wayground logo

Free Printable Worksheets

Font size

S
M
L
XL
Worksheets

Тест по архитектурной графике

Total questions: 192

Worksheet time: 2hrs 54mins

Name
Class
Date
1.

Слово «композиция» происходит от латинского «compositio», что означает

a)

составление

b)

чтение

c)

рисование

d)

изображение

2.

Фронтальная композиция - это композиция, в которой

a)

элементы композиции располагаются по двум координатам - ширине и высоте

b)

элементы композиции развиты по глубинной координате

c)

элементы композиции развиваются только по высоте

d)

элементы композиции развиты по всем трем координатам

3.

Архитектурная композиция - это:

a)

целостная художественно выразительная система форм

b)

конструктивная система

c)

каркас архитектурных сооружений

d)

симметричное расположение элементов фасада

4.

Архитектура

a)

искусство и наука строить, проектировать здания и сооружения для жизнедеятельности человека

b)

декоративно-прикладное искусство

c)

изобразительное искусство

d)

философская категория

5.

Массивность и пространственность - это

a)

два противоположных состояния объемно-пространственной формы

b)

дополнительные свойства объемно-пространственной формы

c)

элементы, разрушающие объемно-пространственную форму

d)

способность поверхности отражать и пропускать световой поток

6.

Кроме архитектуры, понятие «композиция» изучается в:

a)

литературе

b)

медицине

c)

сельском хозяйстве

d)

металлургии

7.

Элементами объемно-пространственной композиции являются:

a)

плоскость, объем, пространство

b)

звук, величина, интенсивность

c)

длина, ширина, высота

d)

линия, точка, тон

8.

Масштаб - это:

a)

Отношение длины отрезка на чертиже к его длине натуре

b)

Условное изображение

c)

Линейка

d)

План

9.

нтами объемно-пространственной композиции являются:

a)

плоскость, объем, пространство

b)

звук, величина, интенсивность

c)

длина, ширина, высота

d)

линия, точка, тон

10.

Масштаб - это:

a)

отношение длины отрезка на чертеже к его длине в натуре

b)

условное изображение

c)

линейка

d)

план

11.

Композиционное средство, используемое во всех видах и жанрах искусства, это:

a)

ритм

b)

масштабность

c)

пространственность

d)

симметрия

12.

Основными составляющими архитектурных форм являются:

a)

объем и пространство

b)

входная группа и холл

c)

строительные материалы

d)

ограждающие конструкции

13.

Тектоника - это:

a)

художественное выражение работы конструкций и материала

b)

применение металла в строительстве

c)

массивность, монументальность

d)

деталь фахверковой конструкции здания в Германии, Англии

14.

Асимметрия - это:

a)

отсутствие симметрии и ее элементов

b)

нюансное отклонение от симметрии

c)

симметрия с контрастными свойствами

d)

подобие равных частей

15.

Содержанием теории архитектурной композиции является:

a)

исследование общих закономерностей архитектурного формообразования

b)

изучение трудовой деятельности человека

c)

исследование окружающей среды

d)

исследование общественных отношений

16.

Понятие «статика» в композиции означает

a)

устойчивость, покой

b)

твердость, неразрывность

c)

движение, рывок

d)

гармония, красота

17.

Цвета, расположенные друг против друга в цветовом круге, называются:

a)

дополнительные

b)

разнообразные

c)

отличающиеся

d)

ахроматические

18.

Отдельно стоящее высотное здание относится к… виду архитектурной композиции:

a)

объемная

b)

фронтальная

c)

пространс

19.

Отдельно стоящее высотное здание относится к… виду архитектурной композиции:

a)

объемная

b)

фронтальная

c)

пространственная

d)

глубинная

20.

Автор знаменитой системы Модулор

a)

Ле Корбюзъе

b)

Витрувий

c)

Леонардо да Винчи

d)

Виньола

21.

Виды объемно-пространственной композиции:

a)

фронтальная, объемная, пространственная

b)

цилиндрическая, кубическая, плоскостная

c)

стоечно-балочная, ордерная, каркасная

d)

горизонтальная, вертикальная, наклонная

22.

«Ряд Фибоначчи»

a)

1, 2, 3, 5, 8, 13, 21…

b)

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8,…

c)

1, 2, 4, 6, 8, 10, 12, 14…

d)

10, 20, 30, 40, 50, 60, 70…

23.

Энтазис - это:

a)

утонение фуста колонны

b)

расстояние между колоннами

c)

архитектурный облом

d)

горизонтальная балка

24.

Основным признаком композиции является

a)

целостность формы

b)

полезность формы

c)

пригодность формы

d)

сложность формы

25.

Основные средства обеспечения единства архитектурной композиции

a)

соподчиненность частей композиции, их взаимосвязанность и гармония

b)

графические средства подачи

c)

строительные материалы

d)

методы строительства

26.

Строительные нормы и правила (СНиП)

a)

совокупность принятых органами власти норм и правил, которых надо придерживаться при проектировании и строительстве

b)

порядок выполнения учебного проекта

c)

правила внутреннего распорядка в строительных организациях

d)

методика композиционного моделирования в архитектурном проектировании

27.

В основе требований к понятию «объемно-пространственная композиция» лежат факторы

a)

психофизиологические

b)

морал

28.

В основе требований к понятию «объемно-пространственная композиция» лежат факторы

a)

психофизиологические

b)

морально-этические

c)

политические

d)

социально-экономические

29.

Первичные (объективные) свойства объемно-пространственных форм:

a)

геометрический вид, положение в пространстве, величина, масса

b)

симметрия, асимметрия, дисимметрия

c)

тождество, нюанс, контраст

d)

ритм, метр, пропорции

30.

Элементы объемно-пространственной композиции:

a)

плоскость, объем, пространство

b)

геометрическая форма, величина, оптические свойства

c)

фактура, геометрический вид, массивность

d)

линия, точка, плоскость

31.

Оптимальное восприятие объемов в пространстве обеспечивается:

a)

углами зрения - вертикальным (54 град ) и горизонтальным(37 град )

b)

цветом

c)

формой

d)

фактурой

32.

Архитектурная тектоника - это:

a)

художественное выражение работы конструкций

b)

конструктивная система зданий

c)

внутреннее пространство зданий

d)

площадь и кубатура здания

33.

Тектоническая выразительность зависит от

a)

материала и конструкций

b)

ориентации по сторонам света

c)

высоты помещений в интерьере

d)

формы плана здания

34.

Композиционное средство, используемое во всех видах и жанрах искусства:

a)

ритм

b)

масштабность

c)

массивность

d)

симметрия

35.

«Священный египетский треугольник» характеризуется соотношением сторон:

a)

3:4:5

b)

7:3:1

c)

4:5:6

d)

6:8:9

36.

К современным тектоническим системам относятся

a)

пневматические, воздухоопорные, вантовые, оболочки двоякой кривизны

b)

каменная

c)

глиняная

d)

бума

37.

Структура неполного архитектурного колонного ордера

a)

колонна, антаблемент

b)

архитрав, фриз, карниз

c)

метопа, триглиф, каннелюра

d)

пьедестал, колонна, антаблемент

38.

Художественный язык архитектуры - это

a)

система знаков, выражающая художественный образ

b)

цвет в архитектуре

c)

строительные материалы

d)

функция в архитектуре

39.

Пропорция - это

a)

соразмерность, соотношение частей между собой

b)

зрительное восприятие формы

c)

упорядоченность элементов формы

d)

цветовая организация композиции

40.

Членение формы в архитектурной композиции - это

a)

средство выявления формы

b)

цвет в архитектуре

c)

строительные материалы

d)

функция в архитектуре

41.

Цветовая гармония, которая строится на различных соотношениях одного цвета

a)

монохромная

b)

полярная

c)

трехцветная

d)

дополнительных цветов

42.

Простыми красками являются:

a)

красная, желтая, синяя

b)

черная, белая, красная

c)

зеленая, желтая, коричневая

d)

фиолетовая, пурпурная, голубая

43.

Расстояние между колоннами в архитектурной ордерной системе называется

a)

интерколумний

b)

триглиф

c)

эхин

d)

карниз

44.

Понятие «метр» в композиции

4 lines
45.

Расстояние между колоннами в архитектурной ордерной системе называется

a)

интерколумний

b)

триглиф

c)

эхин

d)

карниз

46.

Понятие «метр» в композиции

a)

порядок, основанный на повторении равных элементов

b)

единица измерения

c)

расстояние между элементами

d)

чередование интервалов

47.

Понятие «ритм» в композиции

a)

закономерное повторение и чередование соразмерных элементов

b)

асимметричность

c)

отсутствие порядка

d)

центр тяжести

48.

Ахроматические краски:

a)

белая, черная

b)

красная, синяя

c)

желтая, зеленая

d)

синяя, фиолетовая

49.

Автор труда «Правило пяти ордеров»

a)

Виньола

b)

Аль-Фараби

c)

Габричевский

d)

Ле Корбюзье

50.

Отношением «Золотого сечения» является

a)

а : в = в : (а + в) = 0,618

b)

1,2,3,5,8…

c)

2:3

d)

3:4:5

51.

Единицы измерения в канонических римских ордерах

a)

модуль, парта

b)

сажень, локоть

c)

метр, сантиметр

d)

пядь, косая сажень

52.

Дополнительными называются цвета, при смешивании дающие

a)

серый цвет

b)

желтый цвет

c)

алый цвет

d)

фиолетовый цвет

53.

К объемным формам относятся

a)

куб, пирамида, шар

b)

ромб, куб, квадрат

c)

круг, квадрат, треугольник

d)

треугольник, ромб, трапеция

54.

Структура полного архитектурного колонного ордера

a)

пьедестал, колонна, антаблемент

b)

архитрав, фриз, карниз

c)

метопа, триглиф, каннелюра

d)

колонна, антаблемент

55.

К монументальному искусству относятся

a)

памятники и мемориальные скульптурные композиции, живописные и мозаичные панно, витражи

b)

ограды, мосты, скамейки

c)

входные группы зданий

d)

функциональные схемы организации пространств

56.

Антаблемент включает

a)

архитрав, фриз, карниз

b)

консоль, пилястра

c)

кан

57.

Антаблемент включает

a)

архитрав, фриз, карниз

b)

консоль, пилястра

c)

каннелюра, энтазис

d)

модель, парта

58.

Основные виды симметрии

a)

зеркальная, центрально-осевая, диагональная, винтовая

b)

повторная, прямая, линейная

c)

простая, сложная, смешанная

d)

пропорциональная, центральная, параллельная

59.

Дисимметрией называется

a)

нюансное отклонение от симметрии

b)

диагональная симметрия

c)

винтовая симметрия

d)

симметрия переноса

60.

Виды качественных соотношений свойств объемно-пространственных форм

a)

контраст, нюанс, тождество

b)

метр, ритм

c)

статика, динамика

d)

симметрия, асимметрия, дисимметрия

61.

Художественный образ - это

a)

способ художественного мышления в искусстве

b)

функциональная схема

c)

категория этики

d)

технологический прием

62.

Целостность дисимметричных форм обеспечивает

a)

симметричность их основы

b)

функциональная схема

c)

конструкции

d)

художественный образ

63.

Целостность асимметричных форм достигается

a)

созданием зрительного равновесия

b)

нарушением зрительного равновесия

c)

введением цвета

d)

использованием камня

64.

Знак в архитектуре - это

a)

чувственно воспринимаемый предмет, мысленно отсылающий к другому предмету

b)

техническая информация

c)

графическое описание

d)

предмет, оказывающий физическое воздействие на человека

65.

Иконические знаки в архитектуре

a)

изображают реальный объект, обладают сходством с обозначаемым объектом

b)

зависят от функции здания

c)

зависят от конструктивной схемы

d)

зависят от

66.

Иконические знаки в архитектуре

a)

изображают реальный объект, обладают сходством с обозначаемым объектом

b)

зависят от функции здания

c)

зависят от конструктивной схемы

d)

зависят от территориальной схемы

67.

Знаки-символы в архитектуре

a)

условно изображают объект, находятся в ассоциативной связи с изображаемым

b)

зависят от функции здания

c)

зависят от конструктивной схемы

d)

зависят от территориальной схемы

68.

Знаки-индексы в архитектуре

a)

имеют реально-условную связь с изображаемым

b)

зависят от функции здания

c)

зависят от конструктивной схемы

d)

зависят от территориальной схемы

69.

Контраст подразумевает

a)

резкое изменение свойств формы (большое/малое, вертикальное/горизонтальное, плоское/объемное и т д )

b)

постепенное изменение свойств формы

c)

повторение свойств формы

d)

однообразие свойств формы

70.

Нюанс подразумевает

a)

постепенное изменение свойств формы

b)

сохранение свойств формы

c)

резкое изменение свойств формы

d)

сильное изменение свойств формы (большое/малое, вертикальное/горизонтальное, плоское/объемное и т д )

71.

Тождество подразумевает

a)

повторение свойств формы

b)

постепенное изменение свойств формы

c)

сильное изменение свойств формы (большое/малое, вертикальное/горизонтальное, плоское/объемное и т д )

d)

резкое изменение свойств формы

72.

Пьедестал

a)

постамент, художественно оформленное основание, на котором устанавливают колонну, скульптуру, обелиск и др

b)

четырехгранный, кверху суживающийся столб, увенчанный заострением в виде пирамиды

c)

завершение здания

d)

выступающая боковая часть здания

73.

Наименование ствола колонны архитектурного ордера

a)

фуст

b)

каннелюра

c)

архитрав

d)

карниз

74.

Составные части карниза архитектурного колонного ордера

a)

поддерживающий карниз, слезниковая плита, венчающий карниз

b)

база, вал, валик

c)

скоция, гусек, интерколумний

d)

каннелюра, плафон, база

75.

Высота колонны тосканского ордера

a)

14 модулей

b)

16 модулей

c)

18 модулей

d)

20 модулей

76.

Высота колонны дорического ордера

a)

16 модулей

b)

18 модулей

c)

20 модулей

d)

14 модулей

77.

Высота колонны ионического ордера

a)

18 модулей

b)

20 модулей

c)

16 модулей

d)

14 модулей

78.

Высота колонны коринфского ордера

a)

20 модулей

b)

18 модулей

c)

16 модулей

d)

14 модулей

79.

Элементы фриза дорического ордера

(a)  

80.

Высота колонны коринфского ордера

a)

18 модулей

b)

20 модулей

c)

16 модулей

d)

14 модулей

81.

Элементы фриза дорического ордера

a)

триглифы, метопы

b)

каннелюры, скоции

c)

энтазис, карниз

d)

база, колонна

82.

Составные части капители

a)

шейка, эхин, абак

b)

каннелюра, скоция

c)

энтазис, карниз

d)

база, колонна

83.

Составные части базы колонны

a)

вал, плинт

b)

каннелюра, скоция

c)

энтазис, карниз

d)

шейка, эхин, абак

84.

Модуль

a)

единица измерения в канонических римских ордерах

b)

инструмент, используемый при изготовлении макетов

c)

архитектурный облом

d)

ракурсное изображение предмета

85.

Парта

a)

единица измерения в канонических римских ордерах

b)

ракурсное изображение предмета

c)

архитектурный облом

d)

инструмент, используемый при изготовлении макетов

86.

В простых римских ордерах модуль состоит из

a)

12 парт

b)

18 парт

c)

16 парт

d)

6 парт

87.

В сложных римских ордерах модуль состоит из

a)

18 парт

b)

12 парт

c)

24 парт

d)

6 парт

88.

Плафон - это

a)

оформление потолка между колоннами

b)

утолщение ствола колонны

c)

архитектурный облом

d)

круглый элемент над шейкой колонны

89.

Триглиф - это

a)

вертикальное членение на фризе дорического ордера

b)

круглый элемент над шейкой колонны

c)

вертикальные желобки на колоннах

d)

архитектурный облом

90.

К «простым» римским ордерам относятся

a)

тосканский ордер, дорический ордер

b)

ионический ордер

c)

коринфский ордер

d)

композитный ордер

91.

К сложным римским ордерам относятся

a)

ионический ордер, коринфский ордер, композитный ордер

b)

тосканский ордер

c)

дорический ордер

d)

г

92.

К сложным римским ордерам относятся

a)

ионический ордер, коринфский ордер, композитный ордер

b)

тосканский ордер

c)

дорический ордер

d)

греческий ордер

93.

Колонна в архитектурных ордерах - это

a)

круглый столб, утоняющийся кверху

b)

круглый столб, утоняющийся книзу

c)

архитектурный облом

d)

горизонтальная балка

94.

За модуль в канонических римских ордерах (по Виньоле) принимают

a)

нижний радиус колонны

b)

верхний радиус колонны

c)

высоту колонны

d)

расстояние между колоннами

95.

В ордере верхний радиус колонны меньше нижнего на:

a)

1/5 - 1/6 модуля

b)

1/2 модуля

c)

2/3 модуля

d)

0,5-1 модуль

96.

За модуль в тосканском ордере (по Виньоле) принимают

a)

нижний радиус колонны

b)

высоту колонны

c)

расстояние между колоннами

d)

верхний радиус колонны

97.

За модуль в дорическом ордере (по Виньоле) принимают

a)

нижний радиус колонны

b)

высоту колонны

c)

расстояние между колоннами

d)

верхний радиус колонны

98.

За модуль в ионическом ордере (по Виньоле) принимают

a)

нижний радиус колонны

b)

расстояние между колоннами

c)

верхний радиус колонны

d)

высоту колонны

99.

За модуль в коринфском ордере (по Виньоле) принимают

a)

нижний радиус колонны

b)

верхний радиус колонны

c)

высоту колонны

d)

расстояние между колоннами

100.

Волюта это -

a)

элемент капители ионического ордера в виде спиралевидного завитка

b)

расстояние между колоннами

c)

архитектурный облом

d)

элемент дорического ордера

101.

Модуль в сложных римских ордерах (по Виньоле) это -

a)

нижний радиус колонны

b)

расстояние между колоннами

c)

архитектурный об

102.

Модуль в сложных римских ордерах (по Виньоле) это -

4 lines
103.

Модуль в простых римских ордерах (по Виньоле) это -

4 lines
104.

Архитектурные обломы это -

4 lines
105.

Типы криволинейных обломов (элементов профилей)

a)

простые и сложные

b)

цветные и белые

c)

массивные и пространственные

d)

статичные и динамичные

106.

Элементы профилей подразделяются на

a)

прямолинейные и криволинейные

b)

ритмичные, симметричные

c)

статичные и динамичные

d)

массивные и пространственные

107.

К прямолинейным обломам относятся

a)

пояс, полочка и плинт

b)

вал, прямой и обратный четвертной вал, прямая и обратная выкружка

c)

прямой и обратный гусек, прямой и обратный каблучок, астрагал, скоция, полочка с каблучком

d)

архитрав, энтазис, волюта

108.

К простым криволинейным обломам относятся

a)

вал, прямой и обратный четвертной вал, прямая и обратная выкружка

b)

пояс, полочка и плинт

c)

архитрав, энтазис, волюта

d)

прямой и обратный гусек, прямой и обратный каблучок, астрагал, скоция, полочка с каблучком

109.

К сложным криволинейным обломам относятся

a)

прямой и обратный гусек, прямой и обратный каблучок, астрагал, скоция, полочка с каблучком

b)

вал, прямой и обратный четвертной вал, прямая

110.

К сложным криволинейным обломам относятся

a)

прямой и обратный гусек, прямой и обратный каблучок, астрагал, скоция, полочка с каблучком

b)

вал, прямой и обратный четвертной вал, прямая и обратная выкружка

c)

пояс, полочка и плинт

d)

архитрав, энтазис, волюта

111.

Пояс это -

a)

прямолинейный архитектурный облом

b)

сложный криволинейный облом

c)

простой криволинейный облом

d)

элемент ионического ордера в виде спиралевидного завитка

112.

Полочка это -

a)

прямолинейный архитектурный облом

b)

сложный криволинейный облом

c)

элемент ионического ордера в виде спиралевидного завитка

d)

простой криволинейный облом

113.

Плинт это -

a)

прямолинейный архитектурный облом

b)

простой криволинейный облом

c)

сложный криволинейный облом

d)

элемент ионического ордера в виде спиралевидного завитка

114.

Прямой четвертной вал это -

a)

простой криволинейный облом

b)

сложный криволинейный облом

c)

единица измерения в канонических римских ордерах

d)

прямолинейный архитектурный облом

115.

Обратный четвертной вал это -

a)

простой криволинейный облом

b)

единица измерения в канонических римских ордерах

c)

прямолинейный архитектурный облом

d)

сложный криволинейный облом

116.

Прямая выкружка это -

a)

простой криволинейный облом

b)

сложный криволинейный облом

c)

единица измерения в канонических римских ордерах

d)

элемент ионического ордера в виде спиралевидного завитка

117.

Обратная выкружка это -

a)

простой криволинейный облом

b)

прямолинейный архитектурный облом

c)

сложный криволинейный облом

d)

элемент ионического ордера в виде спиралевидного завитка

118.

Вал это -

(a)  

119.

Обратная выкружка это -

a)

простой криволинейный облом

b)

прямолинейный архитектурный облом

c)

сложный криволинейный облом

d)

элемент ионического ордера в виде спиралевидного завитка

120.

Вал это -

a)

простой криволинейный облом

b)

элемент ионического ордера в виде спиралевидного завитка

c)

сложный криволинейный облом

d)

прямолинейный архитектурный облом

121.

Прямой гусек это -

a)

сложный криволинейный облом

b)

простой криволинейный облом

c)

единица измерения в канонических римских ордерах

d)

прямолинейный архитектурный облом

122.

Обратный гусек это -

a)

сложный криволинейный облом

b)

простой криволинейный облом

c)

прямолинейный архитектурный облом

d)

единица измерения в канонических римских ордерах

123.

Прямой каблучок это -

a)

сложный криволинейный облом

b)

прямолинейный архитектурный облом

c)

элемент ионического ордера в виде спиралевидного завитка

d)

простой криволинейный облом

124.

Обратный каблучок это -

a)

сложный криволинейный облом

b)

простой криволинейный облом

c)

прямолинейный архитектурный облом

d)

единица измерения в канонических римских ордерах

125.

Скоция это -

a)

сложный криволинейный облом

b)

простой криволинейный облом

c)

элемент ионического ордера в виде спиралевидного завитка

d)

единица измерения в канонических римских ордерах

126.

Астрагал это -

a)

сложный криволинейный облом

b)

единица измерения в канонических римских ордерах

c)

простой криволинейный облом

d)

элемент ионического ордера в виде спиралевидного завитка

127.

Полочка с каблучком это -

a)

сложный криволинейный облом

b)

прямолинейный архитектурный облом

c)

единица измерения в канонических римских ордерах

128.

Полочка с каблучком это -

4 lines
129.

План архитектурного сооружения - это

a)

горизонтальное сечение сооружения или его вид сверху, проецируемое на горизонтальную плоскость

b)

изображение наружного вида здания, проецируемое на вертикальную плоскость

c)

чертеж, показывающий расположение сооружения на местности, подъезды, благоустройство

d)

рисунок с натуры

130.

Фасад архитектурного сооружения - это

a)

изображение наружного вида здания, проецируемое на вертикальную плоскость

b)

вертикальное сечение сооружения, проецируемое на вертикальную плоскость

c)

вид ортогональной проекции, полученный после воображаемого разрезания предмета

d)

вид изометрической проекции, полученный после воображаемого разрезания предмета

131.

Разрез архитектурного сооружения - это

a)

вертикальное сечение сооружения, проецируемое на вертикальную плоскость

b)

горизонтальное сечение сооружения или его вид сверху, проецируемое на горизонтальную плоскость

c)

рисунок с натуры

d)

вид изометрической проекции, полученный после воображаемого разрезания предмета

132.

Генеральный план архитектурного сооружения - это

a)

чертеж, показывающий расположение сооружения на местности, подъезды, благоустройство

b)

вид ортогональной проекции, полученный после воображаемого разрезания предмета

c)

конструктивная система зданий

d)

внешний облик здания

133.

Антаблемент - это

(a)  

134.

Антаблемент - это

a)

верхняя, несомая часть архитектурного ордера

b)

вертикальные углубления на колонне

c)

единица измерения архитектурного ордера

d)

расстояние между колоннами

135.

Объемная композиция характеризуется

a)

равномерным развитием формы по трем координатам пространства

b)

преобладанием глубинной координаты

c)

превалированием пространства над объемом

d)

развитием по двум фронтальным координатам

136.

Основной признак глубинно-пространственной композиции

a)

наличие пространства, протяженного по ширине и глубине

b)

плоскостность

c)

доминирование высоты

d)

отсутствие глубинности

137.

Объемная модель из бумаги, картона является средством проверки

a)

правильности избранной архитектурной концепции

b)

прочности конструктивной системы

c)

долговечности строительных материалов

d)

экономичности проектного решения

138.

Основной фактор объемно-планировочного решения общественных зданий и сооружений

a)

функциональное назначение

b)

градостроительная ситуация

c)

господствующий стиль эпохи

d)

ландшафтная организация

139.

Наиболее часто используемая в архитектуре форма

a)

параллелепипед

b)

цилиндр

c)

сфера

d)

конус

140.

Формула функционализма -

a)

форма следует за функцией

b)

форма определяется эстетикой

c)

форму определяет конструктивная система

d)

экономика определяет форму

141.

Триада Витрувия: архитектура - это

a)

польза, прочность, красота

b)

экономичность, долговечность, простота

c)

эко

142.

Триада Витрувия: архитектура - это

a)

польза, прочность, красота

b)

экономичность, долговечность, простота

c)

экономичность, стильность, удобство

d)

статичность, выразительность, эргономичность

143.

Сопоставление массы и пространства - это

a)

средство выявления формы объемной и пространственной формы

b)

метод расчета

c)

прием выполнения эскиза

d)

тектонический анализ несущих конструкций

144.

Основой художественного образа в архитектуре является

a)

художественная идея

b)

графические возможности автора

c)

функциональный процесс

d)

конструктивная система здания

145.

Основные приемы и средства выразительности, используемые для выявления объемной формы

a)

членения, сопоставление контрастных поверхностей, сопоставление массы и пространства, фактура и цвет

b)

теплотехнический расчет

c)

акустический и светотехнический расчет

d)

сравнение экономических решений

146.

Соразмерность архитектурных форм размерам человека

a)

масштабность

b)

конструктивность

c)

ритмичность

d)

функциональность

147.

Художественные качества зданий достигаются при помощи

a)

архитектурной композиции

b)

строительных конструкций

c)

строительных материалов

d)

функционального зонирования

148.

Подчеркнуть вертикальность объемной композиции можно с помощью

a)

полных вертикальных членений

b)

горизонтальных членений

c)

неполных наклонных членений

d)

горизонтальных криволинейных членений

149.

Куб из статичной формы в динамичную можно превратить

a)

с помощью наклонных членений

b)

с помощью горизонтальных членений

150.

Куб из статичной формы в динамичную можно превратить

a)

с помощью наклонных членений

b)

с помощью горизонтальных членений

c)

с помощью вертикальных членений

d)

с помощью неполных горизонтальных членений

151.

Первые сооружения - прототипы стоечно-балочной системы

a)

дольмены, кромлехи

b)

храмы, мечети

c)

виллы, дворцы

d)

минареты, обелиски

152.

Тектоничность архитектурной формы определяется

a)

использованием конструкций в художественных целях

b)

применением новых строительных материалов

c)

использованием машин и технологий

d)

планировкой здания

153.

Архитектурный проект - это

a)

комплекс графических материалов, содержащих все аспекты проектного решения

b)

сборник эскизов и рисунков

c)

творческое портофолио проектной компании

d)

комплект макетов сооружения

154.

Понятие «функции» в архитектуре

a)

утилитарно-практическое и социальное назначение здания

b)

художественная выразительность произведения архитектуры

c)

конструктивная схема зданий и сооружений

d)

использование строительных материалов и конструкций в художественных целях

155.

Устойчивая общность художественных признаков называется

a)

стиль

b)

знак

c)

вид

d)

средство

156.

Основы современной науки о цвете заложены

a)

Исааком Ньютоном

b)

Моисеем Гинзбургом

c)

Михаилом Ломоносовым

d)

Альбертом Эйнштейном

157.

Автор трактата «Четыре книги об архитектуре»

a)

Андреа Палладио

b)

Аль-Фараби

c)

Ломоносов

d)

Гинзбург

158.

Автор труда «Правило пяти ордеров»

a)

Виньола

b)

Аль-Фараби

c)

Ломоносов

d)

Гинзбург

159.

Единицы измерения в канонически

4 lines
160.

Автор труда «Правило пяти ордеров»

a)

Андреа Палладио

b)

Аль-Фараби

c)

Ломоносов

d)

Гинзбург

161.

Единицы измерения в канонических римских ордерах

a)

модуль, парта

b)

сажень, локоть

c)

метр, сантиметр

d)

пядь, косая сажень

162.

Художественный образ - это

a)

способ художественного мышления в искусстве

b)

категория философии

c)

категория этики

d)

суть аналитического мышления

163.

Знак в архитектуре - это

a)

чувственно воспринимаемый предмет, мысленно отсылающий к другому предмету

b)

техническая информация

c)

графическое описание

d)

предмет, оказывающий физическое воздействие на человека

164.

Иконические знаки в архитектуре

a)

изображают реальный объект, обладают сходством с обозначаемым объектом

b)

зависят от функции здания

c)

зависят от конструктивной схемы

d)

зависят от территориальной схемы

165.

Знаки-символы в архитектуре

a)

условно изображают объект, находятся в ассоциативной связи с изображаемым

b)

зависят от функции здания

c)

зависят от конструктивной схемы

d)

зависят от территориальной схемы

166.

Знаки-индексы в архитектуре

a)

имеют реально-условную связь с изображаемым

b)

зависят от функции здания

c)

зависят от конструктивной схемы

d)

зависят от территориальной схемы

167.

Основные приемы и средства выявления объемной формы

a)

членения, сопоставление контрастных поверхностей, сопоставление массы и пространства, фактура и цвет

b)

теплотехнический расчет здания

c)

акустический расчет помещений

d)

сравнение экономических решений

168.

Наука, изучающая трудовые процессы с целью соз

4 lines
169.

Наука, изучающая трудовые процессы с целью создания наилучших условий для человека

a)

эргономика

b)

экономика

c)

экология

d)

социология

170.

Использование законов живой природы в архитектурном формообразовании

a)

архитектурная бионика

b)

экология

c)

цитология

d)

антропометрия

171.

Особенности творческого метода архитектора

a)

традиция и новаторство

b)

прогноз и анализ

c)

анализ и синтез

d)

стилизаторство и эклектичность

172.

Специфика художественного творчества в архитектурном формообразовании

a)

взаимосвязь функционального, конструктивного и художественного аспектов

b)

расчет и проектирование конструкций

c)

акустический расчет

d)

поиск выгодного экономического решения

173.

Подражание внешним формам какого-либо определенного стиля

a)

стилизация

b)

конфронтация

c)

реконструкция

d)

реставрация

174.

Содружество изобразительного искусства и архитектуры

a)

синтез искусств

b)

экономический анализ

c)

конструктивная схема

d)

функциональная схема

175.

Соизмеримость здания с физическими размерами и эмоциональной оценкой человека

a)

масштабность

b)

масштаб

c)

ритмичность

d)

монументальность

176.

Первый принцип организации пространства в архитектуре

a)

разграничение жизненных процессов и одновременно установление необходимых связей в их системе

b)

создание замкнутого пространства

c)

создание перетекающего пространства

d)

создание открытого пространства

177.

Второй принцип организации архитектурного пространства

(a)  

178.

Второй принцип организации архитектурного пространства

a)

создание замкнутого пространства

b)

создание открытого пространства

c)

сокращение непроизводительных затрат времени в системе процессов

d)

создание замкнутой формы для жизненных процессов

e)

создание перетекающего пространства

179.

Третий принцип организации архитектурного пространства

a)

формообразование по законам красоты

b)

акустический анализ проектируемых пространств

c)

светотехнический расчет

d)

тектонический анализ сооружения

180.

Ячейковая система группировки пространств в здании наиболее характерна для

a)

многоквартирных жилых домов, пассажей

b)

учебных и административных зданий

c)

зданий выставок и музеев

d)

крытых рынков и офисов

181.

Коридорная система используется чаще всего для

a)

общежитий, гостиниц, больниц

b)

музеев

c)

зданий выставок

d)

крытых рынков

182.

Связанная бескоридорная система характерна для

a)

школ, офисов

b)

общежитий, гостиниц, больниц

c)

жилых многоквартирных домов

d)

зданий выставок

183.

Анфиладная система используется для

a)

зданий выставок и музеев

b)

общежитий, гостиниц, больниц

c)

жилых многоквартирных домов

d)

школ, офисов

184.

Зальная система используется для

a)

зрелищных, спортивных сооружений, крытых рынков

b)

общежитий, гостиниц, больниц

c)

жилых многоквартирных домов

d)

школ, офисов

185.

Освещенность зданий во многом зависит от

a)

планировки и формы объемов

b)

высоты и ширины

c)

отделочных материалов

d)

типа кровли

186.

Освещенность зданий во многом зависит от

a)

планировки и формы объемов

b)

высоты и ширины

c)

отделочных материалов

d)

типа кровли

187.

Объем информации о внешнем мире, получаемый человеком через зрение

a)

85%

b)

65%

c)

15%

d)

5%

188.

Комплекс зданий, имеющих определенный художественный облик

a)

ансамбль в архитектуре

b)

комплексное проектирование

c)

функциональное зонирование

d)

конструктивно-техническая система

189.

Требование, обеспечивающее зданию удобство процесса, для которого оно предназначено

a)

функциональная целесообразность

b)

техническая целесообразность

c)

архитектурно-художественная целесообразность

d)

экономическая целесообразность

190.

Требование, обеспечивающее зданию защищенность от вредных атмосферных воздействий, устойчивость, прочность, долговечность

a)

техническая целесообразность

b)

функциональная целесообразность

c)

экономическая целесообразность

d)

архитектурно-художественная целесообразность

191.

Требование, обеспечивающее зданию минимальные затраты труда, средств и времени и получение максимума полезной площади

a)

экономическая целесообразность

b)

функциональная целесообразность

c)

техническая целесообразность

d)

архитектурно-художественная целесообразность

192.

Внешний облик архитектурного сооружения

a)

экстерьер

b)

интерьер

c)

генплан

d)

план