Fatos reais e da vida cotidiana.

Falar das pessoas mais simples.

A profundidade psicológica dos seus personagens.

o livre arbítrio do narrador faz com que toda a narrativa se apresente como surreal.

a fabulação de uma história começa pelo reconhecimento problemático do que seja a autoria.

uma narrativa ficcional de peso não pode admitir uma narração em primeira pessoa.

o livre arbítrio do narrador faz com que toda a narrativa se apresente como surreal.

as palavras não são problemáticas quando se estabelece com acerto o ser do narrador.

a) A causa socialista e posteriormente o ceticismo político marcaram sua vida. Sua obra pode ser dividida em quatro fases: fase gauche, fase social, fase do “não” e fase da memória.

b) Sua poesia é marcada pela presença constante de metáforas e símbolos, inclinação para o surrealismo e os contrastes entre o abstrato e o concreto. Sua obra sofreu grande influência do marxismo.

c) Sua prosa e poesia foram marcadas por temas relacionados à paisagem nordestina, denúncia da condição de exploração e marginalização dos negros e, a partir de 1935, sua obra ganhou também enfoque religioso em virtude de sua conversão ao catolicismo.

d) A escritora nunca esteve filiada a nenhum movimento literário, contudo, é possível observar certa inclinação neossimbolista em razão da presença de temas como o espiritualismo e o orientalismo em sua obra.

e) A pesquisa estética e a renovação das formas de expressão literária são características da obra da escritora, que utilizou amplamente a técnica do fluxo de consciência, transferindo a experiência interior para o primeiro plano da criação literária.

a) filia-se à ficção romântica do século XIX, ao criar heroínas idealizadas e mitificar a figura da mulher.

b) define-se como literatura feminista por excelência, ao propor uma visão da mulher oprimida num universo masculino.

c) prende-se à crítica de costumes, ao analisar com grande senso de humor uma sociedade urbana em transformação.

d) explora até às últimas consequências, utilizando embora a temática urbana, a linha do romance neonaturalista da geração de 30.

e) renova, define e intensifica a tendência introspectiva de determinada corrente de ficção da segunda geração modernista.

a) iniciante, que não domina as técnicas necessárias ao relato literário.

b) pós-moderno, para quem as preocupações de estilo são ultrapassadas.

c) impessoal, que aspira a um grau de objetividade máxima ao relato.

d) objetivista, que se preocupa apenas com a precisão técnica do relato.

e) autocrítico, que percebe a inadequação de um estilo sofisticado para narrar a vida popular.

Desenvolveu uma literatura politizada, marcada pelo questionamento da realidade e comprometida com as transformações sociais.

Expressou um culto excessivo da forma, por meio de malabarismos sintáticos e abusos de figuras literárias.

Cultuou uma literatura marcada pela obscuridade

Manifestou o predomínio da razão sobre os sentimentos e uso de uma linguagem mais sóbria

o poeta para de se questionar como indivíduo e como artista.

deixa de ser influenciada por Mário e Oswald de Andrade.

amadurece e amplia as conquistas da geração anterior.

se liberta das profundas transformações ocorridas no período.

o sofrimento do eu lírico pela morte da amada.

o desejo de ser raptado para uma ilha.

que o mundo está em perfeita ordem.

que o eu lírico manifesta solidariedade ao do mundo.

social

da comunicação viável

do não

gauche

a possibilidade de se ter esperança e alegria, apesar do contexto sombrio.

só o nascimento de uma flor sem qualquer relação com o contexto

o total descompromisso do poeta com a realidade social e política.

uma atitude antilírica sem qualquer compromisso social.

marca de lirismo comedido.

reflexão sobre os problemas contemporâneos.

revisão crítica histórica.

preocupação exagerada de formalismo.

o golpe militar de 1964.

o Ato Institucional nº 5.

o Estado Novo.

a Proclamação da República.

gauchismo.

pessimismo corrosivo.

engajamento político.

entristecimento da infância.