wayground logo

Bảng tính có thể in miễn phí

MỚI

Cỡ chữ

S
M
L
XL
bảng tính

Prosa Romântica Indianista/ Urbana

Total câu hỏi: 40

Worksheet time: 40mins

Tên
Lớp học
Ngày
1.

O romance indianista surgiu como uma forma de valorizar o indígena como símbolo da identidade nacional brasileira após a independência do Brasil.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

2.

A linguagem utilizada por José de Alencar em Iracema reproduz com exatidão a fala cotidiana dos indígenas da época.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

3.

O herói dos romances indianistas apresenta características similares às dos cavaleiros medievais europeus.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

4.

Em Iracema, o personagem Martim representa o europeu colonizador que se apaixona pela terra brasileira, simbolizada pela índia.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

5.

A fuga de Peri e Ceci para a floresta simboliza a volta à civilização e ao progresso europeu.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

6.

A linguagem de Iracema é marcada por lirismo, comparações retiradas da natureza e vocabulário indígena.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

7.

O romance O Guarani apresenta Peri como um herói sacrificial, que arrisca a própria vida para salvar Ceci.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

8.

A publicação em folhetins ajudou a popularizar o romance indianista entre o público brasileiro do século XIX.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

9.

Iracema é um anagrama da palavra “América”, reforçando o caráter simbólico da obra.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

10.

A personagem Martim, em Iracema, é descrito como um selvagem cruel e traiçoeiro, inimigo dos indígenas.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

11.

Qual foi o objetivo principal do romance indianista na literatura brasileira?

a)

Exaltar a figura do colono português.

b)

Criticar a sociedade escravocrata.

c)

Criar uma identidade nacional a partir da figura do indígena.

d)

Defender a imigração europeia no século XIX.

12.

Em O Guarani, Peri se assemelha a quais tipos de personagens do imaginário europeu?

a)

Poetas trovadorescos.

b)

Heróis cavaleirescos.

c)

Reis absolutistas.

d)

Camponeses rebeldes.

13.

A narrativa de Iracema simboliza:

a)

A luta entre tribos indígenas.

b)

O encontro entre o colonizador europeu e a terra virgem brasileira.

c)

A guerra entre portugueses e franceses.

d)

O processo de abolição da escravatura.

14.

Em qual obra José de Alencar apresenta Peri como personagem central?

a)

Iracema

b)

O Guarani

c)

Senhora

d)

Lucíola

15.

Qual traço linguístico é comum nas obras indianistas de José de Alencar?

a)

Uso predominante de gírias urbanas.

b)

Emprego de termos em tupi e comparações com elementos da natureza.

c)

Repetição de termos jurídicos e políticos.

d)

Presença de vocabulário africano.

16.

O personagem Moacir, em Iracema, representa:

a)

O símbolo do indígena guerreiro.

b)

O primeiro europeu nascido no Brasil.

c)

O filho mestiço do encontro entre branco e indígena.

d)

O chefe da tribo Tabajara.

17.

A simbologia do nome “Iracema” reforça qual ideia principal?

a)

A traição da tradição indígena.

b)

A luta pela independência brasileira.

c)

A origem mítica da América brasileira.

d)

A chegada dos africanos ao Brasil.

18.

A estratégia do romance indianista para nacionalização da literatura inclui:

a)

Desvalorização das culturas tradicionais.

b)

Inserção do negro como símbolo da brasilidade.

c)

Representação idealizada do indígena como herói nacional.

d)

Exclusiva valorização do colonizador europeu.

19.

A publicação seriada em jornais, comum no século XIX, é conhecida como:

a)

Novela gráfica.

b)

Romance documental.

c)

Folhetim.

d)

Cordel eletrônico.

20.

Em O Guarani, o gesto de Peri ingerir veneno para salvar os brancos representa:

a)

A submissão dos indígenas aos europeus.

b)

Um ato de desespero sem efeito.

c)

O heroísmo e o sacrifício do bom selvagem.

d)

Uma estratégia para fugir da guerra.

21.

Em Senhora, José de Alencar utiliza títulos de capítulos que remetem à linguagem do comércio, sugerindo uma crítica ao casamento por interesse.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

22.

Aurélia, protagonista de Senhora, representa uma figura feminina frágil e submissa, fiel ao estereótipo romântico tradicional.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

23.

O romance Senhora apresenta elementos que antecipam o Realismo, como a crítica à hipocrisia social e o casamento por conveniência.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

24.

Em A moreninha, Macedo rompe com a linearidade temporal ao usar o recurso do flashback, o que dá mais profundidade à narrativa.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

25.

O romance urbano brasileiro do século XIX idealizava a realidade, seguindo o modelo europeu que criticava a burguesia de forma direta.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

26.

Senhora descreve ambientes luxuosos da Corte carioca e expõem valores morais por meio de personagens femininas idealizadas.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

27.

A linguagem acessível e o tom novelesco de A moreninha contribuíram para seu sucesso entre o público feminino da época.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

28.

Memórias de um sargento de milícias segue fielmente o padrão romântico com heróis idealizados e forte sentimentalismo.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

29.

O personagem Fernando Seixas, em Senhora, passa por um processo de regeneração moral para recuperar sua liberdade e o amor de Aurélia.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

30.

Em Senhora, a personagem Aurélia assume o papel ativo de proprietária do destino do homem amado, subvertendo papéis tradicionais.

a)

Verdadeiro

b)

Falso

31.

No romance Senhora, o tema principal desenvolvido por José de Alencar é:

a)

a exaltação do amor platônico.

b)

a crítica à escravidão nas grandes fazendas brasileiras.

c)

o amor invencível e a crítica ao casamento por interesse.

d)

a idealização da figura materna e o papel da família.

32.

Qual técnica narrativa moderna é utilizada em A moreninha para interromper a ordem cronológica da narrativa?

a)

Narrativa em primeira pessoa.

b)

Monólogo interior.

c)

Flashback.

d)

Epilogo antecipado.

33.

O que simbolizam os títulos das quatro partes de Senhora – “O preço”, “Quitação”, “Posse” e “Resgate”?

a)

Etapas do verdadeiro amor.

b)

Referências à religiosidade e pureza moral.

c)

Metáforas sobre a condição feminina.

d)

Etapas de um contrato mercantil.

34.

Em Iracema e Senhora, José de Alencar aproxima a descrição das personagens femininas a:

a)

figuras religiosas.

b)

imagens da natureza.

c)

modelos da alta sociedade europeia.

d)

arquétipos trágicos do teatro clássico.

35.

O romance Memórias de um sargento de milícias diferencia-se dos demais romances urbanos do século XIX por:

a)

apresentar narrativa trágica e dramática.

b)

construir personagens com intensa análise psicológica.

c)

não idealizar personagens nem relações amorosas, aproximando-se do realismo.

d)

seguir fielmente o sentimentalismo europeu.

36.

No trecho em que Aurélia declara a Fernando “comprei-o. Custou-me cem contos de réis...”, o autor busca:

a)

ridicularizar a personagem Aurélia.

b)

reforçar a dependência da mulher em relação ao homem.

c)

denunciar a hipocrisia social dos casamentos por interesse.

d)

reforçar os papéis tradicionais do homem como provedor.

37.

A personagem Aurélia, do romance Senhora, pode ser considerada:

a)

uma dama indefesa, dependente do herói masculino.

b)

um modelo tradicional feminino, resignado ao destino.

c)

uma figura subversiva, que assume o controle da narrativa.

d)

uma caricatura da mulher rica da Corte.

38.

Em A moreninha, o romance se aproxima da identidade nacional, principalmente porque:

a)

retrata a guerra e os conflitos políticos da época.

b)

descreve a cidade de Paris como ideal para os romances.

c)

insere personagens e cenários tipicamente brasileiros.

d)

baseia-se na crítica sistemática à burguesia europeia.

39.

Em relação à linguagem de A moreninha, é correto afirmar que:

a)

Utiliza uma linguagem rebuscada e de difícil compreensão.

b)

É escrita com frases curtas e tom jornalístico.

c)

Adota uma linguagem simples, fluida e acessível ao público da época.

d)

Utiliza o discurso direto como principal técnica.

40.

Qual característica diferencia o romance urbano brasileiro do século XIX dos romances indianistas e regionalistas?

a)

Foco em personagens indígenas heroicos.

b)

Ambientação em cenários rurais e selvagens.

c)

Retrato da vida cotidiana na Corte.

d)

Exaltação da natureza como protagonista.