη.

η χρήση των μεταλλικών στοιχείων στη κατασκευή κτιρίων εντείνεται στο τέλος του 17ου αι.

Τη γενίκευση της χρήσης των μεταλλικών στοιχείων στις διάφορες οικοδομές ευνόησαν

Με το τσιμέντο δεν απαιτείται η τοποθέτηση ενός στερεού σώματος επάνω σε ένα άλλο αλλά η τοποθέτηση ενός υλικού σε ρευστή κατάσταση μέσα σε καλούπια

Στο τέλος του 19ου αι άρχισαν να χρησιμοποιούν το οπλισμένο σκυρόδεμα σε συνδυασμό με τη χρήση του σιδήρου

Το οπλισμένο σκυρόδεμα σε συνδυασμό με τη χρήση του σιδήρου: