wayground logo

Free Printable Worksheets

Font size

S
M
L
XL
Worksheets

Перечень заданий (архитектура и композиция)

Total questions: 150

Worksheet time: 1hrs 15mins

Name
Class
Date
1.

Слово «композиция» происходит от латинского «compositio», что означает

a)

составление

b)

чтение

c)

рисование

d)

изображение

2.

Архитектурная композиция – это

a)

целостная художественно выразительная система форм

b)

конструктивная система зданий и сооружений

c)

каркас архитектурных сооружений

d)

симметричное расположение элементов фасада

3.

Архитектура – это

a)

искусство и наука строить, проектировать здания и сооружения для жизнедеятельности человека

b)

декоративно‑прикладное искусство

c)

изобразительное искусство

d)

философская категория

4.

Фронтальная композиция – это композиция, в которой элементы композиции располагаются по двум координатам — ширине и высоте

a)

верно

b)

неверно

5.

Массивность и пространственность – это

a)

два противоположных состояния объемно‑пространственной формы

b)

дополнительные свойства объемно‑пространственной формы

c)

элементы, разрушающие объемно‑пространственную форму

6.

Кроме архитектуры, понятие «композиция» изучается в

a)

изобразительном искусстве

b)

медицине

c)

сельском хозяйстве

d)

металлургии

7.

Элементами объемно‑пространственной композиции являются

a)

плоскость, объём, пространство

b)

звук, величина, интенсивность

c)

длина, ширина, высота

d)

линия, точка, тон

8.

Масштаб – это

a)

соотношение длины отрезка на чертеже к его длине в натуре

b)

условное изображение

c)

линейка

d)

план

9.

Композиционное средство, используемое во всех видах и жанрах искусства, это

a)

ритм

b)

масштабность

c)

пространственность

d)

симметрия

10.

Основными составляющими архитектурных форм являются

a)

объём и пространство

b)

входная группа и холл

c)

строительные материалы

d)

ограждающие конструкции

11.

Тектоника – это

a)

художественное выражение работы конструкций и материала

b)

применение металла в строительстве

c)

массивность, монументальность

d)

деталь фахверковой конструкции здания в Германии, Англии

12.

Асимметрия – это

a)

отсутствие симметрии и её элементов

b)

ритм

c)

статика

d)

архитектурный стиль

13.

Теория архитектурной композиции изучает

a)

общие закономерности архитектурного формообразования

b)

трудовую деятельность человека

c)

окружающую среду

d)

общественные отношения

14.

Понятие «статика» в композиции означает

a)

устойчивость, покой

b)

неустойчивость, неуравновешенность

c)

движение, рывок

15.

К какому виду архитектурной композиции относится отдельно стоящее высотное здание

a)

объёмная

b)

фронтальная

c)

пространственная

d)

глубинная

16.

Автор знаменитой системы Модулор

a)

Ле Корбюзье

b)

Витрувий

c)

Леонардо да Винчи

d)

Виньола

17.

Виды объёмно‑пространственной композиции

a)

фронтальная, объёмная, пространственная

b)

цилиндрическая, кубическая, плоскостная

c)

стоечно‑балочная, ордерная, каркасная

d)

горизонтальная, вертикальная, наклонная

18.

Ряд Фибоначчи

a)

1, 2, 3, 5, 8, 13, 21…

b)

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8…

c)

1, 2, 4, 6, 8, 10, 12, 14…

d)

10, 20, 30, 40, 50, 60, 70…

19.

Энтазис – это

a)

утонение фуста колонны

b)

расстояние между колоннами

c)

архитектурный облом

d)

горизонтальная балка

20.

Основным признаком композиции является

a)

целостность формы

b)

природность формы

c)

сложность формы

d)

полезность формы

21.

Основные средства обеспечения единства архитектурной композиции

a)

соподчинённость частей композиции, их взаимосвязанность и гармония

b)

графические средства подачи

c)

строительные материалы

d)

методы строительства

22.

Строительные нормы (СН) – это

a)

совокупность принятых органами власти норм и правил, которых надо придерживаться при проектировании и строительстве

b)

порядок выполнения учебного проекта

c)

правила внутреннего распорядка в строительных организациях

d)

методика композиционного моделирования в архитектурном проектировании

23.

В основе требований к понятию «объёмно‑пространственная композиция» лежат факторы восприятия

a)

психофизиологические

b)

морально‑этические

c)

политические

d)

социально‑экономические

24.

Первичные свойства объёмно‑пространственных форм

a)

геометрический вид, положение в пространстве, величина, масса

b)

симметрия, асимметрия, диссимметрия

c)

тождество, нюанс, контраст

d)

ритм, метр, пропорции

25.

Элементы объёмно‑пространственной композиции

a)

плоскость, объём, пространство

b)

геометрическая форма, величина, оптические свойства

c)

фактура, геометрический вид, массивность

d)

линия, точка, плоскость

26.

Оптимальное восприятие объёмов в пространстве обеспечивается

a)

углами зрения — вертикальным (54°) и горизонтальным (37°)

b)

цветом

c)

формой

d)

фактурой

27.

Архитектурная тектоника – это

a)

художественный образ конструкций

b)

тип декора

c)

внутреннее пространство зданий

d)

площадь и кубатура здания

28.

Тектоническая выразительность зависит от

a)

материала и конструкций

b)

ориентации по сторонам света

c)

высоты помещений в интерьере

d)

формы плана здания

29.

Композиционное средство, используемое во всех видах и жанрах искусства

a)

ритм

b)

масштабность

c)

массивность

d)

симметрия

30.

«Священный египетский треугольник» характеризуется соотношением сторон

a)

3:4:5

b)

7:3:1

c)

4:5:6

d)

6:8:9

31.

К современным тектоническим системам относятся

a)

пневматические, воздухопорные, вантовые, оболочки двойной кривизны

b)

каркасная

c)

стеневая

d)

ордерная

32.

Термин «золотое сечение» ввёл

a)

Леонардо да Винчи

b)

Фибоначчи

c)

Эвклид

d)

Пифагор

33.

Вид искусства, к которому относится архитектура

a)

пространственно‑пластическое

b)

музыка

c)

литература

d)

изобразительное

34.

Структура неполного архитектурного колонного ордера

a)

колонна, антаблемент

b)

архитрав, фриз, карниз

c)

метопа, триглиф, каннелёра

d)

пьедестал, колонна, антаблемент

35.

Художественный язык архитектуры – это

a)

упорядоченная система знаков, складывающаяся в систему художественных образов

b)

цветовая концепция архитектурной формы

c)

предметно‑пространственная компоновка пространства

d)

функционально‑технологическая организация пространства

36.

Пропорция – это

a)

соразмерность, определённое соотношение частей между собой

b)

зрительное восприятие формы

c)

упорядоченность элементов формы

d)

цветовая организация композиции

37.

Формула «золотого сечения»

a)

a:b=b:(a+b)a:b=b:(a+b)

b)

a+b+c=a3a+b+c=a^3

c)

a+b=ca+b=c

d)

a+b=c+da+b=c+d

38.

Расстояние между колоннами в архитектурной ордерной системе называется

a)

интерколумний

b)

триглиф

c)

эхин

d)

карниз

39.

Понятие «метр» в композиции

a)

порядок, основанный на повторении равных элементов

b)

единица измерения

c)

расстояние между элементами

d)

чередование интервалов

40.

Понятие «ритм» в композиции

a)

закономерное повторение и чередование соразмерных элементов

b)

асимметричная монокомпозиция

c)

единица измерения расстояния между элементами

d)

единица измерения высоты элементов

41.

Автор труда «Правило пяти ордеров»

a)

Виньола

b)

Витрувий

c)

Палладио

d)

Альберти

42.

Отношением «золотого сечения» является

a)

$a : b = b : (a + b) = 0{,}618

b)

1,2,3,5,8…

c)

$2:3

d)

$3:4:5

43.

Единицы измерения в канонических римских ордерах

a)

модуль, парта

b)

сажень, локоть

c)

метр, сантиметр

d)

ядь, косая сажень

44.

К объемным формам относятся

a)

куб, пирамида, шар

b)

ромб, куб, квадрат

c)

круг, квадрат, треугольник

d)

треугольник, ромб, трапеция

45.

Структура полного архитектурного колонного ордера

a)

пьедестал, колонна, антаблемент

b)

архитрав, фриз, карниз

c)

метопа, триглиф, каннелюра

d)

колонна, антаблемент

46.

К монументальному искусству относятся

a)

Памятники и мемориальные скульптурные композиции, живописные и мозаичные панно, витражи

b)

огороды, мосты, скамейки

c)

входные группы зданий, пропорциональная организация фасадов

d)

конструктивная система зданий и сооружений, функциональные схемы организации пространства

47.

Антаблемент включает

a)

архитрав, фриз, карниз

b)

консоль, пилястра

c)

каннелюра, энтазис

d)

модель, парта

48.

Основные виды симметрии:

a)

зеркальная, центрально-осевая, диагональная, винтовая

b)

повторная, прямая, линейная

c)

простая, сложная, смешанная

d)

пропорциональная, центральная, параллельная

49.

Дисимметрией называется

a)

значительное отклонение от симметрии

b)

винтовая симметрия

c)

диагональная симметрия

d)

симметрия переноса

50.

Виды качественных соотношений свойств объемно-пространственных форм

a)

контраст, нюанс, тождество

b)

метр, ритм

c)

статика, динамика

d)

симметрия, асимметрия, дисимметрия

51.

Художественный образ – это:

a)

способ художественного мышления в искусстве

b)

экономическая категория

c)

категория этики

d)

технологический прием

52.

Целостность диссимметричных форм обеспечивается, прежде всего

a)

симметричностью их основы

b)

масштабом

c)

пространственным ритмом

d)

членением плоскости

53.

Целостность асимметричных форм достигается

a)

созданием зрительного равновесия

b)

нарушением зрительного равновесия

c)

введением пространства

d)

раздвижкой элементов

54.

Знак в архитектуре – это:

a)

чувственно воспринимаемый предмет, мысленно отсылающий к другому предмету

b)

техническая информация

c)

философская категория

d)

предмет, оказывающий физическое воздействие на человека

55.

Иконические знаки в архитектуре

a)

изображают реальный объект, обладают сходством с обозначаемым объектом

b)

зависит от функции здания

c)

зависит от конструктивной схемы

d)

зависит от формы генплана

56.

Знаки-символы в архитектуре

a)

условно изображают объект, находятся в ассоциативной связи с изображаемым

b)

зависит от функции здания

c)

зависит от конструктивной схемы

d)

зависит от формы генплана

57.

Знаки-индексы в архитектуре

a)

имеют реально-условную связь с изображаемым

b)

зависит от строительных материалов

c)

зависит от конструктивной схемы

d)

зависит от формы генплана

58.

Контраст подразумевает

a)

резкое изменение свойств формы (большое/малое, вертикальное/горизонтальное, плоское/объемное и т.д.)

b)

постепенное изменение свойств формы

c)

повторение свойств формы

59.

Нюанс подразумевает

a)

постепенное изменение свойств формы

b)

повторение свойств формы

c)

резкое изменение свойств формы

d)

сильное изменение свойств формы (большое/малое, вертикальное/горизонтальное, плоское/объемное и т.д.)

60.

Тождество подразумевает

a)

повторение свойств формы

b)

постепенное изменение свойств формы

c)

сильное изменение свойств формы (большое/малое, вертикальное/горизонтальное, плоское/объемное и т.д.)

d)

резкое изменение свойств формы

61.

Пьедестал – это:

a)

постамент, художественно оформленное основание, на котором устанавливают колонну, скульптуру, обелиск и др.

b)

четырехгранный, кверху суживающийся столб, увенчанный заострением в виде пирамиды

c)

завершение здания

d)

выступающая боковая часть здания

62.

Обелиск – это:

a)

четырехгранный, кверху суживающийся столб, увенчанный заострением в виде пирамиды

b)

постамент, художественно оформленное основание, на котором устанавливают колонну, скульптуру, обелиск и др.

c)

завершение здания

d)

выступающая боковая часть здания

63.

Монумент – это:

a)

архитектурное или скульптурное сооружение в память об историческом лице или событии

b)

постамент, художественно оформленное основание, на котором устанавливают колонну, скульптуру, обелиск и др.

c)

завершение здания

d)

выступающая боковая часть здания

64.

Наименование ствола колонны

a)

фуст

b)

каннелюра

c)

архитрав

d)

карниз

65.

Составные части карниза архитектурного колонного ордера

a)

поддерживающий карниз, слезниковая плита, венчающий карниз

b)

база, вал, валик

c)

скоция, гусек, интерколумний

d)

каннелюра, плафон, база

66.

Каннелюра – это:

a)

вертикальные желобки на колоннах

b)

выступы в нижней части карниза

c)

архитектурный облом

d)

расстояние между колоннами

67.

Высота колонны тосканского ордера

a)

$14 модулей

b)

$16 модулей

c)

$18 модулей

d)

$20 модулей

68.

Высота колонны дорического ордера

a)

$16 модулей

b)

$18 модулей

c)

$20 модулей

d)

$14 модулей

69.

Высота колонны ионического ордера

a)

$18 модулей

b)

$20 модулей

c)

$16 модулей

d)

$14 модулей

70.

Высота колонны коринфского ордера

a)

$20 модулей

b)

$18 модулей

c)

$16 модулей

d)

$14 модулей

71.

Элементы фриза дорического ордера

a)

триглифы, метопы

b)

каннелюры, скоции

c)

энтазис, карниз

d)

база, колонна

72.

Составные части капители – это:

a)

шейка, эхин, абак

b)

каннелюра, скоция

c)

энтазис, карниз

d)

база, колонна

73.

Составные части базы колонны – это:

a)

вал, плинт

b)

каннелюра, скоция

c)

энтазис, карниз

d)

шейка, эхин, абак

74.

Модуль – это:

a)

единица измерения в канонических римских ордерах

b)

инструмент, используемый при изготовлении макетов

c)

архитектурный облом

d)

ракурсное изображение предмета

75.

Парта – это:

a)

единица измерения в канонических римских ордерах

b)

ракурсное изображение предмета

c)

архитектурный облом

d)

инструмент, используемый при изготовлении макетов

76.

В простых римских ордерах модуль состоит из

a)

$12 парт

b)

$18 парт

c)

$16 парт

d)

$6 парт

77.

В сложных римских ордерах модуль состоит из

a)

$18 парт

b)

$12 парт

c)

$24 парт

d)

$6 парт

78.

Плафон – это:

a)

оформление потолка между колоннами

b)

утолщение ствола колонны

c)

архитектурный облом

d)

круглый элемент над шейкой колонны

79.

Триглиф – это:

a)

вертикальное членение на фризе дорического ордера

b)

круглый элемент над шейкой колонны

c)

вертикальные желобки на колоннах

d)

архитектурный облом

80.

К «простым» римским ордерам относятся

a)

тосканский ордер, дорический ордер

b)

ионический ордер

c)

коринфский ордер

d)

композитный ордер

81.

К сложным римским ордерам относятся

a)

ионический ордер, коринфский ордер, композитный ордер

b)

тосканский ордер

c)

дорический ордер

d)

греческий ордер

82.

Колонна в архитектурных ордерах – это:

a)

круглый столб, утоняющийся кверху

b)

круглый столб, утоняющийся книзу

c)

архитектурный облом

d)

горизонтальная балка

83.

За модуль в канонических римских ордерах (по Виньоле) принимают

a)

нижний радиус колонны

b)

верхний радиус колонны

c)

высоту колонны

d)

расстояние между колоннами

84.

В ордере верхний радиус колонны меньше нижнего на:

a)

$1/5 - 1/6 модуля

b)

$1/2 модуля

c)

$2/3 модуля

d)

$0,5-1 модуль

85.

За модуль в тосканском ордере (по Виньоле) принимают

a)

Нижний радиус колонны

b)

Высоту колонны

c)

Расстояние между колоннами

d)

Верхний радиус колонны

86.

За модуль в дорическом ордере (по Виньоле) принимают

a)

Нижний радиус колонны

b)

Высоту колонны

c)

Расстояние между колоннами

d)

Верхний радиус колонны

87.

За модуль в ионическом ордере (по Виньоле) принимают

a)

Нижний радиус колонны

b)

Расстояние между колоннами

c)

Верхний радиус колонны

d)

Высоту колонны

88.

За модуль в коринфском ордере (по Виньоле) принимают

a)

Нижний радиус колонны

b)

Верхний радиус колонны

c)

Высоту колонны

d)

Расстояние между колоннами

89.

Волютa — это

a)

Элемент капители ионического ордера в виде спиралевидного завитка

b)

Расстояние между колоннами

c)

Архитектурный облом

d)

Элемент дорического ордера

90.

Модуль в сложных римских ордерах (по Виньоле) — это

a)

Нижний радиус колонны

b)

Расстояние между колоннами

c)

Архитектурный облом

d)

Верхний радиус колонны

91.

Модуль в простых римских ордерах (по Виньоле) — это

a)

Нижний радиус колонны

b)

Верхний радиус колонны

c)

Архитектурный облом

d)

Расстояние между колоннами

92.

Архитектурные обломы — это

a)

Элементы профилей

b)

Расстояние между колоннами

c)

Единица измерения в канонических римских ордерах

d)

Круглый столб, утоняющийся кверху

93.

Типы криволинейных обломов (элементов профилей)

a)

Простые и сложные

b)

Плоские и объемные

c)

Массивные и пространственные

d)

Статичные и динамичные

94.

Элементы профилей подразделяются на

a)

Прямолинейные и криволинейные

b)

Ритмичные, симметричные

c)

Статичные и динамичные

d)

Массивные и пространственные

95.

К прямолинейным обломам относятся

a)

Пояс, полочка и плинт

b)

Вал, прямой и обратный четвертной вал, прямая и обратная выкружка

c)

Прямой и обратный гусек, прямой и обратный каблучок, астрагал, скоция, полочка с каблучком

d)

Архитрав, энтазис, волюта

96.

К простым криволинейным обломам относятся

a)

Вал, прямой и обратный четвертной вал, прямая и обратная выкружка

b)

Пояс, полочка и плинт

c)

Архитрав, энтазис, волюта

d)

Прямой и обратный гусек, прямой и обратный каблучок, астрагал, скоция, полочка с каблучком

97.

К сложным криволинейным обломам относятся

a)

Прямой и обратный гусек, прямой и обратный каблучок, астрагал, скоция, полочка с каблучком

b)

Вал, прямой и обратный четвертной вал, прямая и обратная выкружка

c)

Пояс, полочка и плинт

d)

Архитрав, энтазис, волюта

98.

Пояс — это

a)

Прямолинейный архитектурный облом

b)

Сложный криволинейный облом

c)

Простой криволинейный облом

d)

Элемент ионического ордера в виде спиралевидного завитка

99.

Полочка — это

a)

Прямолинейный архитектурный облом

b)

Сложный криволинейный облом

c)

Элемент ионического ордера в виде спиралевидного завитка

d)

Простой криволинейный облом

100.

Плинт — это

a)

Прямолинейный архитектурный облом

b)

Простой криволинейный облом

c)

Сложный криволинейный облом

d)

Элемент ионического ордера в виде спиралевидного завитка

101.

Прямой четвертной вал — это

a)

Простой криволинейный облом

b)

Сложный криволинейный облом

c)

Единица измерения в канонических римских ордерах

d)

Прямолинейный архитектурный облом

102.

Обратный четвертной вал — это

a)

Простой криволинейный облом

b)

Единица измерения в канонических римских ордерах

c)

Прямолинейный архитектурный облом

d)

Сложный криволинейный облом

103.

Прямая выкружка — это

a)

Простой криволинейный облом

b)

Сложный криволинейный облом

c)

Единица измерения в канонических римских ордерах

d)

Элемент ионического ордера в виде спиралевидного завитка

104.

Обратная выкружка — это

a)

Простой криволинейный облом

b)

Прямолинейный архитектурный облом

c)

Сложный криволинейный облом

d)

Элемент ионического ордера в виде спиралевидного завитка

105.

Вал — это

a)

Простой криволинейный облом

b)

Элемент ионического ордера в виде спиралевидного завитка

c)

Сложный криволинейный облом

d)

Прямолинейный архитектурный облом

106.

Прямой гусек — это

a)

Сложный криволинейный облом

b)

Простой криволинейный облом

c)

Единица измерения в канонических римских ордерах

d)

Прямолинейный архитектурный облом

107.

Обратный гусек — это

a)

Сложный криволинейный облом

b)

Простой криволинейный облом

c)

Прямолинейный архитектурный облом

d)

Единица измерения в канонических римских ордерах

108.

Прямой каблучок — это

a)

Сложный криволинейный облом

b)

Прямолинейный архитектурный облом

c)

Элемент ионического ордера в виде спиралевидного завитка

d)

Простой криволинейный облом

109.

Обратный каблучок — это

a)

Сложный криволинейный облом

b)

Простой криволинейный облом

c)

Прямолинейный архитектурный облом

d)

Единица измерения в канонических римских ордерах

110.

Скоция — это

a)

Сложный криволинейный облом

b)

Простой криволинейный облом

c)

Элемент ионического ордера в виде спиралевидного завитка

d)

Единица измерения в канонических римских ордерах

111.

Астрагал — это

a)

Сложный криволинейный облом

b)

Единица измерения в канонических римских ордерах

c)

Простой криволинейный облом

112.

Полочка с каблучком — это

a)

Сложный криволинейный облом

b)

Прямолинейный архитектурный облом

c)

Единица измерения в канонических римских ордерах

d)

Простой криволинейный облом

113.

План архитектурного сооружения — это

a)

Горизонтальное сечение сооружения или его вид сверху, проецируемое на горизонтальную плоскость

b)

Изображение наружного вида здания, проецируемое на вертикальную плоскость

c)

Чертеж, показывающий расположение сооружения на местности, подъезды, благоустройство

d)

Рисунок с натуры

114.

Фасад архитектурного сооружения — это

a)

Изображение наружного вида здания, проецируемое на вертикальную плоскость

b)

Вертикальное сечение сооружения, проецируемое на вертикальную плоскость

c)

Вид ортогональной проекции, полученный после воображаемого разрезания предмета

d)

Вид изометрической проекции, полученный после воображаемого разрезания предмета

115.

Разрез архитектурного сооружения — это

a)

Вертикальное сечение сооружения, проецируемое на вертикальную плоскость

b)

Горизонтальное сечение сооружения или его вид сверху, проецируемое на горизонтальную плоскость

c)

Рисунок с натуры

d)

Вид изометрической проекции, полученный после воображаемого разрезания предмета

116.

Генеральный план архитектурного сооружения — это

a)

Чертеж, показывающий расположение сооружения на местности, подъезды, благоустройство

b)

Вид ортогональной проекции, полученный после воображаемого разрезания предмета

c)

Конструктивная система зданий

d)

Внешний облик здания

117.

Антаблемент — это

a)

Верхняя, несомая часть архитектурного ордера

b)

Вертикальные углубления на колонне

c)

Единица измерения архитектурного ордера

d)

Расстояние между колоннами

118.

Объемная композиция характеризуется

a)

Равномерным развитием формы по трем координатам пространства

b)

Преобладанием глубинной координаты

c)

Преобладанием пространства над объемом

d)

Развитием по двум фронтальным координатам

119.

Основной признак глубинно-пространственной композиции

a)

Наличие пространства, протяженного по ширине и глубине, преобладание глубинных координат

b)

Протяженность по одной координате, плоскостность

c)

Компактность, доминирование высоты

d)

Отсутствие глубинности

120.

Объемная модель из бумаги, картона является средством проверки

a)

Правильности избранной архитектурной концепции

b)

Прочности конструктивной системы

c)

Долговечности строительных материалов

d)

Экономичности проектного решения

121.

Основным фактором объемно-планировочного решения общественных зданий и сооружений является

a)

Функциональное назначение

b)

Градостроительная ситуация

c)

Сопутствующий стиль эпохи

d)

Ландшафтная организация

122.

Наиболее часто используемая в архитектуре форма

a)

Параллелепипед

b)

Цилиндр

c)

Сфера

d)

Конус

123.

Формула функционализма

a)

Форма следует за функцией

b)

Форма определяется эстетикой

c)

Форму определяет конструктивная система

d)

Экономика определяет форму

124.

Триада Витрувия

a)

Польза, прочность, красота

b)

Экономичность, долговечность, простота

c)

Экономичность, стильность, удобство

d)

Статичность, выразительность, эргономичность

125.

Задача комплексного проектирования

a)

Достижение целостности объемно-планировочного и конструктивного решений, формы и художественного образа здания

b)

Улучшение экономических решений

c)

Упрощение функционально-планировочных решений

d)

Тектонический анализ несущих конструкций

126.

Основой художественного образа в архитектуре является

a)

Социально значимая художественная идея

b)

Средства архитектурной графики

c)

Функционально-технологический процесс

d)

Конструктивная система здания

127.

Основные приемы и средства выразительности, используемые для выявления объемной формы

a)

Членения, сопоставление контрастных поверхностей, сопоставление массы и пространства, фактура и цвет

b)

Метод сечения, метод перспективного сокращения, метод наложения планов

c)

Акустический и светотехнический расчет

d)

Сравнение экономических решений

128.

Соразмерность архитектурных форм размерам человека

a)

Масштабность

b)

Конструктивность

129.

Художественные качества зданий достигаются при помощи

a)

архитектурной композиции

b)

строительных конструкций

c)

строительных материалов

d)

функционального зонирования

130.

Подчеркнуть вертикальность объемной композиции можно с помощью

a)

полных вертикальных членений

b)

горизонтальных членений

c)

неполных наклонных членений

d)

горизонтальных криволинейных членений

131.

Куб из статичной формы в динамичную можно превратить

a)

с помощью наклонных членений

b)

с помощью горизонтальных членений

c)

с помощью вертикальных членений

d)

с помощью неполных горизонтальных членений

132.

Первые сооружения – прототипы стоечно‑балочной системы

a)

долмены, кромлехи

b)

пирамиды, зиккураты

c)

виллы, дворцы

d)

минареты, обелиски

133.

Тектоничность архитектурной формы определяется

a)

использованием конструкций в художественных целях

b)

применением металлических конструкций

c)

использованием машин и технологий

d)

планировкой здания

134.

Архитектурный проект – это

a)

комплекс графических материалов, содержащих все аспекты проектного решения

b)

сборник эскизов и рисунков

c)

творческое портфолио проектной компании

d)

комплект макетов сооружения

135.

Понятие «функции» в архитектуре

a)

утилитарно‑практическое и социальное назначение здания

b)

художественная выразительность произведения архитектуры

c)

конструктивная схема зданий и сооружений

d)

использование строительных материалов и конструкций в художественных целях

136.

Устойчивая общность художественных признаков называется

a)

стиль

b)

знак

c)

вид

d)

средство

137.

Автор трактата «Четыре книги об архитектуре»

a)

Андреа Палладио

b)

Виньола

c)

Альберти

d)

Микеланджело

138.

Единицы измерения в канонических римских ордерах

a)

модуль, парта

b)

сажень, локоть

c)

метр, сантиметр

d)

ярд, косая сажень

139.

Художественный образ – это

a)

способ художественного мышления в искусстве

b)

категория философии

c)

категория этики

d)

суть аналитического мышления

140.

Знак в архитектуре – это

a)

чувственно воспринимаемый предмет, мысленно отсылающий к другому предмету

b)

техническая информация

c)

графическое описание

d)

предмет, оказывающий физическое воздействие на человека

141.

Иконические знаки в архитектуре

a)

изображают реальный объект, обладают сходством с обозначаемым объектом

b)

зависят от функции здания

c)

зависят от конструктивной схемы

d)

зависят от территориальной схемы

142.

Знаки‑символы в архитектуре

a)

условно изображают объект, находятся в ассоциативной связи с изображаемым

b)

зависят от функции здания

c)

зависят от конструктивной схемы

d)

зависят от территориальной схемы

143.

Знаки‑индексы в архитектуре

a)

имеют реально‑условную связь с изображаемым

b)

зависят от строительных материалов

c)

зависят от конструктивной схемы

d)

зависят от территориальной схемы

144.

Основные приемы и средства выявления объемной формы

a)

членения, сопоставление контрастных поверхностей, сопоставление массы и пространства, фактура и цвет

b)

метод сечения, метод перспективного сокращения, метод наложения планов

c)

акустический и светотехнический расчет

d)

сравнение экономических решений

145.

Наука, изучающая трудовые процессы с целью создания наилучших условий труда

a)

эргономика

b)

экономика

c)

экология

d)

социология

146.

Использование законов живой природы в архитектурном формообразовании

a)

архитектурная бионика

b)

экология

c)

цитология

d)

антропометрия

147.

Особенности творческого метода архитектора

a)

традиция и новаторство

b)

прогноз и анализ

c)

анализ и синтез

d)

стилизаторство и эклектичность

148.

Специфика творчества в архитектурном формообразовании

a)

взаимосвязь функционального и художественного начал

b)

расчет и проектирование конструкций

c)

акустический расчет

d)

поиск выгодного экономического решения

149.

Подражание внешним формам какого‑либо определенного стиля

a)

стилизация

b)

конфронтация

c)

инсталляция

d)

сублимация

150.

Содружество изобразительного искусства и архитектуры

a)

синтез искусств

b)

композиционный анализ

c)

конструктивная схема

d)

функциональная схема