wayground logo

Free Printable Worksheets

Font size

S
M
L
XL
Worksheets

Μουσική Αντίληψη, Θεωρία και Αρμονία

Total questions: 74

Worksheet time: 45mins

Name
Class
Date
1.

Γιατί η III βαθμίδα χρησιμοποιήθηκε σπάνια στην τονική περίοδο σε σχέση με τις άλλες βαθμίδες;

a)

Επειδή η σύνδεσή της με την I δημιουργεί πάντα παράλληλες πέμπτες.

b)

Επειδή έχει 2 κοινές νότες τόσο με την τονική όσο και με τη δεσπόζουσα, άρα στερείται αποκλειστικής λειτουργικής ταυτότητας.

c)

Επειδή στον μείζονα τρόπο ταυτίζεται ηχητικά με την ελαττωμένη συγχορδία της viio.

d)

Επειδή η πρώτη της αναστροφή δημιουργεί ασταθή διαστήματα που δεν λύνονται διατονικά.

e)

Όλα τα παραπάνω.

2.

Τι σημαίνει πρακτικά το ότι ο προσαγωγέας είναι «λειτουργία και όχι απλή νότα»;

a)

Ότι η 7η νότα της κλίμακας λειτουργεί ως προσαγωγέας μόνο όταν τη φέρει η V ή η vii° βαθμίδα.

b)

Ότι πρέπει πάντα να βρίσκεται στη σοπράνο για να είναι ακουστός.

c)

Ότι ο προσαγωγέας δεν πρέπει να εμφανίζεται σε εσωτερική φωνή (alto ή tenor).

d)

Ότι ο προσαγωγέας πρέπει να είναι πάντα αλλοιωμένος προς τα πάνω και στον μείζονα τρόπο.

e)

Κανένα από τα παραπάνω.

3.

Ποια είναι η βασική διαφορά μεταξύ διαβατικού και πτωτικού 6/4;

a)

Το πτωτικό λειτουργεί ως καθυστέρηση της V, ενώ το διαβατικό ως σύνδεσμος μεταξύ δύο συγχορδιών.

b)

Το διαβατικό απαιτεί διπλασιασμό της βάσης, ενώ το πτωτικό διπλασιασμό της 3ης.

c)

Το πτωτικό χρησιμοποιείται αποκλειστικά σε ελάσσονα τρόπο για την αποφυγή του τρίτονου.

d)

Το διαβατικό βρίσκεται σε ασθενές μέρος του μέτρου ενώ το πτωτικό σε ισχυρό μέρος ή ισχυρό χρόνο.

e)

Τόσο το (α) όσο και το (δ).

4.

Γιατί η λύση μιας καθυστέρησης δεν πρέπει να ακούγεται ταυτόχρονα σε ψηλότερη φωνή;

a)

Η νότα λύσης προκαταβάλλει το αυτί και εξουδετερώνει την εκφραστική ένταση.

b)

Δημιουργείται ηχητική σύγκρουση (2ας ή 9ης) που «θολώνει» τη λύση.

c)

Η κίνηση των φωνών οδηγεί αναπόφευκτα σε παράλληλες ογδόες.

d)

Επειδή ο προσαγωγέας δεν μπορεί να καθυστερείται ποτέ.

e)

Τόσο το (α) όσο και το (β).

5.

Στη Ger+6, γιατί οι λεγόμενες «πέμπτες του Mozart» θεωρούνται αποδεκτές;

a)

Επειδή η κίνηση γίνεται μεταξύ δύο καθαρών πεμπτών, αλλά η μία είναι χρωματική.

b)

Επειδή η αυξημένη 4η (που σχηματίζει την αυξημένη έκτη) λειτουργεί ως μελωδικός αντιπερισπασμός που καλύπτει ακουστικά τις παράλληλες πέμπτες.

c)

Επειδή το αυτί τις δέχεται ως μέρος ενός χρωματικού περάσματος και όχι ως δομικό σφάλμα της τετράφωνης αρμονικής διαδοχής.

d)

Επειδή εμφανίζονται μόνο σε ελάσσονας τρόπους.

e)

Τόσο το (β) όσο και το (γ).

6.

Ποια είναι η μοναδική ιδιότητα της εναρμόνιας μετατροπίας;

a)

Αποκλείει την ηχητική ταύτιση φθόγγων με διαφορετική γραφή για να "γεφυρώσει" αποκλεισμένες τονικότητες.

b)

Χρησιμοποιείται μόνο για μετατροπές μεταξύ εναρμόνιων τονικοτήτων.

c)

Απαιτεί τη χρήση τουλάχιστον τριών κοινών συγχορδιών (pivot chords).

d)

Είναι η μοναδική μετατροπία που δεν απαιτεί λύση της δεσπόζουσας του νέου τόνου.

e)

Περιορίζεται αποκλειστικά στη χρήση της Ναπολιτάνικης συγχορδίας.

7.

Ποια είναι η βασική προϋπόθεση για τη χρήση της V7/IV στον μείζονα τρόπο;

a)

Η προσθήκη της 7ης (μικρής) ώστε να δημιουργηθεί η απαραίτητη έλξη και να διαφοροποιηθεί από την IM7.

b)

Η χρήση της αποκλειστικά σε πρώτη αναστροφή.

c)

Η προετοιμασία της 7ης από την προηγούμενη βαθμίδα.

d)

Η λύση της σε συγχορδία με διπλασιασμένη την 3η.

e)

Όλα τα παραπάνω.

8.

Σε ποια περίπτωση μπορεί η 7η μιας V7 να κινηθεί ανοδικά κατά τη λύση της;

a)

Όταν η συγχορδία λύσης είναι η vi (VI) και η 7η πρέπει να αποφύγει τον διπλασιασμό της 3ης.

b)

Όταν ο μπάσος οδηγείται βηματικά ή με άλμα στη νότα που αποτελεί τη φυσική λύση της 7ης (π.χ. V4/3 – I6 ή V7 – I6).

c)

Όταν η 7η βρίσκεται στη soprano και η μελωδία απαιτεί ανοδική κίνηση προς την 5η βαθμίδα.

d)

Σε καμία περίπτωση, καθώς η 7η είναι φθόγγος υποχρεωτικής καθοδικής λύσης στην κλασική αρμονία.

e)

Τίποτε από τα παραπάνω.

9.

Τι σημαίνει «κακή χρωματική αλλαγή» (cross relation);

a)

Η εμφάνιση ενός φθόγγου και της αλλοίωσής του (π.χ. Φα και Φα#) σε διαφορετικές φωνές σε δύο διαδοχικές συγχορδίες.

b)

Η κίνηση μιας φωνής κατά διάστημα αυξημένης δευτέρας.

c)

Η ταυτόχρονη ηχητική συνύπαρξη της φυσικής και της οξυμένης 7ης.

d)

Η χρήση χρωματικών διαβατικών φθόγγων στη soprano.

e)

Η λύση μιας παρενθετικής δεσπόζουσας σε συγχορδία με αντίθετο πρόσημο (από ελάσσoνα σε μείζονα ή το αντίστροφο).

10.

Ποιες είναι οι απαραίτητες ενέργειες για την αποφυγή σφαλμάτων σε μια τετράφωνη εναρμόνιση;

a)

Ο έλεγχος για παράλληλες 5ες και 8ες.

b)

Η σωστή λύση του προσαγωγέα.

c)

Η τήρηση των ορίων έκτασης κάθε φωνής.

d)

Η αποφυγή κίνησης μελωδικών ελαττωμένων διαστημάτων.

e)

Όλα τα παραπάνω εκτός από την αποφυγή ελαττωμένων διαστημάτων, που επιτρέπονται σε ορισμένες περιπτώσεις.

11.

Γιατί η σύνδεση iii-IV απαιτεί αντίθετη κίνηση μεταξύ μπάσου και τριών επάνω φωνών;

a)

Για να αποφευχθούν παράλληλες 5ες και 8ες, καθώς οι συγχορδίες δεν έχουν κοινό φθόγγο και οι θεμέλιοι τους τους κινούνται βηματικά.

b)

Επειδή ο προσαγωγέας που περιέχεται στην iii πρέπει υποχρεωτικά να λυθεί στην τονική (I) και όχι στην IV.

c)

Γιατί η IV βαθμίδα δεν πρέπει να εμφανίζεται μετά από δευτερεύουσα βαθμίδα χωρίς αντίθετη κίνηση.

d)

Επειδή στην iii βαθμίδα ο διπλασιασμός της 3ης είναι υποχρεωτικός, γεγονός που περιορίζει τη μελωδική κίνηση.

12.

Ποιο είναι το κύριο πλεονέκτημα της χρήσης παρενθετικών δεσποζουσών στην αρμονία;

a)

Επιτρέπουν τη μόνιμη εγκατάσταση σε μια νέα τονικότητα.

b)

Καταργούν την ανάγκη λύσης του προσαγωγέα της κύριας τονικότητας.

c)

Εξασφαλίζουν ότι όλες οι δευτερεύουσες συγχορδίες θα παραμείνουν διατονικές.

d)

Τονικοποιούν προσωρινά μια βαθμίδα, δημιουργώντας τονική απόκλιση χωρίς πραγματική μετατροπία.

e)

Όλα τα παραπάνω.

13.

Ποιο είναι το κύριο χαρακτηριστικό της vii°7 που την καθιστά «εργαλείο» μετατροπίας;

a)

Η έλλειψη καθαρής πέμπτης.

b)

Η συμμετρική της κατασκευή από μικρές τρίτες, που επιτρέπει εναρμόνιες επανερμηνείες.

c)

Το γεγονός ότι μπορεί να λυθεί μόνο σε ελάσσονες τονικότητες.

d)

Η ικανότητά της να αντικαθιστά την I64.

e)

Η δυνατότητα διπλασιασμού οποιασδήποτε νότας της.

14.

Γιατί η Fr+6 μπορεί να θεωρηθεί λειτουργικά ως V7/V με αλλοιωμένη πέμπτη;

a)

Επειδή η δομή της περιέχει την 7η και την αλλοιωμένη 5η που οδηγούν προς τη δεσπόζουσα.

b)

Επειδή και οι δύο συγχορδίες απαιτούν προετοιμασία της 7ης.

c)

Επειδή η Fr+6 είναι η μόνη αυξημένη έκτη που δεν περιέχει την τονική νότα.

d)

Λόγω του ότι η Fr+6 λύνεται πάντα σε συγχορδία σε πρώτη αναστροφή.

e)

Τίποτα από τα παραπάνω.

15.

Ποιο είναι το «υποχρεωτικό παράδοξο» στη σύνθεση της Ναπολιτάνικης συγχορδίας με την V;

a)

Η υποχρεωτική δημιουργία παραλλήλων 5ων.

b)

Η εμφάνιση του μελωδικού διαστήματος της ελαττωμένης τρίτης και η κακή χρωματική αλλαγή.

c)

Η ανάγκη διπλασιασμού της αλλοιωμένης νότας.

d)

Το γεγονός ότι η N6 λειτουργεί ως τονική.

e)

Η χρήση της αποκλειστικά σε μείζονα τρόπο.

16.

Γιατί δεν πρέπει να υπάρχει V βαθμίδα πριν από ένα πτωτικό I6/4;

a)

Γιατί το πτωτικό 6/4 είναι λειτουργικά μια δεσπόζουσα, οπότε θα προέκυπτε έμμεσα συγκοπική αρμονία.

b)

Επειδή η κίνηση του μπάσου από την V στην I6/4 δημιουργεί άλμα τρίτονου.

c)

Επειδή η V συγχορδία απαιτεί λύση σε ευθεία κατάσταση.

d)

Λόγω του ότι οι εσωτερικές φωνές θα αναγκάζονταν να κινηθούν κατά παράλληλες τέταρτες.

e)

Όλα τα παραπάνω.

17.

Πώς μπορεί η N6 να χρησιμοποιηθεί ως μέσο για μακρινές διατονικές μετατροπίες;

a)

Μέσω της εναρμόνιας αλλαγής της 7ης της.

b)

Θεωρώντας τη Ναπολιτάνικη μιας τονικότητας ως κύρια βαθμίδα μιας νέας τονικότητας.

c)

Χρησιμοποιώντας τη μόνο ως κοινή συγχορδία (pivot chord) ανάμεσα σε σχετικές τονικότητες.

d)

Καταργώντας τον οπλισμό και εισάγοντας τη N6 ως νέα τονική βάση.

e)

Κανένα από τα παραπάνω.

18.

Γιατί η απροσδόκητη πτώση (V-vi) δημιουργεί αίσθηση έκπληξης;

a)

Επειδή η vi βαθμίδα είναι η μόνη που δεν περιέχει καμία κοινή νότα με την τονική.

b)

Επειδή ο προσαγωγέας λύνεται στην τονική, αλλά η συνοδευτική αρμονία διαψεύδει την αναμενόμενη πτώση στην I.

c)

Επειδή στον ελάσσονα τρόπο η VI είναι μείζονα.

d)

Λόγω του υποχρεωτικού διπλασιασμού της 3ης στην vi.

e)

Τίποτα από τα παραπάνω.

19.

Στη φθογγοκεντρική μετατροπία, ποια είναι η σχέση των τονικοτήτων;

a)

Είναι πάντα τονικότητες που απέχουν μεταξύ τους διάστημα καθαρής πέμπτης.

b)

Οι θεμέλιοι των συγχορδιών ζεύξης έχουν σχέση τρίτης και διατηρούν έναν κοινό φθόγγο.

c)

Πρόκειται για μετατροπίες που γίνονται αποκλειστικά μέσω χρωματικών διαβατικών φθόγγων.

d)

Η σχέση τους βασίζεται στην εναρμόνια αλλαγή δεσπόζουσας.

e)

Όλα τα παραπάνω.

20.

Γιατί είναι απαραίτητη η απόσταση τουλάχιστον διαστήματος 9ης μεταξύ θεμελίου και 9ης στην V7/9;

a)

Επειδή η 9η πρέπει να βρίσκεται πάντα ψηλότερα από τον προσαγωγέα.

b)

Για να αποφευχθεί η δημιουργία cluster (διαστήματος δευτέρας) που θολώνει την αρμονική λειτουργία.

c)

Επειδή η soprano δεν επιτρέπεται να φέρει την 9η.

d)

Λόγω του ότι η 9η πρέπει να λύνεται πάντα πριν από την 7η.

e)

Τίποτα από τα παραπάνω.

21.

Στην ακόλουθη αρμονική πορεία: I - IV - V7 - I, τι καθιστά τη φράση ολοκληρωμένη;

a)

Το ότι ξεκινά και τελειώνει στην τονική.

b)

Η παρουσία της δεσπόζουσας με 7η.

c)

Η πλήρης κυκλικότητα των λειτουργιών (Τονική – Προδεσπόζουσα – Δεσπόζουσα – Τονική).

d)

Το ότι η τονική βρίσκεται σε θέση 8ης στο τέλος.

e)

Όλα τα παραπάνω συμβάλλουν στην αρμονική ολοκλήρωση.

22.

Γιατί η 7η της I7 δεν λειτουργεί ως προσαγωγέας;

a)

Επειδή λύνεται προς τα πάνω.

b)

Επειδή η συγχορδία I7 χρησιμοποιείται μόνο ως διαβατική.

c)

Επειδή η 7η της I δεν ανήκει σε συγχορδία με δεσπόζουσα λειτουργία.

d)

Επειδή στον μείζονα τρόπο η 7η της I είναι μεγάλη.

e)

Όλα τα παραπάνω.

23.

Σε μια δοσμένη μελωδία σε ελάσσονα τρόπο, αν η φυσική 7η νότα κατεβαίνει βηματικά στην 6η, ποια είναι η σωστή αρμονική προσέγγιση;

a)

iv-iv ή V/iv-iv

b)

Αποκλείεται να έχουμε φυσική και όχι οξυμένη 7η (τεχνητός προσαγωγέας).

c)

Χρησιμοποιούμε πάντα τη μελωδική ελάσσονα.

d)

Αποφεύγουμε να εναρμονίσουμε την 7η νότα.

e)

Τίποτα από τα παραπάνω.

24.

Γιατί η λύση μιας πλήρους V7 σε μια επίσης πλήρη I δημιουργεί πρόβλημα;

4 lines
25.

Γιατί οι δευτερεύουσες συγχορδίες με 7η απαιτούν προετοιμασία της 7ης;

a)

Για να συμβαίνει η διαφωνία, καθώς δεν διαθέτουν την ισχυρή λειτουργική ώθηση της δεσπόζουσας.

b)

Επειδή οι 7ες τους είναι πάντα μεγάλες.

c)

Για να αποφεύγονται οι παράλληλες φθόγγες.

d)

Επειδή οι συγχορδίες αυτές χρησιμοποιούνται μόνο σε δευτερεύουσες πτώσεις.

e)

Όλα τα παραπάνω.

26.

Ποια είναι η διαφορά στη λειτουργία της ii6 και της iv6 πριν από τη V;

a)

Η ii6 είναι ισχυρότερη προετοιμάζουσα.

b)

Η iv6 χρησιμοποιείται μόνο στον ελάσσονα τρόπο.

c)

Η ii6 απαιτεί διπλασιασμό της βάσης.

d)

Δεν υπάρχει ουσιαστική λειτουργική διαφορά- και οι δύο λειτουργούν ως προετοιμάζουσες.

e)

Τίποτα από τα παραπάνω.

27.

Γιατί η Ger+6 συνδέεται συνήθως με το πτωτικό 6/4 και όχι απευθείας με την V;

a)

Για να αποφεύγονται οι παράλληλες πέμπτες ανάμεσα στην Ger+6 και την V.

b)

Επειδή η Ger+6 περιέχει νότες που λύνονται μόνο στην τονική.

c)

Επειδή το πτωτικό 6/4 ενισχύει τον χρωματισμό της Ger+6.

d)

Για να δοθεί χρόνος στον προσαγωγέα να οξυνθεί.

e)

Κανένα από τα παραπάνω.

28.

Τι σημαίνει ότι μια αρμονική αλυσίδα «αναστέλλει» τους συστηρούς τεχνικούς περιορισμούς;

a)

Ότι επιτρέπονται παράλληλες πέμπτες.

b)

Ότι η επαναληπτικότητα του σχήματος υπερυψώνει της ακουστικής προσοχής σε μεμονωμένα σφάλματα (π.χ. διπλασιασμός προσαγωγέα).

c)

Ότι μπορούμε να βγούμε εκτός κλίμακας.

d)

Ότι μπορούμε να υπερβούμε τα όρια έκτασης των φωνών.

e)

Όλα τα παραπάνω.

29.

Ποιο από τα παρακάτω θεωρείται σφάλμα στην τονική αρμονία;

a)

Η κίνηση κατά αυξημένο διάστημα.

b)

Οι παράλληλες φθόγγες.

c)

Ο διπλασιασμός του προσαγωγέα.

d)

Η κακή χρωματική αλλαγή (cross relation).

e)

Όλα τα παραπάνω.

30.

Επιλέξτε ποιο από τα παρακάτω θεωρείται ΠΑΝΤΑ και χωρίς εξαιρέσεις σφάλμα στην τονική αρμονία:

a)

Παράλληλη κίνηση ογδόων μεταξύ δύο φωνών

b)

Χρήση της υποτονικής συγχορδίας

c)

Διπλασιασμός της τρίτης σε μείζονα συγχορδία

d)

Χρήση της εναλλασσόμενης συγχορδίας

31.

Ποια από τις παρακάτω κινήσεις δεν μπορεί να γίνει αποδεκτή σε αλυσίδες;

a)

Η κίνηση κατά αυξημένο διάστημα στη σοπράνο.

b)

Οι παράλληλες ογδόες μεταξύ δύο οποιονδήποτε φωνών.

c)

Ο διπλασιασμός του προσαγωγέα σε αρμονική αλυσίδα.

d)

Η κακή χρωματική αλλαγή (cross relation) σε χρωματικές μετατροπίες.

e)

Όλα τα παραπάνω εκτός από το (γ) που μπορεί να γίνει αποδεκτό σε αλυσίδες.

32.

Ποιο είναι το πλεονέκτημα της χρήσης αλυσίδας παρενθετικών δεσποζουσών;

a)

Αποφεύγει τις παράλληλες πέμπτες.

b)

Δημιουργεί μια αίσθηση τονικής αστάθειας που επιτρέπει την ομαλή μετάβαση σε μακρινές τονικότητες.

c)

Επιτρέπει στον συνθέτη να χρησιμοποιεί μόνο μείζονες συγχορδίες.

d)

Καταργεί την ανάγκη για πτωτικά σχήματα.

e)

Όλα τα παραπάνω.

33.

Γιατί η vii7/V θεωρείται ισχυρότερη προσεδεσπόζουσα από την IV;

a)

Επειδή περιέχει τον προσαγωγέα της δεσποζούσας (οξυμένη 4η), ενισχύοντας την έλξη προς την V.

b)

Επειδή είναι πάντα σε πρώτη αναστροφή.

c)

Επειδή χρησιμοποιείται μόνο σε τελείες πτώσεις.

d)

Γιατί περιέχει περισσότερους κοινούς φθόγγους με την τονική.

e)

Τίποτα από τα παραπάνω.

34.

Ποιο είναι το κριτήριο για να χαρακτηριστεί μια νότα ως αποσταζούσα;

a)

Να βρίσκεται σε ασθενές μέρος του μέτρου.

b)

Να βρίσκεται σε ισχυρό μέρος, να προέρχεται από άλμα και να λύνεται βηματικά.

c)

Να είναι πάντα αλλοιωμένη νότα.

d)

Να κρατιέται με σύνδεση προσοδίας.

e)

Κανένα από τα παραπάνω.

35.

Πώς η χρήση του legato επηρεάζει την εναρμόνιση;

a)

Επιβάλλει την αλλαγή συγχορδίας.

b)

Υποδεικνύει ότι οι νότες κάτω από τον σύνδεσμο εναρμονίζονται συνήθως με την ίδια συγχορδία (που μπορεί να αλλάζει θέση).

c)

Προτείνει την ερμηνεία των νοτών κάτω από τον σύνδεσμο ως ξένων.

d)

Σημαίνει ότι η πρώτη νότα πρέπει να είναι η 3η της συγχορδίας.

e)

Όλα τα παραπάνω.

36.

Γιατί οι χρωματικές μετατροπίες απαιτούν η χρωματική κίνηση να γίνεται στην ίδια φωνή;

a)

Για μελωδική συνέχεια.

b)

Για αποφυγή του cross relation (κακή χρωματική αλλαγή).

c)

Για σαφήνεια της κατεύθυνσης προς τον νέο τόνο.

d)

Για τη σωστή λειτουργία της νέας τάσης (έλξης).

e)

Όλα τα παραπάνω.

37.

Τι διαφοροποιεί μια τονικοποίηση από μια μετατροπία;

a)

Η τονικοποίηση αφορά μόνο τις κύριες βαθμίδες.

b)

Η τονικοποίηση είναι προσωρινή και δεν εγκαθιδρύει νέο τονικό κέντρο με πτώση.

c)

Η μετατροπία δεν απαιτεί ποτέ τη χρήση δεσποζούσας.

d)

Η τονικοποίηση γίνεται μόνο με τη χρήση της Ναπολιτάνικης.

38.

Γιατί η απόσταση Σοπράνο - Άλτο μπορεί να ξεπεράσει την οκτάβα στην V7/9;

a)

Για να έχει η 9η τον απαραίτητο "χώρο" ώστε να ακούγεται καθαρά ως διάστημα ενάτης και όχι ως στριμωγμένη δευτέρα.

b)

Γιατί η Άλτο πρέπει να βρίσκεται πάντα όσο το δυνατόν πιο κοντά στον Τενόρο.

c)

Για να διευκολυνθεί η κίνηση του μπάσου σε μεγάλες αποστάσεις.

d)

Επειδή στη V7/9 δεν χρησιμοποιούμε την 5η της συγχορδίας.

e)

Είναι λάθος η ερώτηση, η απόσταση Σοπράνο - Άλτο δεν πρέπει ποτέ να ξεπερνά την οκτάβα.

39.

Ποιο από τα παρακάτω ΔΕΝ ισχύει για τη χρήση συγχορδιών 6ης αυξημένης;

a)

Χρησιμοποιούνται πάντα πριν από τη δεσπόζουσα.

b)

Δημιουργούν ισχυρή έλξη προς την 5η βαθμίδα.

c)

Περιέχουν το διάστημα της αυξημένης έκτης.

d)

Θεωρούνται πρόδρομοι των δευτερευουσών συγχορδιών με 7η.

e)

Λειτουργούν ΠΑΝΤΑ ως υποκατάστατα της IV βαθμίδας.

40.

Ποια είναι η λογική πίσω από τη χρήση συγχορδιών 6ης αυξημένης;

a)

Δημιουργείται μια διπλή ημιτονιακή έλξη προς την 5η βαθμίδα (δεσπόζουσα).

b)

Επιτρέπεται η χρήση της IV βαθμίδας.

c)

Χρησιμοποιείται για να αποφευχθεί ο διπλασιασμός του προσαγωγέα.

d)

Είναι ένας τρόπος να εισαχθούν εναρμόνιοι φθόγγοι.

e)

Τίποτα από τα παραπάνω.

41.

Γιατί η νιό βαθμίδα σε ευθεία κατάσταση θεωρείται προβληματική;

a)

Επειδή υπάρχει κίνδυνος να περιέχει δύο προσαγωγείς.

b)

Επειδή είναι ελαττωμένη συγχορδία, και το τρίτο που σχηματίζεται με τον μπάσο είναι ασθενές.

c)

Επειδή δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε πτώσεις.

d)

Γιατί η συγχορδία αυτή δεν περιέχει την πέμπτη βαθμίδα της κλίμακας.

e)

Γιατί οδηγεί πάντα σε παράλληλες πέμπτες.

42.

Ποια είναι η διαφορά μεταξύ ποικίλματος και διαβατικού φθόγγου;

a)

Το ποίκιλμα είναι πάντα χρωματικό.

b)

Το ποίκιλμα επιστρέφει στον αρχικό φθόγγο, ενώ ο διαβατικός συνεχίζει βηματικά προς την ίδια κατεύθυνση.

c)

Ο διαβατικός φθόγγος βρίσκεται πάντα σε ισχυρό μέρος.

d)

Το ποίκιλμα απαιτεί άλμα.

e)

Όλα τα παραπάνω.

43.

Γιατί μια τυποφοσία δεν πρέπει ούτε να προκύψει ούτε να αποχωρήσει με ευθεία κίνηση;

a)

Επειδή υπονομεύει την ανεξαρτησία των φωνών, άρα προφανώς μειώνει τον αρμονικό πλούτο.

b)

Γιατί οδηγεί πάντα σε παράλληλες διόδες.

c)

Επειδή οι τραγουδιστές δυσκολεύονται.

d)

Γιατί κάτι τέτοιο δημιουργεί ελλιπή συγχορδία.

e)

Τίποτα από τα παραπάνω.

44.

Ποιο στοιχείο είναι απαραίτητο για τη σωστή αρμονική ανάλυση ενός κλασικού έργου;

a)

Ο προσδιορισμός της κύριας τονικότητας.

b)

Η αναγνώριση των μετατροπιών.

c)

Ο εντοπισμός των ξένων φθόγγων.

d)

Η κατανόηση της πτωτικής δομής.

e)

Όλα τα παραπάνω.

45.

Πώς αντιμετωπίζεται ένα ελλιπές μέτρο στην «σχολική» αρμονία;

a)

Θεωρείται πάντα τμήμα της τονικής.

b)

Εναρμονίζεται συνήθως με τη δεσπόζουσα (V), οδηγώντας στην τονική στο ισχυρό μέρος.

c)

Δεν εναρμονίζεται ποτέ.

d)

Απαιτεί τη χρήση της IV βαθμίδας.

e)

Κανένα από τα παραπάνω.

46.

Γιατί η θεμέλιος και η 7η της V7 δεν πρέπει να προκύπτουν με ευθεία κίνηση σε απόσταση 2ης;

a)

Γιατί η ηχητική σκληρότητα της 2ης τονίζεται υπερβολικά και "χτυπάει" ακουστικά.

b)

Επειδή ο τενόρος θα έπρεπε να κάνει άλμα.

c)

Γιατί η κίνηση αυτή οδηγεί σε παράλληλες πέμπτες.

d)

Επειδή ο προσαγωγέας θα έμενε χωρίς λύση.

e)

Τίποτα από τα παραπάνω.

47.

Ποιο είναι το κριτήριο για να χαρακτηριστεί μια αλλοίωση ως «αλλοιωμένη συγχορδία» και όχι ως μετατροπία;

a)

Το αν η αλλοίωση βρίσκεται στον μπάσο.

b)

Η χρήση της μόνο σε δευτερεύουσες πτώσεις.

c)

Η απουσία της δεσπόζουσας.

d)

Η παροδική της φύση και η έλλειψη πτωτικής επιβεβαίωσης στη νέα τονικότητα.

e)

Όλα τα παραπάνω.

48.

Γιατί το διάστημα της 6ης αυξημένης βρίσκεται τις περισσότερες φορές στις εξωτερικές φωνές;

a)

Για να είναι πιο εύκολος ο διπλασιασμός της 3ης.

b)

Επειδή στις εσωτερικές φωνές θα δημιουργούσε παράλληλες οδούς.

c)

Για να αναδειχθεί η χαρακτηριστική του έλξη προς την 5η βαθμίδα.

d)

Γιατί ο τενόρος δεν μπορεί να τραγουδήσει αυξημένα διαστήματα.

e)

Κανένα από τα παραπάνω.

49.

Ποια είναι η ουσία των «κανόνων» της αρμονίας;

a)

Είναι απόλυτοι νόμοι.

b)

Είναι περιγραφικές παρατηρήσεις του στυλ της "κοινής πρακτικής" (common practice period).

c)

Έχουν την ισχύ νομισματικών εξισώσεων.

d)

Επιβλήθηκαν από την εκκλησία.

e)

Τίποτα από τα παραπάνω.

50.

Ποια είναι η λειτουργία της έβδομης βαθμίδας ως προσαγωγέας;

4 lines
51.

Γιατί η V/IV στον μείζονα τρόπο χρειάζεται την 7η (π.χ. Σι ύφεση στη Ντο μείζονα);

a)

Για να αποκτήσει τη λειτουργία της δεσπόζουσας (dominant) και να ωθήσει προς την IV.

b)

Για να αποφευχθούν οι παράλληλες πέμπτες.

c)

Επειδή η IV βαθμίδα στον μείζονα τρόπο είναι πάντα ελαττωμένη.

d)

Για να ακολουθηθεί η σειρά των υφέσεων.

e)

Όλα τα παραπάνω.

52.

Τι δείχνει η αριθμηση 4/3 σε μια V7;

a)

Ότι η συγχορδία είναι σε πρώτη αναστροφή.

b)

Ότι η συγχορδία είναι σε δεύτερη αναστροφή (η 5η της V στον μπάσο).

c)

Ότι η 7η της συγχορδίας βρίσκεται στον μπάσο.

d)

Ότι η συγχορδία είναι ελλιπής.

e)

Κανένα από τα παραπάνω.

53.

Ποια είναι η διαφορά της πραγματικής από την τονική αλυσίδα;

a)

Η τονική αλυσίδα είναι πάντα πιο σύντομη.

b)

Η τονική αλυσίδα χρησιμοποιεί μόνο κύριες βαθμίδες.

c)

Η πραγματική αλυσίδα δεν επιτρέπει τη χρήση αναστροφών.

d)

Η πραγματική αλυσίδα μεταφέρει το σχήμα σε νέες τονικότητες (μετατροπία), ενώ η τονική παραμένει στην ίδια κλίμακα.

e)

Τίποτα από τα παραπάνω.

54.

Γιατί η συγχορδία με οξυμένη 5η λειτουργεί ως δεσπόζουσα;

a)

Λόγω του ότι είναι πάντα σε Β' αναστροφή.

b)

Επειδή περιέχει δύο τρίτονα.

c)

Επειδή η οξυμένη 5η λειτουργεί ως ένας ψευδο-προσαγωγέας προς την 3η της τονικής συγχορδίας.

d)

Επειδή αντικαθιστά τη Ναπολιτάνικη.

e)

Όλα τα παραπάνω.

55.

Σε ποια περίπτωση διπλασιάζεται η 3η μιας συγχορδίας σε ευθεία κατάσταση;

a)

Ελεύθερα όταν η 3η βρίσκεται στη Σοπράνο.

b)

Σπάνια, μόνο για αποφυγή παραλλήλων 5ων/8ων (π.χ. στη σύνδεση V-vi(VI)).

c)

Σε κάθε περίπτωση που η συγχορδία είναι η IV.

d)

Μόνο στον ελάσσονα τρόπο.

e)

Κανένα από τα παραπάνω.

56.

Ποια είναι η κύρια λειτουργική διαφορά μεταξύ μιας I+6 και μιας Ger+6;

a)

Η I+6 είναι τρίφωνη, ενώ η Ger+6 περιέχει και την 3η βαθμίδα της κλίμακας (ως "ψευδο-7η").

b)

Η I+6 χρησιμοποιείται μόνο στον μείζονα τρόπο.

c)

Η Ger+6 λύνεται υποχρεωτικά στην I, ενώ η I+6 στην V.

d)

Η I+6 απαιτεί διπλασιασμό της 3ης της για να συμπληρωθεί η τετραφωνία.

57.

Τι ονομάζουμε "αλλοιωμένη προδεσπόζουσα";

a)

Την III βαθμίδα στον ελάσσονα τρόπο.

b)

Μόνο τη Ναπολιτάνικη συγχορδία.

c)

Την V/V.

d)

Κάθε συγχορδία που περιέχει την οξυμένη 4η ή τη βαρυμένη 2η και οδηγεί στη δεσπόζουσα.

e)

Όλα τα παραπάνω.

58.

Γιατί στην κλασική αρμονία αποφεύγεται το τριημιτόνιο ιδιαίτερα στη Σοπράνο;

a)

Γιατί είναι τεχνικά δύσκολο.

b)

Επειδή οδηγεί πάντα σε παράλληλες πέμπτες.

c)

Γιατί θεωρούνται διάστημα ξένο προς το ύφος της τονικής περιόδου (1600-1900).

d)

Επειδή μπορεί να υπάρξει μόνο στον μπάσο.

e)

Τίποτα από τα παραπάνω.

59.

Ποια είναι η χρησιμότητα της γνώσης της αρμονίας για έναν εκτελεστή;

a)

Βοηθά στη καλύτερη κατανόηση της δομής του έργου.

b)

Επιτρέπει την ανάδειξη των σημαντικών αρμονικών αλλαγών μέσω του φραζαρίσματος.

c)

Διευκολύνει την απομνημόνευση του κειμένου.

d)

Προσφέρει μια βαθύτερη ερμηνευτική προσέγγιση.

e)

Όλα τα παραπάνω.

60.

Ποια είναι η σχέση της "Διοτονικής Μετατροπίας" με την "Χρωματική Μετατροπία";

a)

Είναι ακριβώς το ίδιο πράγμα.

b)

Η πρώτη βασίζεται σε κοινή συγχορδία, ενώ η δεύτερη σε χρωματική αλλοίωση ενός φθόγγου.

c)

Η χρωματική είναι πάντα πιο αργή στη διαδικασία.

d)

Η διοτονική μετατροπία γίνεται μόνο προς τις κοντινές κλίμακες.

e)

Κανένα από τα παραπάνω.

61.

Ποιος είναι ο κύριος περιορισμός στη χρήση μιας συγχορδίας με Αυξημένη 5η (π.χ. V+5) στην τετράφωνη αρμονία;

a)

Επιτρέπεται να χρησιμοποιηθεί μόνο σε ελάσσονες κλίμακες λόγω του οπλισμού.

b)

Η αυξημένη 5η πρέπει να βρίσκεται πάντα σε ανιούσα βηματική κίνηση και να μην διπλασιάζεται ποτέ.

c)

Απαιτεί την υποχρεωτική παρουσία της 7ης στην ίδια συγχορδία για να θεωρηθεί έγκυρη.

d)

Πρέπει να τοποθετείται αποκλειστικά στο μπάσο ώστε να αποφεύγονται οι παράλληλες πέμπτες.

62.

Ποιο είναι το αποτέλεσμα της εναρμόνιας αλλαγής μιας V7 συγχορδίας σε Ger+6;

a)

Έχω μετατροπία σε εναρμόνια τονικότητα

b)

Η συγχορδία γίνεται αυτόματα ελαττωμένη με 7η μικρή.

c)

Καταργείται η ανάγκη για πτωτικό 6/4.

d)

Η συγχορδία λύνεται σε μια νέα τονικότητα που απέχει ένα ημιτόνιο (προς τα κάτω) από την αρχική.

e)

Τίποτα από τα παραπάνω.

63.

Γιατί η σύνδεση ii♭5 – V θεωρείται ανώτερη από την ii7 – V;

4 lines
64.

Ελέγξτε ή η ii7 σε ευθεία κατάσταση προκύπτει τρίτομο με τη θεμέλιο.

a)

Επειδή η ii7 σε ευθεία κατάσταση προκύπτει τρίτομο με τη θεμέλιο.

b)

Γιατί επιτρέπεται στο μπάσο να κινηθεί βηματικά, εξασφαλίζοντας ομαλότερη λύση της 7ης χωρίς τον κίνδυνο παραλλήλων.

c)

Γιατί η ευθεία κατάσταση της ii7 χρησιμοποιείται αποκλειστικά σε ελάσσονες κλίμακες.

d)

Τίποτα από τα παραπάνω.

65.

Τι ορίζουμε ως "εξαιρετική λύση" του προσαγωγέα;

a)

Όταν ο προσαγωγέας κατεβαίνει (συνήθως διάστημα 3ης), και τη λύση παίρνει η αμέσως ψηλότερη φωνή.

b)

Όταν ο προσαγωγέας κάνει άλμα στην 3η της τονικής.

c)

Όταν ο προσαγωγέας δεν λύνεται καθόλου.

d)

Όταν ο προσαγωγέας κατεβαίνει.

e)

Κανένα από τα παραπάνω.

66.

Ποια είναι η συνηθέστερη θέση της "Ναπολιτάνικης" συγχορδίας (N6) και πώς λύνεται;

a)

Θεωρείται υποκατάστατο της Τονικής και χρησιμοποιείται μόνο στο τέλος του έργου.

b)

Εμφανίζεται πάντα σε ευθεία κατάσταση για να τονιστεί η βραχυμένη 2η.

c)

Πρέπει να διπλασιάζεται η αλλοιωμένη θεμέλιος της για να ενταθεί η χρωματική της φύση.

d)

Λύνεται αποκλειστικά στην i μείζονα με συνοδευόμενη βηματική κίνηση του μπάσου.

e)

Χρησιμοποιείται σε πρώτη αναστροφή με διπλασιασμό της 3ης και λύνεται στην Δεσπόζουσα (V) ή σε πτωτικό 6/4.

67.

Γιατί η Ναπολιτάνικη συγχορδία χρησιμοποιείται κυρίως σε πρώτη αναστροφή;

a)

Για να αποφευχθεί το διάστημα της 5ης ελαττωμένης με τον μπάσο στην ευθεία κατάσταση.

b)

Επειδή ο μπάσος (4η βαθμίδα) δημιουργεί την καλύτερη σύνδεση προς την V.

c)

Για να διατηρηθεί ο χαρακτήρας της ως προδεσποζούσας.

d)

Γιατί έτσι επιτάσσει η παράδοση του Φρύγιου τρόπου.

e)

Όλα τα παραπάνω.

68.

Τι χαρακτηρίζει μια "Ενεργή Μετατροπία" μέσω της συγχορδίας εβδόμης ελαττωμένης (vii°7);

a)

Η υποχρεωτική διατήρηση του ίδιου οπλισμού καθ' όλη τη διάρκεια της μετάβασης.

b)

Η εναρμόνια αλλαγή μίας ή δύο νότων της συγχορδίας.

c)

Η χρήση της αποκλειστικά για τη σύνδεση κοντινών τόνων (διαφορά ενός σημείου αλλοίωσης).

d)

Η άμεση λύση της σε Ναπολιτάνικη συγχορδία (N6) στον νέο τόνο.

e)

Το γεγονός ότι ο ήχος της συγχορδίας αλλάζει ριζικά μετά την εναρμόνια αλλαγή.

69.

Ποιο από τα παρακάτω ισχύει σε αλυσίδα συγχορδιών με 7η;

a)

Κάθε συγχορδία λύνεται στην επόμενη μέσω καθοδικής κίνησης της 7ης.

b)

Ο μπάσος κινείται συνήθως κατά τέταρτες ανιούσες ή πέμπτες κατιούσες.

c)

Αποτελεί εξαιρετικό μέσο για την περιήγηση σε ολόκληρο τον κύκλο των πεμπτών.

d)

Μπορεί να χρησιμοποιηθεί για τη δημιουργία «αρμονικής ορμής» δηλαδή της αίσθησης ότι η μουσική «πρέπει» να προχωρήσει προς τα εμπρός, λόγω της εσωτερικής τάσης των συγχορδιών.

e)

Όλα τα παραπάνω.

70.

Ποιες είναι οι βασικές αρχές της τετράφωνης γραφής στην κλασική περίοδο;

a)

Η ανεξαρτησία των φωνών.

b)

Η αποφυγή παράλληλων τελείων διαστημάτων.

c)

Η ομαλή μελωδική κίνηση.

d)

Η σωστή διανομή των φθόγγων στις φωνές.

71.

Στην τονικότητα Ρε μείζονα, ποια είναι η V7/V;

a)

E7 Μι μείζονα με 7η μικρή (Μι-Σολ#-Σι-Ρε)

b)

A7 Λα μείζονα με 7η μικρή (Λα-Ντο#-Μι-Σολ)

c)

F#7 Φα# ελάσσονα με 7η (Φα#-Λα-Ντο#-Μι)

d)

B7 μείζονα με 7η μικρή (Σι-Ρε#-Φα#-Λα)

e)

G7 μείζονα με 7η μικρή (Σολ-Σι-Ρε-Φα)

72.

Στην τονικότητα Μι ελάσσονα, εναρμονίζεις τη μελωδία: Μι-Φα#-Σολ-Λα-Σι-Ντο-Ρε#-Μι. Η νότα Ρε# (τεχνητός προσαγωγέας) εμφανίζεται μόνο στο τέλος. Ποιες συγχορδίες μπορούν να τη φέρουν;

a)

Μόνο η V (Σι μείζονα)

b)

Μόνο η vii° (Ρε# ελαττωμένη)

c)

Και η V και η vii°

d)

Η III με προσθήκη 7ης (Σολ μείζονα 7)

e)

Η i με 7η μεγάλη (Μι ελάσσονα με 7η μεγάλη)

73.

Εάν ακούσεις παράλληλες πέμπτες σε μια σύνδεση δύο συγχορδιών, ποια από τις παρακάτω περιπτώσεις θα μπορούσε να δικαιολογήσει το "σφάλμα";

a)

Οι συγχορδίες ανήκουν σε αρμονική αλυσίδα.

b)

Πρόκειται για αγωγική μετατροπία.

c)

Οι πέμπτες εμφανίζονται στις εσωτερικές φωνές (άλτο-τενόρος).

d)

Σύνδεση Ger+6 ~ V.

e)

Τόσο το (α) όσο και το (β).

74.

Ποια είναι η ΜΟΝΗ περίπτωση όπου η 7η μιας ii7(iiø7) μπορεί να μην λυθεί καθόλου;

a)

Όταν η V7 είναι ελλιπής (χωρίς πέμπτη).

b)

Όταν ακολουθεί V7 (συνεχής δεσποζουσών).

c)

Όταν η ii7(iiø7) διακόπτεται από πτωτικό I64.

d)

Στην απροσδόκητη πτώση (V7 – vi) με διπλασιασμό της 3ης στη vi.

e)

Η 7η πρέπει ΠΑΝΤΑ να λυθεί, δεν υπάρχει εξαίρεση.