wayground logo

Free Printable Worksheets

NEW

Font size

S
M
L
XL
Worksheets

Questionário sobre Manifestos Artísticos e Criações Coletivas

Total questions: 61

Worksheet time: 31mins

Name
Class
Date
1.

Qual dos seguintes temas faz parte dos conteúdos abordados no material?

a)

Manifestos coletivos.

b)

Matemática financeira.

c)

História do Brasil.

d)

Química orgânica.

2.

Segundo os objetivos apresentados, qual é uma das finalidades de explorar o impacto dos manifestos artísticos?

a)

Legitimar novas formas de arte.

b)

Aumentar a produção industrial.

c)

Reduzir o consumo de energia.

d)

Promover esportes coletivos.

3.

De acordo com o material, qual prática deve ser desenvolvida em relação a coletivos e manifestos?

a)

Práticas de pesquisa.

b)

Práticas esportivas.

c)

Práticas culinárias.

d)

Práticas agrícolas.

4.

Como as criações coletivas podem ser utilizadas, segundo os objetivos do material?

a)

Para expressar ideias artísticas.

b)

Para resolver problemas matemáticos.

c)

Para organizar eventos esportivos.

d)

Para criar receitas culinárias.

5.

Explique como os manifestos artísticos podem legitimar novas formas de arte, utilizando exemplos de movimentos artísticos conhecidos.

a)

Os manifestos artísticos apresentam ideias inovadoras que desafiam padrões estabelecidos, como o Manifesto Futurista, que legitimou novas formas de expressão artística ao valorizar a velocidade e a tecnologia.

b)

Os manifestos artísticos servem apenas para registrar eventos históricos, sem impacto na arte.

c)

Os manifestos artísticos são usados apenas para promover produtos comerciais.

d)

Os manifestos artísticos não têm relação com movimentos artísticos.

6.

O que geralmente pensamos quando falamos em História da Arte?

a)

Uma sucessão de eventos organizados cronologicamente, com determinadas obras e artistas em destaque.

b)

Apenas sobre pinturas famosas.

c)

Somente sobre esculturas antigas.

d)

Sobre a história da música popular.

7.

Além das artes visuais, quais outras manifestações artísticas podem fazer parte da História da Arte?

a)

Música, teatro e dança.

b)

Apenas literatura.

c)

Somente arquitetura.

d)

Só fotografia.

8.

Por que é importante questionar quais artistas e obras ganham destaque nas narrativas históricas da arte?

a)

Para entender que nem todos os artistas e obras são igualmente reconhecidos nas narrativas históricas.

b)

Porque todos os artistas são igualmente famosos.

c)

Para excluir manifestações culturais menos conhecidas.

d)

Porque só as obras antigas importam.

9.

Quais fatores são mencionados no texto como possíveis influenciadores das escolhas de quem entra ou não em narrativas?

a)

Nacionalidade, gênero, cor ou raça

b)

Idade, profissão, altura ou peso

c)

Religião, idioma, cidade ou país

d)

Habilidade, sorte, tempo ou clima

10.

Segundo a legenda da imagem, qual instrumento o artista de rua está tocando além do violão?

a)

Flauta de pã

b)

Piano

c)

Bateria

d)

Saxofone

11.

O que o artista de rua está fazendo na imagem?

a)

O artista está tocando violão e flauta de pã.

b)

O artista está pintando um quadro.

c)

O artista está dançando balé.

d)

O artista está lendo um livro.

12.

Explique como fatores como nacionalidade, gênero, cor ou raça podem influenciar as escolhas de quem participa de narrativas culturais ou sociais.

a)

Esses fatores podem determinar oportunidades e representatividade nas narrativas.

b)

Esses fatores não têm nenhuma influência nas escolhas das narrativas.

c)

Apenas a idade influencia as escolhas de narrativas.

d)

O clima é o principal fator que influencia as narrativas.

13.

O que é a História da Arte, segundo o texto apresentado?

a)

É a área das ciências humanas que constrói uma narrativa sobre a criação de objetos e experiências, principalmente por homens brancos, europeus, estadunidenses e pintores.

b)

É o estudo das ciências exatas aplicadas à arte.

c)

É a análise de obras de arte apenas do século XXI.

d)

É a criação de novas técnicas artísticas para o futuro.

14.

Qual foi a proposta do pesquisador Bruno Moreschi em seu projeto sobre História da Arte?

a)

Distribuir 13 mil cópias de um panfleto que propunha a reflexão sobre a História da Arte contada por quem ensina Arte.

b)

Criar uma exposição de arte moderna.

c)

Publicar um livro sobre artistas brasileiros.

d)

Organizar um concurso de pintura.

15.

Segundo o texto, qual é uma crítica feita à narrativa tradicional da História da Arte?

a)

Ela é construída majoritariamente por homens brancos, europeus e estadunidenses.

b)

Ela valoriza apenas esculturas antigas.

c)

Ela ignora completamente a arte digital.

d)

Ela só considera artistas do século XIX.

16.

De acordo com a reflexão proposta, por que é importante considerar narrativas mais diversas nas pesquisas em Arte?

a)

Para incluir diferentes visões de mundo e legados de artistas na História da Arte.

b)

Para aumentar o número de exposições em museus.

c)

Para facilitar a venda de obras de arte.

d)

Para padronizar o ensino de arte nas escolas.

17.

Como os artistas podem contribuir para a História da Arte, segundo a proposta de reflexão?

a)

Escrevendo seus próprios legados e inscrevendo suas visões de mundo na História da Arte.

b)

Apenas copiando estilos tradicionais.

c)

Ignorando as influências culturais.

d)

Focando somente em técnicas clássicas.

18.

O que a imagem do livro aberto representa no contexto do material apresentado?

a)

A proposta de refletir criticamente sobre a História da Arte.

b)

A venda de livros de arte.

c)

A criação de novas técnicas de pintura.

d)

A organização de uma exposição de esculturas.

19.

O que é constantemente elaborado e reelaborado por meio da prática dos artistas?

a)

A ideia de Arte

b)

A ciência

c)

A tecnologia

d)

A política

20.

Segundo o texto, o que pode variar dependendo do tempo e do local?

a)

Os significados da Arte

b)

As leis da física

c)

As regras matemáticas

d)

As receitas culinárias

21.

Qual é uma das maneiras que os artistas encontraram para estruturar e compartilhar suas perspectivas sobre a arte e o mundo?

a)

Manifestos

b)

Livros didáticos

c)

Pinturas rupestres

d)

Esculturas públicas

22.

De acordo com a citação de Gombrich, o que realmente não existe?

a)

Aquilo a que se dá o nome de Arte

b)

Artistas

c)

Obras de arte

d)

Museus

23.

Explique, com base no texto, por que a definição de Arte pode mudar ao longo do tempo e em diferentes lugares.

a)

Porque a prática dos artistas e o contexto influenciam seus significados

b)

Porque a arte é sempre igual em todos os lugares

c)

Porque só existe um tipo de arte

d)

Porque a arte não depende de contexto

24.

O que é um manifesto, segundo o texto apresentado?

a)

Um texto que busca promover reflexões e expressar o posicionamento de uma pessoa ou grupo.

b)

Um poema que descreve sentimentos pessoais.

c)

Um romance que narra uma história fictícia.

d)

Um artigo científico sobre arte.

25.

Qual é a principal função de um manifesto artístico na Arte?

a)

Explicitar a visão de mundo e os pressupostos de determinados movimentos artísticos.

b)

Relatar fatos históricos de forma imparcial.

c)

Ensinar técnicas de pintura e escultura.

d)

Divulgar apenas informações políticas.

26.

De acordo com o texto, quais níveis os manifestos artísticos orientam na prática dos artistas?

a)

Ético, estético e poético.

b)

Científico, técnico e literário.

c)

Histórico, social e econômico.

d)

Político, filosófico e matemático.

27.

Por que os manifestos geralmente utilizam uma linguagem persuasiva?

a)

Para convencer o leitor sobre o posicionamento apresentado.

b)

Para descrever apenas fatos históricos.

c)

Para ensinar regras gramaticais.

d)

Para relatar experiências pessoais sem objetivo coletivo.

28.

O que representa a imagem apresentada na página?

a)

A capa de um manifesto artístico do movimento surrealista.

b)

Um cartaz de propaganda política.

c)

Uma página de um romance francês.

d)

Uma ilustração de um manual técnico.

29.

Qual foi o principal objetivo do Manifesto Futurista escrito por Marinetti em 1909?

a)

Celebrar a tecnologia, a velocidade e o progresso, rejeitando a Arte clássica.

b)

Criticar o consumismo e o capitalismo.

c)

Questionar a dependência cultural brasileira.

d)

Valorizar a tradição artística europeia.

30.

O Manifesto Antropofágico, lançado por Oswald de Andrade em 1928, propunha:

a)

"Devorar" influências estrangeiras para criar algo novo.

b)

Celebrar a tecnologia e o progresso.

c)

Rejeitar toda influência estrangeira.

d)

Valorizar apenas a arte clássica.

31.

O Dadaísmo, surgido em 1916, utilizou o nonsense e o sarcasmo para:

a)

Criticar o consumismo e o capitalismo.

b)

Celebrar a velocidade e o progresso.

c)

Defender a arte clássica.

d)

Promover a dependência cultural.

32.

A imagem apresentada ao lado do texto está relacionada a qual movimento artístico?

a)

Antropofagia

b)

Futurismo

c)

Dadaísmo

d)

Cubismo

33.

Como o conceito de "devorar" influências estrangeiras, proposto pelo Manifesto Antropofágico, pode ser aplicado na criação artística contemporânea?

a)

Misturando referências de diferentes culturas para criar algo novo.

b)

Rejeitando qualquer influência estrangeira.

c)

Copiando fielmente estilos clássicos europeus.

d)

Ignorando a cultura local em prol da globalização.

34.

Reflita: De que maneira as ideias dos movimentos Futurismo, Antropofagia e Dadaísmo ainda podem inspirar a sociedade atual?

a)

Incentivando a inovação, a crítica social e a valorização da diversidade cultural.

b)

Promovendo apenas a tradição e o conservadorismo.

c)

Desestimulando a criatividade e a experimentação.

d)

Limitando a expressão artística a padrões antigos.

35.

Quais são os três manifestos ligados a movimentos artísticos mencionados no material?

a)

Manifesto Futurista, Manifesto Antropófago e Manifesto Dadaísta

b)

Manifesto Surrealista, Manifesto Cubista e Manifesto Expressionista

c)

Manifesto Romântico, Manifesto Realista e Manifesto Simbolista

d)

Manifesto Modernista, Manifesto Barroco e Manifesto Naturalista

36.

Ao estudar um manifesto artístico, quais aspectos devem ser observados segundo o material?

a)

Ético, estético e poético

b)

Histórico, científico e matemático

c)

Político, econômico e social

d)

Religioso, filosófico e técnico

37.

De acordo com o material, qual é uma das perguntas norteadoras para analisar um manifesto artístico?

a)

Quais são os valores e a visão de mundo defendidos pelo manifesto?

b)

Quem foi o autor do manifesto?

c)

Quantas páginas tem o manifesto?

d)

Em que país foi publicado o manifesto?

38.

Como o material sugere que os alunos compartilhem suas descobertas sobre os manifestos?

a)

De maneira criativa com a turma

b)

Apenas escrevendo um resumo individual

c)

Fazendo uma prova escrita

d)

Enviando um e-mail ao professor

39.

Quais reflexões podem surgir ao questionarmos quem aparece e quem é deixado de fora na História da Arte?

a)

Que todos os artistas sempre foram igualmente reconhecidos.

b)

Que a exclusão de certos grupos pode influenciar nossa visão sobre a Arte hoje.

c)

Que a História da Arte não sofre mudanças ao longo do tempo.

d)

Que apenas os artistas mais famosos são importantes.

40.

De que maneira os manifestos artísticos expressam as visões e críticas dos artistas sobre o mundo ao seu redor?

a)

Apenas repetem ideias antigas sem inovação.

b)

Servem para os artistas copiarem estilos de outros países.

c)

Permitem que os artistas expressem suas opiniões e críticas sobre a sociedade.

d)

São usados apenas para promover exposições de arte.

41.

Qual é o nome do autor do "Manifesto antropófago" citado nas referências?

a)

ANDRADE, O. de.

b)

BALL, H.

c)

DUARTE, V. M. do N.

d)

GOMBRICH, E. H.

42.

Segundo as referências, qual obra foi publicada por GOMBRICH, E. H.?

a)

A história da arte

b)

Aula nota 10 3.0

c)

Primeiro manifesto dadá

d)

Manifesto antropófago

43.

Qual referência trata especificamente do movimento Dadaísmo?

a)

ENCICLOPÉDIA ITAÚ CULTURAL. Dadaísmo

b)

ENCICLOPÉDIA ITAÚ CULTURAL. Futurismo

c)

DUARTE, V. M. do N. O manifesto

d)

LEMOV, D. Aula nota 10 3.0

44.

Analise: Por que é importante citar as fontes utilizadas em um trabalho acadêmico, como feito na lista de referências apresentada?

a)

Para dar crédito aos autores e permitir a verificação das informações.

b)

Para aumentar o número de páginas do trabalho.

c)

Para dificultar a leitura do texto.

d)

Para evitar que outros usem o mesmo conteúdo.

45.

A partir das referências, qual delas está relacionada ao ensino e gestão de sala de aula?

a)

LEMOV, D. Aula nota 10 3.0

b)

BALL, H. Primeiro manifesto dadá

c)

ENCICLOPÉDIA ITAÚ CULTURAL. Futurismo

d)

ANDRADE, O. de. Manifesto antropófago

46.

Qual é o objetivo principal da habilidade (EM13LGG601) mencionada no material?

a)

Apropriar-se do patrimônio artístico de diferentes tempos e lugares, compreendendo sua diversidade e os processos de legitimação das manifestações artísticas na sociedade.

b)

Estudar apenas a arte contemporânea e seus artistas.

c)

Ignorar a diversidade artística e focar apenas em manifestações populares.

d)

Desenvolver habilidades técnicas em pintura e escultura.

47.

De acordo com a dinâmica de condução da aula, o que se espera que os estudantes façam?

a)

Refletir sobre como a História oficial é narrada e identificar as lacunas criadas por essas narrativas.

b)

Apenas memorizar datas e nomes de artistas famosos.

c)

Reproduzir obras de arte sem questionar seu contexto histórico.

d)

Ignorar os movimentos artísticos e focar em técnicas de desenho.

48.

Segundo o aprofundamento sugerido, qual é o título do material recomendado para leitura?

a)

A história da _rte

b)

História da Arte Moderna

c)

Movimentos Artísticos Brasileiros

d)

A Arte no Século XXI

49.

Por que é importante compreender a diversidade das manifestações artísticas na sociedade, segundo o material?

a)

Para desenvolver uma visão crítica e histórica.

b)

Para copiar estilos artísticos antigos.

c)

Para valorizar apenas a arte local.

d)

Para aprender a desenhar melhor.

50.

Qual é o objetivo principal da habilidade (EM13LGG601) mencionada no material?

a)

Apropriar-se do patrimônio artístico de diferentes tempos e lugares, compreendendo sua diversidade e processos de legitimação das manifestações artísticas na sociedade.

b)

Aprender a desenhar obras de arte famosas.

c)

Memorizar datas importantes da história da arte.

d)

Criar obras de arte apenas com materiais recicláveis.

51.

Quais são os três movimentos artísticos citados que se apropriaram do gênero textual manifesto para comunicar seus princípios ao mundo?

a)

Futurismo, Antropofagia e Dadaísmo.

b)

Romantismo, Realismo e Barroco.

c)

Cubismo, Surrealismo e Impressionismo.

d)

Expressionismo, Rococó e Neoclassicismo.

52.

O que caracteriza a dimensão ética do fazer artístico, segundo o material?

a)

Expressar os valores e a visão de mundo de um coletivo de pessoas.

b)

Apresentar técnicas de pintura a óleo.

c)

Criar obras de arte apenas para fins comerciais.

d)

Utilizar apenas materiais naturais na criação artística.

53.

Como a dimensão estética é definida no contexto do fazer artístico?

a)

Apresentar os pressupostos artísticos segundo os quais a visão de mundo se torna linguagem.

b)

Focar apenas na beleza visual da obra.

c)

Ignorar o contexto social da criação artística.

d)

Reproduzir obras clássicas sem inovação.

54.

De acordo com o texto, qual é o papel da dimensão poética no fazer artístico?

a)

Articular técnicas e saberes para colocar os pressupostos estéticos em prática na criação.

b)

Apenas copiar estilos antigos.

c)

Focar exclusivamente em temas políticos.

d)

Limitar-se à reprodução de obras já existentes.

55.

Compreender as dimensões ética, estética e poética ao analisar manifestações artísticas é importante porque:

a)

Permite uma análise mais profunda e crítica das obras, entendendo seus valores, linguagem e processos criativos.

b)

É obrigatório para passar em provas de arte.

c)

Facilita a memorização de nomes de artistas.

d)

Ajuda a escolher materiais para pintar quadros.

56.

O que a dinâmica de condução sugere que a turma faça em relação à leitura dos manifestos?

a)

Organize-se em grupos para ler os manifestos.

b)

Leia apenas um manifesto por grupo.

c)

Faça uma apresentação individual sobre os manifestos.

d)

Ignore os manifestos e foque em outro tema.

57.

Por que é importante que os três manifestos sejam lidos durante a dinâmica?

a)

Para que todas as referências sejam contempladas.

b)

Para que apenas um grupo tenha acesso ao conteúdo.

c)

Para que os alunos não precisem compartilhar ideias.

d)

Para evitar discussões entre os grupos.

58.

De acordo com a proposta, como os alunos devem compartilhar seus aprendizados entre os grupos?

a)

De maneira criativa.

b)

Apenas por escrito.

c)

Somente com apresentações protocolares.

d)

Sem interação entre os grupos.

59.

Qual é o objetivo de estimular os grupos a realizarem propostas pouco usuais na apresentação dos manifestos?

a)

Ir além de uma apresentação protocolar.

b)

Fazer apresentações repetitivas.

c)

Evitar o uso de gestos e palavras.

d)

Limitar a criatividade dos alunos.

60.

Como os grupos podem representar os princípios de cada movimento artístico, segundo a dinâmica?

a)

Traduzindo as ideias do manifesto em gestos, palavras e ações.

b)

Apenas lendo o manifesto em voz alta.

c)

Copiando o texto do manifesto.

d)

Ignorando as ideias do manifesto.

61.

Se houver oportunidade, o que o professor deve convidar os estudantes a fazer?

a)

Apresentar sua leitura utilizando diferentes linguagens artísticas.

b)

Fazer apenas uma leitura silenciosa.

c)

Evitar qualquer tipo de apresentação.

d)

Focar apenas em apresentações escritas.