WorksheetsCuestionario Unidades 1-2-3
Total questions: 67
Worksheet time: 34mins
Según el New Grove Dictionary of Music and Musicians (2001), ¿qué combinación morfológica explica el término “violoncello” y qué sugiere sobre su evolución?
Deriva de “viola” con el sufijo diminutivo -ino, lo que indica un origen simple
Proviene de “violín” con el prefijo retro- y el sufijo -cello, sugiriendo una evolución regresiva
Se forma a partir de “viola” más el sufijo aumentativo -one y el diminutivo -ino, indicando una evolución compleja
Es una contracción de “violone” sin sufijos, lo que sugiere una evolución lineal
Identifica dos factores del siglo XVII que contribuyeron a la reducción progresiva del tamaño del violoncello y al auge del repertorio solista.
La invención en Bolonia (1660) de cuerdas de tripa entorchada de metal
La adopción exclusiva de cuerdas de acero sólido
El nacimiento del repertorio solista que demandaba instrumentos más fáciles de tocar
La sustitución definitiva del arco por la púa
¿Cuál de los siguientes instrumentos se considera por algunas hipótesis como el primer cordófono con arco de origen asiático que antecede al violoncello?
Rabel
Ravanastrón
Vihuela renacentista
Lira de brazzio
Selecciona las afirmaciones correctas sobre la introducción del rabel en Europa según el texto.
Llegó en el siglo VIII d. C.
Entró por dos vías: a través de España con la cultura árabe y por Italia desde Bizancio
Fue traído por luthiers cremoneses del siglo XV
Se difundió exclusivamente en el norte de Europa
En el siglo XI, la familia de instrumentos de arco europeos se organizaba en cuatro categorías. ¿Cuál opción refleja correctamente esas categorías?
Ravanastrón, rabel, violas y arpa medieval
Rabel, lira de brazzio, vihuela medieval y renacentista, y violas
Vihuela, laúd, violín y contrabajo
Rabel, guitarra barroca, lira griega y violas da gamba
El primer testimonio pictórico de un instrumento parecido al violoncello en Europa aparece en un fresco de 1535. ¿Dónde y por quién fue realizado?
Catedral de Saronno, pintado por Ferrari
Basílica de San Marcos, pintado por Tintoretto
Catedral de Cremona, pintado por Amati
Iglesia de Santa María delle Grazie, pintado por Leonardo
Sobre la Escuela de Brescia, ¿cuál de las siguientes asociaciones de luthiers y roles es correcta según el texto?
Z. Montichiari es el fundador y G. B. Rogeri su discípulo destacado
G. da Salo es considerado el fundador y G. P. Maggini su discípulo y máximo representante
Andrea Amati funda la escuela y Scarampella la mantiene en el siglo XVII
Stradivarius funda la escuela y Ferrari la documenta en 1535
Según el texto, ¿qué rasgo caracteriza a los pocos cellos asociados a la Escuela de Brescia que han sobrevivido?
Son violas de gamba o bassetsos modificados y reconvertidos
Mantienen dimensiones idénticas a las actuales del violoncello moderno
Fueron construidos exclusivamente por G. B. Rogeri y Scarampella
Están decorados para la corte de Carlos IX de Francia
En relación con la Escuela de Cremona, ¿qué afirmación sobre “The King” y su constructor es correcta?
“The King” (ca.1570) es el cello más antiguo que ha sobrevivido y fue construido por Andrea Amati; sus dimensiones originales fueron alteradas
“The King” fue hecho por G. P. Maggini y conserva dimensiones originales intactas
“The King” pertenece a la Escuela de Brescia y fue decorado por Stradivarius
“The King” se atribuye a G. B. Rogeri y forma parte de la colección de Andrea Amati
Sobre la evolución de los cellos de Antonio Stradivarius, selecciona las opciones correctas.
Construyó entre 70 y 80 cellos, de los cuales se conservan 63
Sus primeros cellos grandes fueron influenciados por el taller de los Amati
En 1707 consolida la forma B (75,5 cm), clave del cello moderno
A partir de 1720 abandona la fabricación de cellos
Los últimos cellos los construyó probablemente con Francesco y Carlo Bergonzi
¿Qué modelos destacan en el periodo inicial de Stradivarius antes de 1700?
El ‘Cristiani’ y el del Palacio Real de Madrid
El ‘de Munck’ y el ‘Piatti’
El ‘Medici’, el ‘Castelbarco’ y el ‘Servais’
El ‘Duport’, el ‘Mara’ y el ‘Davidov’
El texto indica que en 1700 Stradivarius inicia un camino hacia modelos más pequeños. ¿Qué dos nombres se asocian a esos modelos y qué tamaño introduce definitivamente en 1707?
‘Medici’ y ‘Servais’; tamaño 73 cm
‘Cristiani’ y el del Palacio Real de Madrid; forma B de 75,5 cm
‘Duport’ y ‘Mara’; forma B de 77–78 cm
‘Castelbarco’ y ‘Piatti’; forma B de 74–75 cm
¿Quién es mencionado como el primer luthier que inició la construcción industrializada de instrumentos en Mirecourt, dentro de la Escuela Francesa?
Jacques Boquary
Louis Guersan
Didier Nicolas
J. T Lamy
El texto menciona a Benjamin Banks como “Amati inglés”. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones coincide con su contexto histórico?
Fue un luthier francés de París con barnices terrosos
Fue un luthier inglés del siglo XVIII, contemporáneo de Joseph Hill
Fue un luthier español de la Capilla Real de Madrid
En la llamada Luthería española del siglo XVIII, ¿quién fue el luthier más destacado apodado “el Granadino” y cuántos de sus cellos han sobrevivido según el texto?
José Contreras; han sobrevivido seis cellos
Vicente Assensio; han sobrevivido cuatro cellos
Silverio Ortega; han sobrevivido ocho cellos
Joan Guillamí; han sobrevivido dos cellos
Según el texto, ¿por qué se realizaron modificaciones significativas en el violoncello desde el siglo XIX?
Por la adopción generalizada del modelo Amati en Inglaterra
Por el nacimiento de grandes salas de conciertos que exigían mayor potencia sonora
Por la desaparición de talleres artesanales en París
El texto describe varias modificaciones del violoncello. Selecciona todas las que se mencionan explícitamente.
Puentes más altos y barra armónica más larga
Alma con menos grosor y diapasón más corto
Mango con más inclinación y diapasón prolongado para registros agudos
Invención de la pica y la pica articulada de Tortelier
Según la síntesis histórica ofrecida, ¿cuándo y dónde se fijan las dimensiones modernas del violoncello, y a qué conjunto de factores se atribuye este hecho?
A comienzos del siglo XVI en Francia, por la estandarización orquestal y el auge del violín moderno
A mediados del siglo XVII en Italia, por la lutheria de Cremona y otras ciudades, las cuerdas de tripa entorchada y el nacimiento del repertorio solista
A finales del siglo XVIII en Alemania, por la industrialización de talleres y el uso de cuerdas metálicas
A principios del siglo XIX en Inglaterra, por la expansión de las salas de concierto y el repertorio sinfónico
El texto afirma que, hasta el siglo XVI, la historia del violoncello en cuanto a forma y tamaño es incierta en comparación con otro instrumento. ¿Cuál es ese instrumento y por qué esta comparación es relevante?
El contrabajo, porque compartían el mismo repertorio solista desde el Renacimiento
La viola da gamba, porque sus medidas estaban estandarizadas desde el siglo XV
El violín, porque su evolución y dimensiones son más claras y documentadas que las del violoncello temprano
El clavecín, porque definió la afinación de todos los instrumentos de cuerda
Según el material proporcionado, ¿qué maderas se emplean de forma general en la construcción de un violoncello moderno? Selecciona todas las que correspondan.
Abeto
Arce
Caoba
Ébano
El abeto utilizado en el violoncello procede principalmente de regiones frías y se usa para varias partes. ¿Cuál de las siguientes listas incluye solo partes hechas de abeto según el texto?
Tapa, tacos, contraaros, barra armónica, alma y puente
Fondo, aros, mango y clavijas
Diapasón, cejillas y las 4 clavijas
Filetes, efes y botón del cordal
¿Qué carácter distintivo del arce flameado se señala en el texto en relación con su empleo en el violoncello?
Su alta porosidad facilita el encolado de los filetes
Su elasticidad y resistencia lo hacen adecuado para fondo, aros y mango
Su baja densidad permite reducir el espesor de la tapa
Su origen exclusivamente africano garantiza vetas uniformes
En el corte de la tapa de abeto, se realiza en forma de cuña y se divide en dos mitades. ¿Qué condición de calidad se considera óptima en ese corte?
Vetas paralelas con 5 mm de separación y presencia de nudos visibles
Vetas en posición perpendicular, uniformidad de 2 mm de separación y ausencia de nudos
Vetas onduladas con separación variable y nudos pequeños tolerados
Vetas cruzadas con 1 mm de separación y nudos estabilizados
Respecto al secado de la madera para violoncello, ¿cuál es la práctica recomendada y su objetivo de humedad antes de usarla?
Secado artificial de 2 años hasta 15% de humedad
Secado natural de 5 a 6 años mínimo hasta menos del 9% de humedad
Secado mixto de 3 años con hornos hasta 12% de humedad
Secado al vacío de 1 año hasta 5% de humedad
Sobre los tacos en la construcción del violoncello, ¿cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?
Son piezas metálicas que se añaden al final para sujetar el puente
Son piezas de madera que refuerzan la estructura y se construyen primero; hay seis en total
Son elementos decorativos colocados en los efes para ocultar imperfecciones
Son tabillas adheridas a los aros para homogeneizar su curvatura
Según el texto, ¿cómo se distribuyen los aros y los contraaros en la estructura inicial del violoncello?
Se colocan 4 aros por lado y contraaros solo en la tapa
Se encolan 6 aros en total, tres por cada lado; a lo largo de los aros van encolados los contraaros
Se instalan 2 aros por lado y contraaros únicamente en el fondo
Se montan primero los contraaros y después los aros para curvar la forma C
En la superficie de la tapa y el fondo se busca una bóveda perfectamente uniforme y el espesor interior definitivo. ¿Cuál es el rango de espesor señalado y de qué depende el resultado final?
Entre 1 y 3 mm; depende solo del tamaño del instrumento
Entre 4 y 8 mm; depende de densidad, dureza y flexibilidad de la madera
Entre 6 y 10 mm; depende de la altura de los aros
Entre 2 y 5 mm; depende de la longitud de la tapa
¿Qué doble función cumplen los filetes según el material?
Reducir el peso del instrumento y sellar los poros
Servir de unión perimetral y liberar la rigidez de la tapa en el punto de encolado a los aros
Aumentar la resonancia y ocultar la unión del mango
Proteger el fondo del desgaste y fijar el cordal
¿Dónde se pega la barra armónica y cuál es su función principal según el texto?
Se pega en el exterior de la tapa; su función es aumentar el volumen sonoro
Se pega al fondo por su parte interior; su función es amortiguar la vibración de las cuerdas
Se pega a la tapa por su parte interior, debajo de la pata izquierda del puente; su función es dar resistencia a la tapa sin impedir la libre vibración
Se pega a los aros por el interior; su función es corregir la curvatura de la forma C
Según el texto, ¿qué función cumple la inclinación del mango del violoncello a lo largo de los siglos?
Disminuir la tensión de las cuerdas para proteger el diapasón
Aumentar la tensión de las cuerdas para lograr mayor potencia sonora
Facilitar el acceso a las clavijas para una afinación más rápida
Reducir el peso del instrumento para mejorar la comodidad
Identifica correctamente las partes relacionadas con el diapasón del violoncello según la descripción:
Cejilla superior: donde se apoyan las cuerdas e inician su altura progresiva hasta el puente
Cejilla inferior: ubicada en la parte superior del mango, sirve para colocar las clavijas
Diapasón: situado encima del mango y con inclinación que determina la altura de las cuerdas
Voluta: elemento funcional que influye en el sonido del instrumento
El clavijero del violoncello, tal como se describe, se caracteriza por:
Contener 4 agujeros cónicos destinados a las clavijas para tensar las cuerdas
Alojar la cejilla superior e inferior para ajustar la altura de las cuerdas
Ser un elemento puramente ornamental sin función mecánica
Influir directamente en la proyección del sonido como el puente
Sobre la voluta del violoncello, ¿cuál afirmación es correcta?
Su asimetría mejora la resonancia del instrumento
Su construcción debe ser simétrica y su espiral desarrollarse de forma continua y homogénea
Aloja el tirante del cordal para sujetar las cuerdas
Se coloca entre la tapa y el fondo para transmitir vibraciones
Según la descripción de los puentes, ¿qué diferencia principal se señala entre el puente francés y el belga?
El francés es más estrecho y potencia los agudos; el belga es más ancho y proyecta menos sonido
El francés tiene construcción ancha y potencia los graves; el belga es más estrecho y fino y proyecta un sonido más directo con menos graves
El francés se usa solo en violines; el belga es exclusivo del violoncello
El francés transmite vibraciones al fondo; el belga solo a la tapa
¿Cuál es la función del alma y cómo influye su ajuste en el sonido del violoncello?
Transmitir las vibraciones de la tapa al fondo; su ajuste interior refuerza graves o agudos
Sujetar los extremos inferiores de las cuerdas; su longitud determina el timbre
Permitir el ajuste de la longitud del instrumento; su material modifica la afinación
Proteger la madera del paso del tiempo; su espesor regula la proyección
Relaciona cada pieza con su función principal según el texto.
Cordal: sujeta los extremos inferiores de las cuerdas y va unido al botón inferior mediante un tirante
Pica: pieza cilíndrica escondida dentro del cello cuyo tornillo permite ajustar su longitud
Cuerdas: se colocan desde las clavijas al inicio del cordal y existen en múltiples materiales
Puente: transmite las vibraciones de las cuerdas a la tapa
En el mantenimiento del violoncello, ¿qué significa que la madera sea higroscópica y qué medida se sugiere para ambientes muy secos?
Absorbe solo calor; se sugiere cubrir con manta de seda
Absorbe o pierde humedad para equilibrarse con el ambiente; se sugiere un humidificador dentro de las efes
No intercambia agua con el ambiente; se sugiere estuche rígido
Se contrae con la humedad; se sugiere colocar cerca de la calefacción
Según las recomendaciones de transporte y conservación, ¿cuál conjunto de prácticas es adecuado?
Usar estuche rígido o funda ligera con espuma según el caso
Cubrir con manta de seda para regular temperatura durante desplazamientos
Evitar dejar el instrumento cerca de calefacciones o corrientes de aire en casa
No dejarlo en el suelo si se está ausente y puede ocurrir una inundación
Según la guía, ¿qué tamaño de violoncello suele corresponder a un estudiante de 13 años o más, considerando la estatura y tamaño de las manos?
1/2
3/4
7/8
4/4
Selecciona todas las afirmaciones correctas sobre la compra de violoncellos por internet o de segunda mano.
Los instrumentos comprados por internet suelen venir perfectamente ajustados de puente, cordal y cuerdas
Comprar por internet normalmente requiere un ajuste posterior del puente, cordal y cuerdas
La segunda mano puede encontrarse en anuncios en internet y en conservatorios
La segunda mano garantiza que el instrumento sea de construcción artesanal
Sobre los violoncellos antiguos, ¿qué recomendación específica se hace para evitar compras fraudulentas?
Desconfiar de instrumentos italianos
Exigir un certificado de autenticidad realizado por un experto
Comprar únicamente a través de subastas públicas
Pagar siempre por adelantado para asegurar la reserva
El texto indica varios aspectos de la condición del instrumento que deben revisarse en niveles avanzados. ¿Cuál de las siguientes listas refleja correctamente esos aspectos?
Solo el color del barniz y la marca del fabricante
Estado del barniz, rajas en la zona de la barra armónica, alma y puente, encolamiento de laterales a tapa y fondo, y signos de carcoma visibles por pequeños agujeros
Longitud del arco y tipo de resina
Únicamente la altura de las cuerdas en la cejilla
Para tomar la elección final, la calidad del sonido se evalúa probando el cello. ¿Qué criterios se destacan como más importantes en esa evaluación?
Potencia
Calidad sonora
Claridad y comodidad al emitir el sonido
Equilibrio sonoro entre las cuatro cuerdas
Solo el aspecto estético del instrumento
¿Qué práctica se sugiere si el violoncello presenta "lobos" en alguna nota durante la prueba de sonido?
Ignorar el problema, es normal en todos los cellos
Ajustar un "matalobos" y comprobar que ha desaparecido
Reducir la tensión de todas las cuerdas hasta la mitad
Aplicar aceite esencial en el diapasón
Según la conclusión, ¿qué tradición estableció la construcción del cello moderno y desde qué siglos?
La escuela francesa del siglo XIX
La lutheria italiana de los siglos XVII y XVIII
La industria alemana del siglo XX
La artesanía inglesa del siglo XVI
Marca las afirmaciones correctas sobre el mantenimiento y aprendizaje asociados al violoncello según la conclusión.
La construcción en madera es delicada y requiere cuidados
Los mantenimientos deben aprenderse desde cursos iniciales
Las medidas y procedimientos de construcción han cambiado radicalmente en la actualidad
La elección del instrumento influye en la progresión del estudiante o intérprete profesional
Según el texto, ¿dónde se sitúa el origen del arco primitivo musical y con qué periodo temporal aproximado se relaciona?
En Europa occidental, siglo VIII d.C.
En Asia central, ca. 5000-3000 a.C.
En África oriental, ca. 1500 d.C.
En América del Sur, ca. 1600 d.C.
El arco moderno de violonchelo se compone principalmente de dos elementos. Selecciona las opciones correctas.
Vara de pernambuco
Nuez
Cuerdas de tripa
Resina aplicada a la vara
¿Qué afirmación de J.F. Raffin se cita respecto a la elección del arco?
Debe priorizarse siempre el precio más bajo.
La elección de un arco se debe cuidar para todos los niveles.
El sonido es el único factor determinante.
Solo los profesionales deben preocuparse por el equilibrio.
El ravanastrón, citado como antecedente, se considera:
Un arco europeo del Renacimiento.
El primer instrumento cordófono con arco, originado ca. 5000-3000 a.C.
Una variante barroca inventada por Corelli.
Un accesorio para tensar la nuez.
Hasta 1500, el arco apenas evoluciona. ¿Qué problema generaba la vara tensada únicamente con crines, y qué solución parcial aporta el invento anónimo de la nuez?
El centro de gravedad quedaba muy bajo; la nuez reduce peso de la punta.
El centro de gravedad se situaba muy alto; la nuez consigue tensar las crines pero no la vara.
La fricción era excesiva; la nuez añade metal para lubricar.
La longitud era insuficiente; la nuez alarga la vara.
¿Qué rasgo define la contribución de F.X. Tourte a la escuela francesa de arquetería?
Establece patrones ideales de peso, longitud y centro de equilibrio de la vara.
Introduce el uso de crines sin nuez para mayor flexibilidad.
Sustituye el pernambuco por metal hueco en la vara.
Elimina el fuego del proceso de curvatura.
Selecciona las innovaciones atribuidas a F.X. Tourte según el texto.
Curvatura de la vara mediante fuego seco y reducción del grosor con fórmulas matemáticas
Sistema de fijación de las cerdas a la nuez en forma plana
Introducción del pernambuco como madera ideal de resistencia, fuerza y flexibilidad
Descubrimiento del pernambuco en una caja de embalaje de azúcar procedente de Brasil
Según el texto, ¿qué arquetero inglés del siglo XIX fue conocido como el “Tourte inglés” y contribuyó a desarrollar muchos elementos del arco moderno en Londres?
J. Dodd
J. Tubbs
W. Retford
N. Kittel
En Alemania, ¿quién fue llamado el “Tourte ruso” por su larga estancia en San Petersburgo y es conocido por arcos valorados por su flexibilidad y calidad de sonido?
N. Kittel
Pfretzschner
Knof
Bausch
Según las medidas actuales del arco de cello, ¿cuál es la longitud total y el peso típico del arco encerdado?
70 cm de longitud y 80–83 g de peso
62 cm de longitud y 70–73 g de peso
70 cm de longitud y 60–65 g de peso
75 cm de longitud y 90–93 g de peso
¿Qué madera se emplea generalmente para la vara del arco moderno y qué proceso contribuye a su flexión final?
Ébano; barnizado al agua
Pernambuco; aplicación de calor seco tras 5–6 años de secado
Serpiente; inmersión en resina líquida
Carey; curvado mecánico sin calor
Relacione cada parte del arco con su función principal.
Cabeza: aloja la mecha atada y salida de crines por un orificio
Nuez: sujeta la otra mecha, tensa crines y ajusta distancia entre cerdas y vara
Férula: une las crines con el talón e incorpora cuña de madera
Empuñadura: mejora adherencia de los dedos y protege la madera de contacto
¿Qué materiales se mencionan para la nuez, la férula y el ojo del talón, respectivamente?
Ébano; plata u oro; nácar
Marfil; acero; plástico
Carey; cobre; vidrio
Palobrasil; plata; madera de pino
Según el texto, ¿qué recomendación específica se da al estudiante respecto al uso del tornillo del arco para evitar daños durante y al final de la práctica?
Apretar fuerte al inicio y aflojar mínimamente al final
No apretar demasiado el tornillo y, al terminar, destensar las cerdas
Mantener el tornillo siempre a la misma tensión para estabilizar el arco
Apretar progresivamente hasta alcanzar la máxima tensión y mantenerla
¿Cuál es el objetivo principal de realizar periódicamente una puesta a punto del arco con el arquetero?
Cambiar el barniz exterior para mejorar la estética
Revisar el desgaste de la guarnición, encerdar de nuevo y verificar el funcionamiento del tornillo
Aumentar el peso del arco para conseguir más potencia sonora
Rectificar la longitud de la vara para adaptarla al intérprete
En la limpieza del arco tras tocar, ¿en qué zonas se indica prestar especial atención por la acumulación de residuos?
Zona interior de la vara por acumulación de resina
Punta del arco por acumulación de sudor
Crines cerca de la nuez por contacto con los dedos
Talón por acumulación de polvo ambiental
Respecto al peso del arco, ¿qué se afirma en el texto sobre su importancia?
Es un factor menor que apenas influye en el manejo
Varía entre arcos y es un factor de gran importancia que influye en el manejo
Debe ser siempre ligero para evitar fatiga del intérprete
Debe ser siempre pesado para mejorar el rebote del arco
Al evaluar la condición del arco, ¿qué elementos deben comprobarse según el texto? Selecciona todas las que correspondan.
Fracturas en la vara o en el talón
Funcionamiento correcto del mecanismo del tornillo
Calidad de materiales en crines, guarnición y tornillo
Curvatura de la vara coincidente con la marca del fabricante
Para valorar el sonido del arco, ¿cuál es el procedimiento recomendado?
Probar únicamente al aire libre para evitar resonancias
Escuchar solo desde dentro de la sala habitual de estudio
Probar en diferentes salas, preferiblemente de acústica seca, y tocar la misma pieza o escala para comparar legato y golpes de arco
Grabar con micrófonos de estudio y analizar espectrogramas
¿Cuál afirmación describe correctamente el rango de frecuencias percibido por el ser humano y la unidad de medida de la frecuencia?
Se perciben de 200 Hz a 2.000 Hz; la unidad es el decibelio (dB)
Se perciben de 20 Hz a 20.000 Hz; la unidad es el hercio (Hz)
Se perciben de 2 Hz a 200 Hz; la unidad es el lumen (Lm)
Se perciben de 440 Hz a 443 Hz; la unidad es el voltio (V)
¿Qué efecto produce la sordina colocada encima del puente del cello?
Enriquece los agudos y aumenta el volumen
Oscurece el timbre del instrumento
Aclara el timbre y reduce armónicos
Solo afecta a la afinación en posiciones altas