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Worksheets多媒材3-2
Total questions: 39
Worksheet time: 14mins
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1.
位於新加坡的雙螺旋橋，是仿造人體DNA結構的建築設計，由兩條主鋼索上下交?與纏繞，象徵著生命、延續、更新以及成長。請問雙螺旋橋呈現的是何種形式概念？
a)
點立體
b)
線立體
c)
面立體
d)
塊立體
2.
有關於「線」的立體構成要素，下列敘述何者為非？
a)
線立體作品若體積龐大，會給人視覺及心理上的壓迫感
b)
毛線因為沒有硬度，必須靠套索銜接的鉤針織法，讓面變成立體
c)
竹編編織透過交錯銜接，使線變成面，再透過面銜接成立體
d)
硬線利用外力或加熱的方式變形，以不同角度轉折或銜接而組成
3.
有關於「塊」構成的立體，下列敘述何者錯誤？
a)
塊是多個線形式的延伸，除了長度、寬度外，塊立體的特色在於具有厚度
b)
構成塊立體的材料較為多元，須注意材料的基本構成外形，是否傾向於塊狀
c)
塊立體具有量感，其形塑原理較常搭配去除法則來運用
d)
塊立體是形態構成相當重要的元素，也是造型設計最終結果的呈現
4.
請問下列何種媒材必須靠鉤針編織技法銜接，從線性變成平面，再透過面與面的銜接變成立體？
a)
毛線
b)
銅片
c)
木片
d)
壓克力
5.
塊立體具有量感，也是形態構成相當重要的元素，為造型設計最終結果的呈現，其形塑原理較常運用何種手法？
a)
加成法則
b)
對稱法則
c)
去除法則
d)
替換法則
6.
關於立體結構的敘述，下列何者有誤？
a)
立體創作都必須具備一個點、一個面或多個支點，使立體作品能夠存在於空間之中
b)
立體結構是水平平面的二維空間，向左或向右延伸所構成
c)
立體結構是垂直立面的二維空間，向左或向右延伸所構成
d)
立體結構的基礎源自於平面
7.
有關立體創作，下列敘述何者較正確？
a)
立體主義繪畫和雕塑，是屬於立體創作
b)
臉部彩妝創作設計，可以表現創意美感，亦可以讓五官更立體，是屬於立體創作
c)
紙材適合應用於平面設計，較不適合延伸應用於立體創作
d)
皮特．蒙德里安（Piet C.Mondrian）使用格線在格子上作為設計元素，以直線、直角、三原色創作，是立體設計之父
8.
日本藝術家草間彌生以各種大小的黑色圓點不斷重複的密布在鮮黃色的南瓜上，形成強烈的色彩。這是利用哪一種元素的特性製造表面凸、凹的飽滿形態？
a)
點的大小
b)
線的粗細
c)
線的角度
d)
面的大小
9.
有關多媒材平面創作的說明，下列何者錯誤？
a)
直接裁剪拼貼和彩繪法是平面創作常用且簡單的創作方法
b)
木板、陶板、紙板、塑料、瓦片、現成物等都可以作為平面設計的底材
c)
鉛筆、木炭、粉彩筆、紙、色鉛筆、畫布等皆可應用於多媒材平面創作
d)
平面創作是將原本的平面二維空間，向上或向下延伸至三度空間
10.
有關於「面」的立體構成要素，下列敘述何者為非？
a)
面的銜接，可以透過切割後重組或銜接不同媒材，形成一個立面體
b)
面的轉折可以彎曲，也可以摺疊
c)
平面的板材可透過拼接等組合方式，轉而呈現具有空間感的量體
d)
具備空間感，穿透性佳
11.
有關於「點」的立體構成要素，下列敘述何者為非？
a)
排列密度愈低，其表現型體較分散；排列密度愈高，則表現型體較為強烈明顯
b)
少量的點，透過不規則的排列，具有視覺凝聚的效果
c)
排列不同大小的點，在視覺上有遠近或方向的分別
d)
藉由不同大小的點進行排列組合，視覺效果更具有立體深度
12.
家希經由整體造型師為其打理彩妝、髮型、服裝與飾品，使整個人造型前後截然不同，有關其整體造型創作意象之傳達，下列哪一選項不屬於「抽象」之意象形式？
a)
氣勢凌人，像隻驕傲的孔雀
b)
彩妝之色彩，如彩虹般絢麗耀人
c)
利用花卉型態轉換成立體幾何造型的胸花創作
d)
服裝之輪廓，如綻放的花朵，華麗亮眼
13.
臺灣雕刻藝術家朱銘創作的大型雕塑作品，常以哪一種創作法則將不必要的部分雕除？
a)
加成法則（addition）
b)
對稱法則（symmetry）
c)
去除法則（subtraction）
d)
替換法則（substitution）
14.
除了長度、寬度的表現外，塊立體的特色在於具有厚度，而塊的立體構成主要是何種形式的延伸？
a)
點
b)
線
c)
面
d)
塊
15.
立體形態類型創作表現敘述，下列何者錯誤？
a)
以毛髮為材料，點綴設計於鐵絲製作的長毛鬍鬚面具屬於面立體的形態創作
b)
以流蘇為材料，設計完成的項鍊耳飾等，屬於線立體的形態創作
c)
以平面鑽為材料，貼覆完成的指甲甲片，屬於點立體的形態創作
d)
以木材為材料，雕製完成的厚底鞋大底（鞋底），屬於塊立體的形態創作
16.
英國藝術家大衛‧福斯特運用鐵釘作為材料，製作瑪麗蓮‧夢露的肖像，藉由不同的疏密度，將原本平面的創作轉化為立體，請問這是運用何種結構表現？
a)
線的立體構成
b)
塊的立體構成
c)
點的立體構成
d)
面的立體構成
17.
多媒材創作實務課堂中，老師示範紙雕花圖形裝飾之燈具，先將紙張雕出圖形、並組合成一朵朵紙雕花，再將單元花型向上下延展、佈滿燈飾表面，內部燈光從輕薄花瓣與組合的花朵間空隙透亮。下列何者為老師的示範方法？
a)
面材元素結合塊材元素技法，設計出擺飾造形
b)
演練二維平面設計，延伸為空間量體的實作
c)
從線材立體構成，轉化為塊材立體構成實作
d)
用採點材元素創意，繪製出具重量感的平面設計
18.
有關於「面」構成的立體，下列敘述何者錯誤？
a)
面的轉折可以彎曲，也可以摺疊；而面的銜接，可以透過切割後重組，形成一個立面體
b)
服裝的版型設計，是透過面的轉折、銜接應用，創作出符合人體結構的作品
c)
服裝的版型設計，將平面的布料變成立體後，可運用加成法則去除多餘的布料
d)
面所構成的立體，在空間中具有真實的存在感
19.
有關點、線、面，以及立體構成之敘述，下列何者正確？
a)
點只有位置，沒有大小、形狀及方向性
b)
立體構成只有點立體、線立體與面立體三種
c)
面是被線條閉鎖起來的空間，是一種封閉的型態
d)
線是點的延伸，具有方向性，但無法產生形態及切割之作用
20.
有關於「塊」構成的立體，下列敘述何者錯誤？
a)
塊是面形式的延伸，除了長度、寬度外，塊立體的特色在於具有厚度
b)
構成塊立體的材料較為多元，須注意材料的基本構成外形，是否傾向於塊狀
c)
塊立體具有量感，其形塑原理較常搭配操縱法則來運用
d)
塊立體是形態構成相當重要的元素，也是造型設計最終結果的呈現
21.
下列何者屬於三度空間感的作品？
a)
環保椅
b)
油畫
c)
花布
d)
網頁設計
22.
有關立體作品的結構表現技法，下列敘述何者正確？
a)
廢舊電線、鐵絲，以不同角度的卡榫設計組合成鏤空造型，透過線條重複排列，形成有節奏感的立體結構
b)
銅、不鏽鋼，先以鋼版鉚接成錐狀體，再利用纏繞方式組成大型的雕塑
c)
麻繩、棉線，可透過西洋編結技法或交織方式，構成軟性的立體造型
d)
竹、籐，具彈性易折彎塑型，較適合以套索銜接組裝的方式成型
23.
有關立體設計與結構性，下列敘述何者正確？
a)
立體創作的線材立體構成能具有立體空間感，但會讓人產生粗獷感
b)
面立體的結構設計具真實存在與深度感，在具有透明感的創作會讓人產生重量與壓迫感受
c)
立體結構的構成是一種由水平平面的二維空間延伸出來，具有空間量體的結構
d)
面所構成立體設計在空間中具有真實的存在感，若體積龐大不具透明感的創作下較無視覺及心理的壓迫感
24.
從原本的平面空間，利用向上、向下、向左或向右延伸，所構成具空間量體的結構，稱為？
a)
立體結構
b)
平面結構
c)
二維空間
d)
幾何圖形
25.
有關於「線」構成的立體，下列敘述何者錯誤？
a)
利用外力或加熱變形，再以不同角度轉折或銜接而成的立體框架
b)
柔軟的線，必須靠套索銜接與交錯銜接等形式，從線性變成平面，再透過面與面的銜接變成立體
c)
線可以透過角度漸變，及重複排列而形成有次序的立體；或是單點交錯、堆疊成具穿透性的錐狀體；甚至利用線的韌性，將直線變成弧度
d)
軟線的轉折、銜接，常見於羊毛氈創作、假髮片設計、不織布組織
26.
英國藝術家大衛‧福斯特運用鐵釘作為材料，以「＿＿」的形式表現來製作瑪麗蓮‧夢露的肖像，藉由鐵釘一根根釘出不同的疏密度，創造多種變化，將原本平面的創作轉化為立體。請問「＿＿」中應為何種形式？
a)
線
b)
面
c)
點
d)
立體
27.
有關平面創作與立體造型的敘述，下列何者正確？
a)
使用油畫顏料與蛋彩、炭筆結合裁剪成大小不一方形的壁紙黏貼，可創作立體造型的作品
b)
決定作品是平面或立體造型的主要原因是創作技巧的純熟度，透過卓越的技術，任何媒材皆可形塑立體結構
c)
平面媒材可透過堆疊構成立體結構設計，軟性材質媒材較不適合應用於立體雕塑創作
d)
重複的點材可產生節奏律動感，亦可延伸構成空間量感，運用圓點材料創作可構成立體設計
28.
關於「線」構成的立體，下列敘述何者錯誤？
a)
具備空間的存在感
b)
由於穿透性不佳，因此體積龐大的線立體具有視覺及心理上的壓迫感
c)
軟線必須運用套索銜接或交錯銜接等形式變成立體
d)
硬線可利用外力或加熱變形，再以不同角度轉折或銜接組成立體框架
29.
宥宥從自然景物得到創作靈感並運用在四件商品設計上，例如：（一）以海浪為靈感的外套，運用多層不規則圓弧曲線的透明紗布堆疊而成，利用抽縐的方式使其產生波浪效果。（二）以三色堇為靈感的袋包，以不同大小的紫色與黃色的水滴型布料朝向花蕊方向縫製，特點是攤開後可以變成椅墊。（三）以旋風為靈感的裙子，以灰色的紗作為基底，縫上白色棉絮與絲帶，從裙中心向外均衡配置且延伸。（四）以藤蔓為靈感的上衣，以毛線與細水管相互編織，使其充滿傾洩而下的線條流動性。有關宥宥的商品設計，下列敘述何者錯誤？
a)
外套的設計不僅運用了重疊來增加層次感，也符合服裝的操縱原則
b)
袋包不僅具有向心的視覺感外也兼具實用性
c)
以藤蔓為靈感的上衣，帶有衝突性卻又協調的感覺
d)
上述作品皆有向心的視覺感
30.
有關「立體結構創作」之敘述，下列何者錯誤？
a)
將形似達摩之漂流木樹幹，創作地景藝術，為塊立體創作
b)
以直徑1 mm鋁線，編織一個有視覺穿透性之鳥巢外形燈罩，為面立體創作
c)
在厚度2 mm植鞣革（牛皮雕刻皮）上烙印、打洞，之後再於洞孔鑲嵌直徑2 cm彈珠、塑膠彩珠，為點立體創作
d)
在160 g的道林紙畫出各種線條之立體畫派風格作品，再以筆刀沿著畫作邊緣，紙雕一幅有美麗的浮凸髮絲之作品，為半立體創作
31.
面所構成的立體除了不具透明感外，還有哪項因素會在視覺上或心理上產生強烈的壓迫感？
a)
透視感
b)
層次感
c)
體積龐大
d)
延伸感
32.
有關埃及古夫金字塔（Pyramid of Khufu）和朱銘的《太極系列－單鞭下勢》的分析，下列敘述何者正確？
a)
朱銘太極系列以純粹的圓形、正方形及三角形等幾何結構
b)
埃及古夫金字塔造形具備穿透流動的結構
c)
朱銘太極系列以金屬線材彎折、堆疊與扭轉組合而成
d)
埃及古夫金字塔具備幾何實體量感構成
33.
有關造型的特質，下列敘述何者較正確？
a)
布料是由一絲一線所織成，最後製成的服裝則是以布料堆疊而成，屬於線的立體結構
b)
在新娘的手指甲上，以造型凝膠雕塑玫瑰花瓣的型態，是屬於半立體造型
c)
近期臺灣燈會或花火節應用無人機在天空中展現許多絢麗的燈光視覺造型，這是屬於平面的造型
d)
朱銘（1986）以木雕結合保麗龍翻銅而成的《太極系列-單鞭下勢》，是屬於面立體的造型
34.
在立體構成設計中，形塑的原理較常搭配去除法則來運用，材料選擇較為多元，如石頭、木材、陶土、石膏等，此立體構成稱為
a)
點的立體構成
b)
線的立體構成
c)
面的立體構成
d)
塊的立體構成
35.
立體結構的基礎源自於平面，以點、線、面的構成原理進行立體結構的設定，以下敘述中，何者與立體結構展現的特性不相符？
a)
線的立體構成特性為穿透性佳，即使體積龐大也不造成壓迫感
b)
線的立體構成也能具備空間感，於平面或立體造型中皆能靈活運用
c)
將面不斷重複的堆疊，所形成的量體不具有立體感
d)
塊立體的特色在於具有厚度
36.
英國藝術家大衛‧福斯特，擅長運用鐵釘為媒材，將鐵釘一根根釘出不同的疏密度，藉由疏密度來表現畫面的光影效果，創作出瑪麗蓮夢露的立體肖像。大衛的創作手法是採用何種構成設計？
a)
點的立體構成
b)
線的立體構成
c)
面的立體構成
d)
塊的立體構成
37.
在進行塊立體構成創作時，須注意材料的選擇，塊立體具有量感，其形塑原理較常會搭配去除法則來運用。下列何種媒材較不適用？
a)
混凝土
b)
木頭
c)
石膏
d)
金絲線
38.
埃及金字塔是古埃及文明最有影響力的建築藝術，此建築是運用何種立體設計？
a)
線立體
b)
點立體
c)
面立體
d)
塊立體
39.
採用線材元素構成的鐵窗設計，下列敘述何者正確？
a)
若採用水平線構圖之線材元素設計，在空間中可呈現強烈、堅硬的感覺
b)
若採用重複排列、重疊及交叉、有次序感、不同長度與方向性的「曲線」表現方式，在空間中可呈現較溫和與細柔的感覺
c)
若採用垂直線構圖之線材元素設計，在空間中可呈現穩定、寧靜的感覺
d)
若採用規規矩矩的幾何形曲線構圖，如近於圓的形狀、螺旋形、拋物線等之線材元素設計，在空間中可呈現隨興的感覺
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