wayground logo

Free Printable Worksheets

Font size

S
M
L
XL
Worksheets

Post-production Fundamentals (Questions 1-16)

Total questions: 96

Worksheet time: 51mins

Name
Class
Date
1.

Què és la postproducció?

a)

La fase de rodatge

b)

L’etapa posterior al rodatge on es treballa imatge i so

c)

El màrqueting audiovisual

d)

La distribució d’una pel·lícula

2.

Quin d’aquests processos NO forma part de la postproducció?

a)

Muntatge de vídeo

b)

Etalonatge

c)

Retolació

d)

Direcció d’actors

3.

Vertader o Fals: el muntatge és només una tasca tècnica.

a)

Només en cinema mut

b)

Fals

c)

Vertader

d)

Depèn del gènere

4.

Qui és el responsable principal del muntatge?

a)

El tècnic de so

b)

El productor

c)

El director de fotografia

d)

El muntador/a

5.

Quina funció té l’assistent de muntatge?

a)

Dirigir els actors

b)

Classificar i preparar el material

c)

Fer l’etalonatge

d)

Compondre la música

6.

Què són els proxies?

a)

Arxius d’àudio

b)

Versions lleugeres dels vídeos

c)

Subtítols

d)

Efectes visuals

7.

La sincronització requereix obligatòriament:

a)

Música original

b)

Claqueta i part de càmera

c)

Exportació final

d)

Color corregit

8.

Quina és la funció principal del muntatge?

a)

Afegir efectes

b)

Reduir durada

c)

Construir significat

d)

Decorar la imatge

9.

Què és el score?

a)

Efecte sonor

b)

So ambient

c)

Música original per a una pel·lícula

d)

Una cançó popular

10.

Quin director és conegut per usar música existent?

a)

Sergio Leone

b)

Quentin Tarantino

c)

Christopher Nolan

d)

Steven Spielberg

11.

La mescla d’àudio serveix per:

a)

Ajustar nivells de so

b)

Tallar plans

c)

Fer subtítols

d)

Crear guió

12.

Quan comencen a treballar els efectes visuals?

a)

Després del muntatge

b)

Abans del rodatge

c)

Durant el guió

d)

A distribució

13.

La correcció de color busca:

a)

Crear estils irreals

b)

Crear VFX

c)

Afegir música

d)

Ajustar blancs, exposició i contrast

14.

L’etalonatge s’utilitza per:

a)

Exportar el projecte

b)

Tallar escenes

c)

Sincronitzar so

d)

Donar atmosfera i estil visual

15.

El muntatge intern és responsabilitat de:

a)

El muntador

b)

El director

c)

El productor

d)

El tècnic de so

16.

El muntatge clàssic busca:

a)

Transicions visibles i confuses

b)

Continuïtat clara i fluida

c)

Plans sense ordre

d)

Només efectes sonors forts

17.

Qui va desenvolupar el muntatge de continuïtat?

a)

Vertov

b)

D.W. Griffith

c)

Eisenstein

d)

Lumière

18.

L’efecte Kuleshov demostra que:

a)

El guió és secundari

b)

El so és clau

c)

El color canvia la percepció

d)

El muntatge altera el significat

19.

La geografia creativa permet:

a)

Respectar l’espai real

b)

Crear un món fictici amb el muntatge

c)

Evitar errors

d)

Millorar el so

20.

El muntatge soviètic defensava:

a)

Tall invisible

b)

Cinema comercial

c)

Talls visibles i expressius

d)

Plans llargs

21.

El cross-cut mostra:

a)

Un error

b)

Un detall

c)

Accions simultànies

d)

Una sola acció

22.

El jump cut:

a)

És invisible

b)

Manté continuïtat

c)

Elimina fragments del temps

d)

Suavitza el ritme

23.

El match cut crea:

a)

Connexió temàtica

b)

Tall brusc

c)

Error de raccord

d)

Salt d’eix

24.

Segons la Rule of Six, què és més important?

a)

Emoció

b)

Espai 3D

c)

Història

d)

Ritme

25.

Tallar per emoció implica:

a)

Respectar sempre el guió

b)

Prioritzar el sentiment

c)

No usar primers plans

d)

Evitar música

26.

La regla dels 180º garanteix:

a)

Continuitat espacial

b)

Color correcte

c)

So net

d)

Ritme

27.

Quin gènere utilitza molt el comedy timing?

a)

Acció

b)

Terror

c)

Drama

d)

Comèdia

28.

El jumpscare és típic de:

a)

Comèdia

b)

Acció

c)

Musical

d)

Terror

29.

El terror psicològic es basa en:

a)

Sang explícita

b)

Insinuació i atmosfera

c)

Humor

d)

Muntatge ràpid

30.

L’acció requereix:

a)

Tall invisible

b)

Silenci

c)

Ritme ràpid i clar

d)

Plans molt llargs

31.

Fixar la geografia en acció serveix per:

a)

Confondre

b)

Allargar escenes

c)

Afegir música

d)

Orientar l’espectador

32.

El suspens segons Hitchcock es basa en:

a)

Sorpresa constant

b)

Donar informació a l’espectador

c)

Violència explícita

d)

Humor

33.

El pla màster:

a)

És sempre en moviment

b)

Cobreix tota l’escena

c)

És un detall

d)

És un primer pla

34.

El pla-contraplà serveix per:

a)

Mostrar paisatges

b)

Representar converses

c)

Acció

d)

Terror

35.

Els plans de reacció aporten:

a)

Errors

b)

Subtext emocional

c)

Decoració

d)

Ritme lent

36.

Els efectes pràctics es fan:

a)

En postproducció

b)

Al set de rodatge

c)

Amb música

d)

Amb CGI

37.

El CGI és:

a)

So digital

b)

Imatge generada per ordinador

c)

Maquillatge

d)

Stop motion

38.

El motion capture serveix per:

a)

Gravar so

b)

Editar color

c)

Capturar moviments reals

d)

Il·luminar

39.

Qui va ser pioner dels efectes visuals?

a)

Hitchcock

b)

Méliès

c)

Nolan

d)

Scorsese

40.

El low key lighting crea:

a)

Alegria

b)

Dramatisme i ombres

c)

Comèdia

d)

Neutralitat

41.

Els colors RGB són:

a)

Anàlegs

b)

Complementaris

c)

Primaris

d)

Secundaris

42.

El vermell sol simbolitzar:

a)

Fredor

b)

Passió o violència

c)

Tristesa

d)

Natura

43.

El perfil logarítmic permet:

a)

Color final

b)

So millor

c)

Menys rang

d)

Més gamma dinàmica

44.

La correcció de color busca:

a)

Terror

b)

Fantasia

c)

Naturalitat i coherència

d)

Estil artístic

45.

El so diegètic és:

a)

Banda sonora

b)

So dins del món de la història

c)

Veu en off

d)

Silenci

46.

El so extradiegètic:

a)

Només és diàleg

b)

El senten els personatges

c)

No pertany al món de la història

d)

És ambient real

47.

Els foleys són:

a)

ADR

b)

Música

c)

Sons creats físicament

d)

Sons digitals

48.

El leitmotiv és:

a)

Un efecte

b)

Una melodia associada

c)

Un pla

d)

Un tall

49.

L’edició de so serveix per:

a)

Fer color

b)

Substituir imatge

c)

Reforçar narrativa i imatge

d)

Crear guió

50.

Quin element no forma part directament dels comportaments sonors principals en postproducció?

a)

Diàlegs

b)

VFX

c)

ADR

d)

Veu en off

51.

Quina característica distingeix especialment el foley?

a)

Requereix enregistraments multicanal

b)

Només recrea sons mecànics

c)

Es produeix en temps real mentre es visualitza l'escena

d)

Es crea exclusivament amb eines digitals

52.

Quin so pot passar de diegètic a extradiegètic sense canviar la font?

a)

Totes les anteriors

b)

Veu en off

c)

Efecte digital

d)

Música que s'escolta dins d'una ràdio a l'escena

53.

Per què l'ADR és automatitzat?

a)

L'àudio es genera sintèticament

b)

L'actor no necessita supervisió

c)

Els micròfons s'ajusten sols

d)

Les preses es repeteixen en bucle mitjançant software

54.

Quina afirmació és correcta sobre A Quiet Place

a)

No s'utilitzen efectes sonors

b)

La música és constant

c)

Els personatges no es comuniquen

d)

El silenci esdevé una eina narrativa i dramàtica

55.

Quina diferència hi ha entre banda sonora i score?

a)

El score inclou només cançons preexistents

b)

La banda sonora no pot contenir música feta ad hoc

c)

L’score és música original composta per al film

d)

No hi ha cap diferència

56.

Què és el Wilhelm scream?

a)

Cap de les anteriors

b)

Un crit d'una pel·lícula dels anys 50

c)

Una broma interna a Hollywood

d)

Un efecte de crit usat en un parell de pel·lícules

57.

Quin compositor és especialment conegut per l'ús extensiu de leitmotivs al cinema?

a)

Hans Zimmer

b)

Ennio Morricone

c)

John Williams

d)

Danny Elfman

58.

Com definiríem el monòleg interior de Norman Bates al final de Psicosis?

a)

So transdiegètic

b)

No es pot classificar en cap de les categories

c)

So diegètic

d)

So extradiegètic

59.

Quina afirmació sobre els perfils d'imatge logarítmics és falsa?

a)

Les imatges poden ser “recuperades” millor durant l'etalonatge

b)

Totes són correctes

c)

Les transicions de llum a ombra són més brusques

d)

Permeten capturar una gamma dinàmica més àmplia

60.

Quin era el principal avantatge del sistema Kinemacolor respecte altres de l'època?

a)

Utilitzava una única capa de pel·lícula per capturar el color

b)

Era més barat i no requeria canvis en les càmeres existents.

c)

Podia reproduir tots els colors de l’espectre visible

d)

Era digital i no utilitzava pel·lícula analògica

61.

Un esquema de color anàleg és una combinació de dos colors que es troben oposats l’un de l’altre en el cercle cromàtic

a)

Verdader

b)

Fals

62.

Quina afirmació sobre el technicolor és falsa

a)

Va utilitzar un sistema de tres pel·lícules en blanc i negre per capturar imatge en color

b)

Va ser un dels primers sistemes per produir pel·lícules amb una gamma cromàtica rica i vibrant

c)

Les càmeres Three-Strip eren molt pesades i difícils de manejar.

d)

Mai va ser utilitzat en pel·lícules musicals de Hollywood

63.

Quin director usa la psicologia del color com element fonamental per transmetre emocions i sensacions?

a)

Ennio Morricone

b)

Danny Elfman

c)

Stanley Kubrick

d)

Hans Zimmer

64.

La llum defineix les propietats del color

a)

Fals

b)

Verdater

65.

Quin esquema de color utilitza Superman?

a)

Complementari

b)

Triàdic

c)

Monocromàtic

d)

Anàleg

66.

Quina pel·lícula utilitza un esquema de color monocromàtic?

a)

Amélie

b)

Cantando bajo la lluvia

c)

Matrix

d)

Mad Max

67.

Quin tipus de filtre utilitzava el sistema Kinemacolor per crear la imatge en color?

a)

Filtres d’alta gamma

b)

Filtres RGB (vermell, verd, blau)

c)

Filtres de monocromatisme

d)

Filtres de color vermell i verd

68.

Podem trobar color en la posada en escena en els espais, objectes, maquillatge, vestuari i…

a)

il·luminació

b)

Protagonista

c)

Guió

d)

Moviment de càmera

69.

La longitud d’ona dominant és

a)

Saturació

b)

Temperatura de color

c)

La intensitat

d)

Matís

70.

Quina temperatura de color té aproximadament una espelma?

a)

1000K

b)

100K

c)

3000K

d)

10.000K

71.

Quin dels següents elements no forma part dels efectes pràctics?

a)

Animatrònics

b)

CGI

c)

Maquillatge

d)

Miniatures

72.

Quin no és un avantatge dels efectes pràctics respecte els digitals?

a)

Permet als actors interactuar amb els espais i objectes en directe

b)

Són més barats sempre

c)

Resultat més realista

d)

Ajuden els actors a entrar en el personatge

73.

Quina de les següents tècniques NO és una de les que utilitza George Méliès a Le Voyage dans la Lune?

a)

Sets mòbils

b)

Doble exposició

c)

Miniatures

d)

Pirotècnia

74.

Quina afirmació sobre Metropolis és falsa?

a)

És un exponent de l’expressionisme alemany

b)

Feia servir miniatures per recrear una gran ciutat

c)

Presenta un món futurista

d)

Va ser dirigida per Eugen Schufftan

75.

El procés Schufftan és una tècnica d’efectes visuals que combina el rodatge en directe amb pintura en mate.

a)

Fals

b)

Verdader

76.

Com va aconseguir Willis O’Brien els efectes de King Kong?

a)

Amb models gegants

b)

Totes són correctes

c)

Amb stop-motion

d)

B i C correctes

e)

Amb miniatures

77.

Quina afirmació sobre “The Wizard of Oz” és falsa?

a)

Han passat a la història com un dels rodatges més complicats de l’època

b)

Fan un ús innovador del maquillatge

c)

Va ser dirigida per Victor Fleming

d)

Inclou els primers efectes digitals especials

78.

Qui protagonitza el documental “El último truco”?

a)

Steven Spielberg

b)

Charles Chaplin

c)

Emilio Ruiz del Río

d)

Judy Garland

79.

Quin efecte produeix un rodatge tipus “bullet time”?

a)

Càmera ràpida

b)

Still frame

c)

Ralentització dramàtica

d)

Salt en el temps

80.

Quin terme fa servir James Cameron per descriure el sistemes de motion capture d’avatar?

4 lines
81.

Quina tècnica no fa servir Titanic?

a)

Miniatures

b)

Tots

c)

Chroma

d)

Motion Capture

e)

CGI

82.

Com anomenem la tasca de seleccionar, tallar i enganxar els fragments d’imatge i so per construir la versió definitiva del film?

(a)  

83.

El muntatge intern…

a)

Implica el pas natural d’un pla a un altre

b)

Es basa en els talls invisibles

c)

És un tipus de muntatge on el tall es fa expressiu

d)

Té com a resultat la paradoxa del muntador

84.

L’escola de muntatge soviètica estableix que;

a)

La ficció supera la no-ficció

b)

Els directors han de ser els protagonistes

c)

Els talls han de ser visibles

d)

El muntador és el personatge més important de la producció

85.

Man with a Movie Camera (1929) ha passat a la història per ser;

a)

Primera peli a fer servir el primer pla

b)

Primera pel·lícula a trencar la quarta paret

c)

Primer documental

d)

Primera pel·lícula amb muntatge paral·lel

86.

Quin altre nom donem al muntatge clàssic?

a)

Transparent

b)

Subtil

c)

Explícit

d)

Invisible

87.

Va ser el primer en explotar psicològica del muntatge. Va desenvolupar el muntatge de continuïtat encetat per Porter i va inventar la gramàtica bàsica del cinema clàssic:

a)

D.W.Griffith

b)

Sergei Einstein

c)

Lev Kuleshov

d)

Alice Guy-Blaché

88.

Quin era l’objectiu principal de l’Experiment Kuleshov?

a)

Demostrar la gran capacitat de les imatges per evocar sentiments

b)

Demostrar la influència del muntatge en la interpretació emocional de l’escena

c)

Entendre com funciona psicològicament la continuïtat

d)

Totes les anteriors

89.

Un cut away:

a)

Serveix per insertar un pla detall

b)

és un tall invisible

c)

Aporta informació addicional sobre l’escena principal

d)

Pot ser d’àudio o gràfic

90.

En un pla seqüència existeix:

a)

Muntatge extern

b)

Muntatge intern

c)

Els dos

91.

Pel·lícula considerada la primera a fer ús narratiu del muntatge

a)

Life of an American fireman

b)

Birth of a Nation

c)

The great train robbery

d)

Arrivé d’un train a Gare

92.

Què és un jump cut?

a)

Muntatge altern

b)

Tècnica de muntatge en què s’eliminar alguns fotogrames

c)

Dissolvència entre dues imatges

d)

Inserció d’un pla detall

93.

Quina de les següents afirmacions sobre el workflow és falsa?

a)

L’últim pas és l’exportació

b)

Els ròtuls es posen quan l’edició està acabada

c)

Cal fer primer el muntatge de les imatges i sincronitzar els audios de sonidista

d)

Els muntadors mai fan correcció de color

94.

En el vídeo sobre Apocalypse Now, Walter Murch ens parla de:

a)

Els efectes sonors

b)

La mescla

c)

Muntatge de les imatges

d)

Disseny de so

95.

Qui va dissenyar els títols de crèdit de la pel·lícula Vertigo

a)

Walter Murch

b)

Orson Welles

c)

Saul Bass

d)

Alfred Hitchcock

96.

Que són els dailies o rushes

a)

arxius de so en brut

b)

preses filmades cada dia de rodatge

c)

efectes visuals preliminars

d)

tràilers de la pel·lícula