Zein elementu dramatiko da ezinbestekoa, egoeran murgilduta dago, honengatik eraginda dago eta gatazka pairatzen du prozesuan zehar gatazka hau eraldatuz?

Zergatik izaten da pertsonaia baten krisia?

Ekintzan oinarritutako forma dramatikoetan, pertsonaiak gatazka bat bizi du, eragiten diona, eta ________ egotera bultzatzen duena.

Zein izen du protagonistak bere helburua lortzeari aurka egiten dion horrek?

Pertsonaiaren garapenaren lau faseak zeintzuk diren aipa ezazu:

Zein izen du gatazka hasi aurretik pertsonaiaren egoeraz informatzen duen, eta egoera horretan, itxuraz, pertsonaia inguruarekin orekan dagoen pertsonaiaren garapenaren faseak?

Gatazka batek espero ez den gertakizun bat sortarazten duenean, pertsonaia eraldatzen da. Nola deitzen zaio pertsonaiaren garapen fase horri?

Pertsonaia gatazka konpontzen ahaleginduko da, horretarako diseinatutako estrategia eta bere esku dauden baliabideak erabiliko ditu: alde egin, aurre egin, jolastu, aliatu, … Nola deitzen zaio pertsonaiaren eboluzioaren fase horri?

Pertsonaiaren eboluzioan hainbat arazo eta ezbehar gertatzen dira, helburuen lorpenari zailtasuna gehitzen diotena, bidea trabatuz. Pertsonaiaren eboluzioaren zein fasetan gertatzen da hau?

Pertsonaiaren bilakaeraren zein fasetan, gatazkaren klimaxa igaro ondoren, argitzen da gatazka hori, eta burutzen da pertsonaiaren eraldaketa?

Zein dute izena nortasun ezaugarri askorekin pentsatu eta eraikitzen diren pertsonaiek, konplexuagoak, errealistagoak eta sinesgarriagoak izateko joera duten horiek?

Zein izen ematen zaie nortasun motibo gutxi izaten ohi dituzten, eta sinpleagoak eta sinesgarritasun gutxiago izaten ohi duten pertsonaiei?

Egia da ikuspuntu eszenikoetatik, pertsonaiaren karakterizazioa ile-apainketa, inplante, eta makillaje tekniken bitartez bermatzen dela eta ekoizpen eta ikuskizunaren beharrak kontuan harturik, teknika hauen bitartez antzezlearen itxura egokitzeko aldaketak egiten direla?

Egia al da ekintza dramatikoaren barruan modu akzidentalean gertatutakoa eta pertsonaiek esaten eta egiten dutena sartzen dela?

Egia al da ekintzaren ezaugarri nagusiak, gertakari eszenikoa den aldetik, borondatetasuna, ezagumena, xede jakin bat lortzeko joera eta izaera eraldatzailea direla?

Obra dramatiko baten ekintzaren eskema klasikoak hiru atal ditu: _____________, ___________ eta ____________.

Ekintzaren garapenaren zein zatitan ematen dira ezagutzera istorioaren elementu oinarrizkoenak: pertsonaiak, egoera eta gatazka?

Ekintzaren garapenaren zein zatitan, oinarrizko informazioa eskaintzeaz gain, ikuslegoaren arreta eta interesa bilatzen saiatzen da, gero zer gertatuko den, eta gatazka nola konponduko den jakiteko gura sortuz?

Ekintzaren garapenaren zein zatitan tentsio dramatikoak gora egiten du, eta zailtasunak handitzen doaz, pertsonaien artean desoreka eta borroka egoera sortuz?

Ekintzaren garapenaren zein zatitan ebazpenean gatazkari soluzioa ematen zaio, edo behintzat hasieran planteatutako inkognitei erantzuten zaie?

Zerk bultzatzen du trama, zein da istorioaz tira egiten duen motorra, eta zein da ardatze egituratzailea, kontakizun eszenikoaren parte sakabanatuak zeharkatzen dituena, kontakizunari batasuna emateko?

Antzerkigintzan kontrako bi indar edo gehiagoren arteko talkari, eta ez soilik egoera mingarri bati, ____________________ esaten diogu.

Aurretik egonkortasun bat zegoen lekuan sortzen da gatazka: zerbait hautsi edo oreka galtzeko aldez aurretik egoera orekatu bat egon behar da. Behin gatazka gertatuta, egoera ezegonkorra bilakatzen da, ez baitago bere horretan denbora luzez geratzen den gatazkarik. Gatazka eboluzionatuz doa, gatazka berriak sortuz. Egia da baieztapen hau?

Helburu bat (maitasuna, ideal bat…) bilatzen duen subjektu bati beste subjektu batek (pertsonaia, traba psikologiko edo morala, …) aurre egiten dionean sortzen da gatazka aurkarien arteko borroka bat eraginez, hainbat pertsonai, munduaren ikuspegi edo jarrera kontrajarriz egoera bera baten aurrean. Egia da baieztapen hau?

Nola deitzen zaio pertsonaia eta berarengandik at dagoen indar baten artean gertatzen den gatazkari?

Zein gatazka mota da pertsonaiari aurre egiten dion elementua haren inguruan dagoen zerbait denean: gizartea, unibertsoa, natura, …?

Zer egin behar du pertsonaiak ingurua erlatiboki aldaezin mantentzen denean eta gatazkaren garapena bereari egokitzen zaionean?

Nola deitzen zaio pertsonaiak bere buruarekin duen gatazkari?

Zein gatazka motan kontzientzia, dilema edo zalantza arazoak, moralak zein materialak, aurkitzen ditugu?

Pertsonaiaren “ni” psikologikoan gertatzen den gatazka motak, ñabardura gehien dituena, pertsonaiak bere buruari aurre egin behar baitio, zein izen du?

Nola deitzen da pertsonaiari aurre egiten dion elementua beste pertsonaia bat denean ematen den gatazka?

Antzerkian ematen den egoera ohikoena, baita aldakorrena ere, pertsonaien aldakortasunagatik, zein gatazka motatan ematen da?

Zein gatazkatan ematen da lehia izaten dela arrazoi ekonomikoengatik, maitasunezkoengatik politikoengatik , edo beste edozeinengatik?

Nola deitzen zaio testuinguru dramatikoan gauzatzen diren espresio jardueren multzoari?

Nola deitzen zaion desblokeatze eta adierazpen askapen estrategia moduan erabili daitekeen, eta irudimenaren garapena sustatzen duen teknikari?

Nola du izena aurrez prestakuntzarik edo antzelanerako testurik behar ez duen ariketa ludiko eta espontaneoak?

Zein antzezpen jarduera da adierazpen libre eta sortzailearen plazerean kokatzen dena?

Zein izen dauka antzerki batean beroketa moduan erabiltzen den jarduerak, edo aktoreek prestakuntzarako denak edo inspirazio moduan gaiak eta errekurtso interesgarriak aurkitu eta gero eszenaratzeko denak?

Zein da antzezteko sortu ez diren elementuetatik habiatuta (adibidez, olerki bat, narrazio bat, eguneroko gertaera bat…), forma eta baldintza dramatikoak emanez egoera edota istorioak eszenifikatzen duen antzezpen jarduera?

Egia al da dramatizazioa erreala izan daitekeela antzezleen bitartez egiten bada edo artifiziala txotxongilo, itzalak, eta abar erabiltzen badira?

Dramatizatzea hau da: bizi izan diren edo asmatu diren errealitateak irudikatzea. Dramatizatzeko funtsean, zer erabiltzen da: mugimendua, keinua, postura edo jarrera posturala?

Bai eguneroko bizitzan bai antzerkiaren munduan sortzen den prozesua da dramatizazioa. Aipa ezazu adibide bat.

Dramatizazioa eta antzerkiaren arteko ezberdintasuna hau da: dramatizazioak soilik izaera dramatikorik ez duen zerbaiti izaera dramatikoa ematea da; ez du ikuskizun bat egitearen helburua, edota amaierako emaitza perfektua eta estetikoki ederra izatea; helburu hau antzerkiarena da. Egia ala gezurra?

Dramatizazio hitza grezierako δράμα hitzetik dator, eta zera esan nahi du:

Zein du izena fikzio bat aurretik entseatu gabe eta testu bat buruz ikasi gabe antzezteari dagokion teknikak?

Zein izen du sormen teatralerako tresnak non akotrea testu eszeniko (ez litetario) baten sortzeailea den?

Zein da aktoreen formazioan antzerki-sormenaren tresna bilakatzen den oinarrizko ariketa?

Egia al da Commedia Dell'Artearekin erlazionatutako hainbat antzerki forma modernok (Clown, Artaud, Grotowsky, Living Theatre, Théâtre du Soleil eta Antzerki “basatia”, ez akademikoa) sormen kolektiboa eta elementu bisual eta keinukoak erreibindikatzen dituztenak inprobisazioaren garrantzia ukatzen dutela, antzerki sormen bizia, bakarra eta errepikaezina izateko formula moduan?

Zein bi elementu dira ezinbestekoak inprobisazioetan orotan?

Egia al da inprobisazioa erreibindikatzeak zerikusi handia daukala, halaber, antzerkiaren izaera errituala eta ludikoa berreskuratzeko ahalegin modernoarekin?

Zein autorek proposatzen du, behin testua irakurrita, buruz ikasi aurretik, aktoreak beren ustetan pertsonaiek erabiliko dituzten ekintzak eta keinuak inprobisatzen saiatzea, pertsonaiaren ekintzak menperatzean, hauen emozioak imajinatzea errazten duelakoan?

Inprobisazio bat burutu aurretik, ez da beharrezkoa aldez aurretik elementu dramatiko batzuk definitzea: pertsonaia, egoera, kokapena, garaia… Egia ala gezurra?

Inprobisazio batean, zer bilatu behar da gatazka planteatu eta gero?

Zein antzerki teorikok baieztatzen du inprobisazioak beharrezkoa den espontaneotasuna garatzea errazten duela, antzezpen bakoitzean “lehen aldia izatearen ilusioa” sortzeko?

Zer izen hartzen du lan, muntaia, eszenaratze edo ikuskizun batek, sortzaile talde batek, eta ez egile bakar batek, sinatzen duenean, lankidetzaren emaitza delako?

Zein egilek definitzen du talde sorkuntza “jakintzaren bateratze lan” moduan?

Zein da 60. hamarkadatik aurrera aplikatzen den metodologia forma, sortze dramatikoaren prozesua berari atxikitzen zaion lan-sistema moduan, eta autore, zuzendari zein testuaren tirania suntsitzeko?

Zein obra, muntai, eszenaratze edo ikuskizun motatan ez da testu dramatiko batetik abiatzen, baizik eta argumentua eta eszenak parte-hartzaileengandik asmatuak dira eta bere metodologia inprobisazioan edo dramatizazioan oinarritzen da?

Zein da eszena zuzendariaren eginkizuna talde sorkuntzan?

Egia al da aktoreek ez dutela autonomiarik sortzaile moduan parte hartzeko?

Stanivslasky metodoan, nola izendatzen zaio pertsonaiaren zeregin nagusiari, bere jomuga nagusia, bere ekintza eta helburu partzial guztiak bideratzen dituenari?

Stanivslasky metodoa honako printzipio teorikoan oinarritzen da: egiaren sentipena, erlaxazioa eta kontzentrazioa, memoria emozional eta afektiboa, super helburua, eta... zein beste printzipio teorikoan oinarritzen da?

Antzerki antzezpenaren zein teorikok defendatzen zuen aktoreak zentzumenekin lan egin behar duela, “gorputzaren memoria” erabiltzen ikasi behar duela, hori lortzeko erlaxatua egon behar dela, tentsio muskularrik gabe, eta aktoreak eszenaren “hemen eta orainean” kontzentratu behar duela bere atentzio osoa?

Antzerki antzezpenaren zein teorikok defendatzen zuen garrantzitsuena aktoreak esaten eta egiten duen horretan uste osoz sinistea dela, modu horretan antzezpena zintzoa eta organikoa, eta ez artifiziala, izatea lortuko baitu?

Antzerki antzezpenaren zein teorikok defendatzen zuen aktoreak pertsonaiaren psikologian sakondu behar duela, bizitako iraganeko esperientziatan oinarritua, pertsonaiak sentitzen duen hori bere baitan ere sentitzeko?

Antzerki antzezpenaren zein teorikok ulertzen du antzerkia kontziente eta inkontzientearen arteko lotura magiko eta sakratu bat bezala, gizaki bakoitzaren eskualde sakonenetara heltzea lortu behar duena?

Antzerki antzezpenaren zein teorikok defendatzen zuen, testuen hizkuntz literarioaren gainetik, hizkuntz teatral baten erabilera, garrantzitsuena aktoreak testu horrekin egiten duena baita?

Antzerki antzezpenaren zein teorikok defendatzen zuen aktorearen lana ez zela emozioak piztea, baizik eta publikoari pentsaraztea?

Antzerki antzezpenaren zein teorikok defendatzen zuen aktorearen lana ez zela pertsonaien emozioekin bat egitea, baizik eta hortik aldendu, introspekzio emozionala saihestuz?

Antzerki antzezpenaren zein teorikok planteatu zuen “antzerki txiroa” kontzeptua, elementu eszenikoak gehitu beharrean, kendu behar zirela defendauz, jarduera teatralak bere purutasun osoa lor zezan?

Antzerki antzezpenaren zein teorikok oinarritzen zuen bere metodoa antzezpena zeinuen ekonomian, espresio forma bizi eta gogorki estilizatu bati bide emanez?

Antzerki antzezpenaren zein teorikok ulertzen du antzerkia errito baten moduan, non ikuslea bere herentzia kultural eta bere baitarekin kontaktuan jartzen den, erritoa burutzen duen aktorearen bitartez?

Antzerki antzezpenaren zein teorikok proposatu zituen “Antzerki aberatsa” eta “antzerki txiroa” kontzeptuak bi hauek aurrez aurre jarriz?

Antzerki antzezpenaren zein teorikok, Grotovskyrengandik eraginda, proposatu zituen antzezlan bat burutzeko aktorea eta publikoa besterik ez dela behar, hutsik egon daitekeen antzezleku bat proposatuz?