wayground logo

Free Printable Worksheets

Font size

S
M
L
XL
Worksheets

Θεατής και κοινό

Total questions: 15

Worksheet time: 8mins

Name
Class
Date
1.

Γιατί η αριστοτελική έννοια της "κάθαρσης" αποτελεί την πρώτη προσπάθεια θεωρητικοποίησης της μορφής του θεατή;

a)

Δείχνει τα αποτελέσματα της ύβρεως των τραγικών ηρώων

b)

Εξετάζει τις γνωστικές και συναισθηματικές αντιδράσεις των θεατών

c)

Προτείνει τρόπους καθαρισμού της αύρας των θεατών

d)

Αναφέρεται στις καθαρές μορφές δράματος

2.

Τι απαιτεί η «αναστολή της δυσπιστίας» κατά τον Coleridge;

a)

Απλή φαντασιακή ταύτιση

b)

Αντιμετώπιση σε ρεαλιστικό επίπεδο από τον συγγραφέα

c)

Πρόθυμη αποδοχή του μυθοπλασματικού κόσμου για λίγο

d)

Σταθερή προσήλωση ανεξαρτήτως έργου

3.

Σε ποια από τις παρακάτω περιόδους και ρεύματα του θεάτρο το κοινό είχε ενεργότερη συμμετοχή;

a)

Στο νατουραλιστικό

b)

Το αρχαίο ελληνικό

c)

Το μεσαιωνικό αγγλικό

d)

Το σύγχρονο μεταδραματικό

4.

Ποιος παράγοντας συνέτεινε στον διαχωρισμό σκηνής–πλατείας τον 17ο–19ο αιώνα;

a)

Φθηνά θεατρικά εισιτήρια

b)

Εξαφάνιση φωτισμού σκηνής

c)

Ακριβότερες τιμές και ταξική διάρθρωση

d)

Μόνιμη αλλαγή δραματουργίας

5.

Τι επιδίωκε ο Marinetti στο θέατρο Βαριετέ;

a)

Απόλυτη παθητικότητα του κοινού

b)

Πρόκληση του κοινού και αμφισβήτηση των κανόνων

c)

Ρεαλισμό

d)

Επιστροφή σε αρχαία μίμηση

6.

Ο Meyerhold θέλει από το κοινό…

a)

Έναν παθητικό δέκτη

b)

Πίεση για μιμησιακή στάση

c)

Συμμετοχική εγρήγορση και κριτική απόσταση

d)

Δεν επιτρέπει την τελική ερμηνεία

7.

Η σκηνή του «περάσματος του ιχνούς» συνδέεται κυρίως με:

a)

Νατουραλιστικό θέατρο

b)

Αρχαία τραγωδία

c)

Futurism

d)

Ρομαντισμό

8.

Ο Brecht επιδιώκει:

a)

Απόλυτη συναισθηματική ταύτιση

b)

Κοινωνική αλλαγή και ενεργή κοινότητα

c)

Επιστροφή στη μίμηση

d)

Κατάργηση θεάτρου

9.

Η θεωρία πλαισίου του Goffman αφορά:

a)

Πώς σκηνοθέτες γράφουν μανιφέστα

b)

Πώς το κοινό οργανώνει κοινωνικές συμπεριφορές σε διαφορετικά συμφραζόμενα

c)

Κανόνες ρεαλισμού

d)

Ερμηνεία μόνο κειμένων

10.

Ποιος μίλησε για «θάνατο του συγγραφέα»;

a)

Esslin

b)

Barthes

c)

Beckerman

d)

Knowles

11.

Ο Gombrich υποστηρίζει τι ο θεατής:

a)

Δεν επηρεάζεται από την εικόνα

b)

Πρέπει να μένει παθητικός

c)

Συμπληρώνει και ολοκληρώνει την εικονική νοητική αναπαράσταση

d)

Απορρίπτει προηγούμενη εμπειρία

12.

Ο ορίζοντας προσδοκίας (Jauss) εξαρτάται από:

a)

Μόνο την κοινωνική τάξη

b)

Μόνο το κείμενο

c)

Προηγούμενη εμπειρία και είδος/genre

d)

Τυχαίες επιλογές

13.

Το «ghosting» (Carlson) σημαίνει:

a)

Αδιάφορη θέαση

b)

Αναδυόμενη όψη σκηνικού με video mapping

c)

Επιδράσεις μνήμης και προηγούμενων εμπειριών στην πρόσληψη

d)

Silent theatre practice

14.

Κατά τον Knowles ο δημόσιος λόγος για ένα παραστασιακό γεγονός περιλαμβάνει…

a)

Μόνο διαφήμιση

b)

ΜΜΕ κριτικές μετά την πρεμιέρα

c)

Όλο το υλικό/πληροφορίες που δημιουργεί το θέατρο γύρω από την παραγωγή

d)

Μόνο το σκηνοθετικό σημείωμα

15.

Σύμφωνα με Bourdieu, ποια σχέση είναι κρίσιμη;

a)

Μεταξύ γλωσσικής δομής και ρυθμού

b)

Μεταξύ οικονομικού/κοινωνικού/πολιτισμικού κεφαλαίου και αισθητικής κατανάλωσης

c)

Μεταξύ συγγραφέα και εκδότη

d)

Μεταξύ κειμένου και φωτισμού