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Literatura (1-6)

Total questions: 52

Worksheet time: 26mins

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1.

¿Qué hecho histórico determina el contexto del modernismo y el 98 en España?

a)

La Revolución Industrial.

b)

El estallido de la Guerra Civil española.

c)

La pérdida de las últimas colonias de Ultramar.

d)

La ascensión de movimientos de corte totalitario (Hitler y Mussolini, por ejemplo).

2.

¿Qué obra se considera el inicio del modernismo?

a)

Azul, de Rubén Darío.

b)

Vida de don Quijote y Sancho, de Unamuno.

c)

La Lola se va a los puertos, de los hermanos Machado.

d)

La deshumanización del arte, de Ortega y Gasset.

3.

¿Cuál es el objetivo del modernismo?

a)

La innovación de las formas teatrales. 

b)

La reflexión crítica acerca de la situación que vive el país tras la pérdida de Cuba, Puerto Rico y Filipinas.

c)

El acercamiento a la realidad como hicieron el realismo y el naturalismo.

d)

La renovación estética y formal del ámbito literario. 

4.

El modernismo…

a)

Utiliza temas como el escapismo, que les sirve para huir de la realidad que les rodea.

b)

Posee un tono reflexivo.

c)

Mezcla la novela con el ensayo puesto que los consideran los géneros más útiles para la expresión de sus ideas.

d)

Prefiere los versos cortos y muy utilizados en la tradición.

5.

En el estilo del modernismo destacamos…

a)

El uso de efectos sonoros (como la aliteración y las onomatopeyas) y la simbología.

b)

La actitud reivindicativa de sus autores, que pretenden despertar al pueblo de la abulia que lo domina.

c)

La creación de una nueva generación que se caracteriza por la denuncia de las injusticias.

6.

En la generación del 98…

a)

Todos sus autores discrepan en el modo de interpretar la realidad que los rodea.

b)

Los autores están preocupados por el devenir de España y defienden la europeización como solución.

c)

Las novelas están pobladas de reflexiones objetivas y consideran a Francia un modelo a seguir.

7.

Azorín…

a)

Escribe Campos de Castilla, poemario en el que el paisaje castellano se convierte en el tema principal.

b)

Será el encargado de introducir en la prosa un ambiente sensualista a través del amor y la muerte.

c)

Compone La voluntad, obra en la que se mezcla la novela y el ensayo.

8.

Miguel de Unamuno…

a)

Crea las nivolas, una nueva forma de entender la novela, en su obra Soledades, galerías y otros poemas.

b)

Escribe Camino de perfección, novela en que los personajes se encuentran sumidos en un profundo escepticismo.

c)

Es el máximo exponente del grupo, papel que se le otorgó tras la publicación de  En torno al casticismo, entre otras obras.

9.

Cuando nos referimos a los –ismos…

a)

Estamos aludiendo a un grupo de intelectuales que surgen en torno a 1914.

b)

Nos referimos a una serie de movimientos de vanguardia que se suceden unos a otros de forma vertiginosa.

c)

Estamos aludiendo a un periodo de efervescencia política y social.

10.

Entre los movimientos de vanguardia…

a)

El futurismo tomará como fuente de inspiración  la velocidad, la tecnología o la fuerza.

b)

El expresionismo es el más importante, ya que en él se observa una intención rehumanizadora.

c)

El dadaísmo se caracteriza por la expresión de la angustia y el horror causados por los acontecimientos.

11.

En el ámbito hispano…

a)

Se crean dos vanguardias: el cubismo y el ultraísmo.

b)

Vicente Huidobro impulsó el creacionismo. También muy próximo a él surge el ultraísmo.

c)

Se inaugura la tendencia estética famosa por la composición de caligramas, entre los que destacan los de Federico García Lorca.

12.

En el novecentismo, una de las obras más importantes es…

a)

La deshumanización del arte, de Ortega y Gasset.

b)

Poesía española contemporánea, de Gerardo Diego.

c)

Luces de bohemia, obra en la que Valle-Inclán realiza la formulación del esperpento.

13.

Entre los autores del novecentismo están…

a)

Federico García Lorca, Rafael Alberti y Concha Méndez.

b)

Buero Vallejo, Fernando Arrabal y Francisco Nieva.

c)

Gabriel Miró, Pérez de Ayala y Ramón Gómez de la Serna.

14.

En la poesía de principios del siglo XX, destaca…

a)

Federico García Lorca, uno de los poetas más universales con su obra Poeta en Nueva York.

b)

Juan Ramón Jiménez, autor de la conocida poesía pura o poesía desnuda, como ocurre en Diario de un poeta recién casado.

c)

Luis García Montero y la conocida como poesía de la experiencia.

15.

El hecho que motiva el nombre de la generación del 27 es…

a)

El inicio de la Edad de Oro de la poesía española en el año 1927, momento en que todos se reúnen en la Residencia de Estudiantes.

b)

La anécdota protagonizada por algunos autores que se quitaron el sombrero en la conocida Puerta del Sol.

c)

La dispersión del grupo por el estallido de la Guerra Civil.

d)

La celebración del tercer centenario del poeta del Siglo de Oro Luis de Góngora.

16.

Todos los autores de la g. del 27 comparten sus etapas. ¿Qué ocurre en la segunda?

a)

Reciben el influjo del surrealismo y, en consecuencia, componen una poesía más comprometida.

b)

Se produce el exilio o la muerte de los autores de la generación.

c)

Se muestras cercanos a las vanguardias y la poesía gongorina así como a la poesía pura de Juan Ramón Jiménez.

17.

Pedro Salinas...

a)

Reúne su poesía en tres ciclos. El más importante es Cántico, en el que el poeta manifiesta la belleza del mundo y su armonía

b)

Destaca por su obra Marinero en tierra.

c)

Es considerado el “poeta del amor” gracias a su trilogía amorosa compuesta por La voz a ti debida, Razón de amor y Largo lamento.

18.

La obra de Luis Cernuda se reúne en…

a)

La realidad y el deseo, volumen que recoge once poemarios donde podemos ver la evolución del poeta.

b)

Historia del corazón.

c)

Sonetos del amor oscuro, poemario en el que el poeta muestra sus pasiones más personales.

19.

La obra de García Lorca…

a)

Se inicia próxima a la poesía popular pero luego mezcla este carácter con imágenes nuevas en Romancero gitano.

b)

No sigue los parámetros de la generación pese a que es su representante más famoso.

c)

Es conocida, sobre todo, por la Elegia a Ramón Sijé.

20.

Al margen de los autores masculinos, debemos destacar a...

a)

Laura Olmo, Carmen Martín Gaite e Itziar Pascual.

b)

Concha Méndez, Ernestina de Champourcín y Josefina de la Torre.

c)

Almudena Grandes y Carmen Lafortet.

21.

Miguel Hernández…

a)

Destacamos sus poemarios Viento del pueblo y El hombre acecha, que pretendían levantar el ánimo de los soldados en las trincheras.

b)

Es conocido como el poeta limonero.

c)

Escribió Cancionero y romancero de presencias, dedicado a sus compañeros de la cárcel de Orihuela en la que murió.

22.

En el teatro anterior a 1939…

a)

Se pueden distinguir dos corrientes principales: la renovación de García Lorca y el esperpento de Valle-Inclán.

b)

Se distingue dos corrientes pero estas se corresponden con: el desarrollo de fórmulas exitosas, próximas al teatro comercial, y los intentos de renovación.

c)

No se observan cambios con respecto al teatro anterior por la buena situación política, social y moral que vivía el país.

23.

Dentro de las fórmulas comerciales encontramos…

a)

El esperpento y los dramas rurales.

b)

El teatro independiente, el teatro de autor y el teatro existencial.

c)

Las comedias de salón, el teatro cómico y el teatro poético en verso.

24.

El autor más importante del teatro comercial es…

a)

Pedro Muñoz Seca

b)

Los hermanos Machado

c)

Jacinto Benavente

d)

Carlos Arniches

25.

Jacinto Benavente...

a)

Fracasó primero con El nido ajeno por la fuerte crítica social pero luego su producción teatral cambió de rumbo.

b)

Rechaza las técnicas realistas anteriores.

c)

Está vinculado al modernismo y el drama histórico.

26.

En el teatro poético…

a)

 Se utiliza el pasado para rechazar el trascurso de la historia.

b)

Se idealizan personajes y acontecimientos del pasado, como podemos ver en Las hijas del Cid.

c)

Se mezcla la historia con los chistes.

27.

Pedro Muñoz Seca es el encargado de…

a)

Retratar Andalucía a través de una imagen tópica.

b)

Crear un sainete de ambiente madrileño y la tragedia grotesca con La señorita de Trévelez.

c)

Desarrollar el conocido astracán, un teatro que pretender arrancar la carcajada del público con chistes fáciles (La venganza de don Mendo).

28.

En la obra de Valle-Inclán, se distinguen…

a)

Las farsas, el teatro experimental y los dramas rurales.

b)

Dos ciclos: las obras modernistas y las obras enmarcadas en el esperpento.

c)

El ciclo mítico, el ciclo de la farsa y el ciclo del esperpento.

29.

En el ciclo mítico de Valle-Inclán…

a)

Observamos obras ambientadas en la Extremadura más desoladora.

b)

Se incluye la obras Divinas palabras, en las que se observan rasgos que anticipan las características del esperpento.

c)

Se incluye la Farsa y licencia de la reina castiza.

30.

El esperpento se caracteriza por…

a)

El uso de un lenguaje formal.

b)

El valor artístico de las acotaciones y la mezcla de lo trágico y lo cómico.

c)

Su fracaso, dada la difícil comprensión que suponía para el público.

31.

Además de Luces de bohemia, en el ciclo del esperpento se incluye también…

a)

Los cuernos de don Friolera.

b)

Divinas palabras.

c)

Águila de Blasón

32.

En la producción dramática de Federico García Lorca…

a)

Destacamos que siempre tuvo éxito con todas sus obras. Supo siempre satisfacer al público.

b)

No hay contenido simbólico.

c)

Los dramas rurales están protagonizados por personajes femeninos y un final siempre trágico.

33.

¿En qué contexto se desarrollan las tendencias narrativas a partir de 1939?

a)

Estos años estuvieron marcados por un ejercicio de la libertad y la prosperidad social.

b)

La implantación de la dictadura repercutió en todos los ámbitos. En el ámbito literario, supuso el establecimiento de la censura.

c)

Los autores no se vieron afectados por la posguerra ya que siempre los intelectuales gozaron de buena posición en el régimen franquista.

34.

Entre los autores que se vieron obligados al exilio, se encuentra…

a)

Camilo José Cela, autor de La familia de Pascual Duarte.

b)

Ramón J. Sénder, que destaca por Réquiem por un campesino español.

c)

Vicente Aleixandre y su Historia del corazón.

35.

Los amigos del régimen…

a)

Desarrollaron la novela heroica y la continuación del realismo decimonónico.

b)

Alentaron a los autores a la denuncia de las injusticias sociales.

c)

Combinan el narrador omnisciente, el monólogo interior y el narrador objetivo en sus obras.

36.

En la primera década tras el fin del conflicto bélico…

a)

Se desarrolla el tremendismo, que retrata de forma violenta la realidad, así como el existencialismo, una visión más intimista del tremendismo.

b)

Se desarrolla la novela social, en la que se produce la denuncia de las injusticias a través de un protagonista colectivo.

c)

Se introducen innovaciones formales en la novela.

37.

Dentro de la novela de los años 50…

a)

Distinguimos dos corrientes: la novela social y el tremendismo crítico.

b)

Se escriben novelas sociales que pueden clasificarse dentro del objetivismo o del realismo crítico.

c)

Tiene lugar el desarrollo de la novela experimental, en la que se considera la obra un espectáculo total.

38.

En El Jarama…

a)

Se retrata una realidad cotidiana. No pasa nada relevante, salvo la muerte de una de los jóvenes al final.

b)

Está contado por un narrador omnisciente, que nos hace partícipes de los pensamientos de los personajes.

c)

Asistimos a la narración de la España de posguerra desde el punto de vista femenino.

39.

La obra que inicia la novela experimental es…

a)

Últimas tardes con Teresa, de Juan Marsé.

b)

La sombra del ciprés es alargada, de Miguel Delibes.

c)

Tiempo de silencio, de Luis Martín Santos.

40.

La culminación de la novela experimental se produce en…

a)

1966, con la publicación de numerosas novelas, entre las que se encuentra Cinco horas con Mario.

b)

1967, con  la publicación de Volverás a Región, de Juan Benet.

c)

1972, con La saga/fuga de J.B.

41.

Con el estallido de la Guerra Civil…

a)

Se continúan los esfuerzos anteriores protagonizados por la generación del 27 en la poesía.

b)

Los poetas no se ven obligados al exilio, solo los narradores.

c)

La poesía puede clasificarse según dos corrientes: arraigada y desarraigada.

42.

La visión de la poesía arraigada...

a)

Se publica en la revista Espadaña.

b)

Muestra una visión desesperanzada.

c)

Es optimista, ya que la componen poetas del bando vencedor, y tradicional

43.

En la poesía desarraigada...

a)

Destacan Vicente Aleixandre y Dámaso Alonso.

b)

Destacan Leopoldo Panero y Luis Rosales.

c)

Los poetas se reunieron bajo la denominación de Grupo Cántico.

44.

Otra tendencia poética que se desarrolla durante los años 40 es...

a)

El postismo, un nuevo movimiento de vanguardia que sintetiza los anteriores.

b)

La poesía de ambientación rural.

c)

La poesía de los novísimos.

45.

En los años 50, la poesía...

a)

Se convierte en poesía social, una poesía que evoluciona desde la poesía desarraigada.

b)

La poesía retrocede y adopta formas tradicionales, opuestas a las vanguardias.

c)

Se considera un instrumento de comunicación.

46.

Blas de Otero...

a)

Alude en uno de sus poemas a "LA INMENSA MAYORÍA", verso que se opone deliberadamente a Juan Ramón Jiménez.

b)

Publica "La poesía es un arma cargada de futuro"

c)

Pertenece a la poesía de la experiencia.

47.

La poesía social tiene como objetivo...

a)

Denunciar las injusticias sociales para intentar transformar la realidad.

b)

Expresar angustia y malestar.

c)

Expresar la desolación individual de los poetas.

48.

En los años 60...

a)

La poesía expresa las preocupaciones colectivas.

b)

La poesía vuelve a centrarse en el YO y se convierte en un instrumento de conocimiento.

c)

Destacan Luis García Montero y Javier Egea.

49.

Jaime Gil de Biedma...

a)

Reúne sus poemarios en Las personas del verbo.

b)

Mostraba en sus poemas su felicidad por la vida.

c)

Mezclaba numerosas formas culturales.

50.

La generación poética de los 70...

a)

Se reúne por la publicación de la antología Poesía española contemporánea.

b)

Toma su nombre de la antología publicada por Castellet titulada Nueve novísimos poetas españoles.

c)

Se consideran individuos independientes, por eso no se les conoce por ningún nombre concreto.

51.

La década de los 70...

a)

Los poetas alardean de una gran incultura.

b)

Sigue los caminos de la poesía tradicional.

c)

Se considera una década experimental.

52.

La corriente poética más importante de las últimas décadas es...

a)

La poesía de ambientación rural.

b)

Neosurrealismo.

c)

El realismo sucio.

d)

La poesía de la experiencia.