Денисьевский цикл

Денисьевский цикл

Выполнила: Рябинина Ангелина

Денисьева Елена Александровна

Образ Е. А. Денисьевой, прожившей недолгую и не очень счастливую жизнь, остался жить в стихотворных строчках "смерти вопреки". В поздней любовной лирике Тютчева отозвались тревожные мотивы стихотворения "Два голоса" (1850), которое можно рассматривать как своеобразный смысловой ключ к его лирике 1850– 1870-х гг.

"Денисьевский цикл" можно рассматривать как своеобразный "роман в стихах". Он имеет свое начало, развитие, кульминацию и развязку, так как является художественным воплощением острейшего внутреннего конфликта, осложненного конфликтом внешним.

В процессе развития лирической темы образ "вины" постепенно конкретизируется: вначале несколько отвлеченный, в финале он приобретает вполне законченный облик: "Личиною чела не прикрывает, // И не дает принизиться челу".

Одно из наиболее характерных в этом отношении стихотворений – "О, как убийственно мы любим". В открывающей и завершающей стихотворение строфах говорится о неизбывной вине самого человека, чувства которого по природе своей разрушительны.

​О, как убийственно мы любим...

В это композиционное кольцо заключена история любви, образ чувства, переживаемого на разных стадиях взаимоотношений лирического героя и героини. Стихотворение эго не по-тютчевски объемно, и по своему внутреннему содержанию является романтической историей любви, оскверненной "толпой". Однако лирический герой не снимает с себя всей полноты ответственности за гибель возлюбленной: он предельно искренен перед самим собой, что передано в развернутом монологе, построенном на сочетании различных ритмических рисунков.

Взволнованность героя выражена повторами риторических вопросов ("Что уцелело от нея?", "И что теперь? И где все это?", "И что ж... как пепл сберечь ей удалось?"), незавершенностью нескольких синтаксических конструкций ("Ты говорил: она моя...", "Ей оставались воспоминанья... ", "Очарование ушло...").

Образ любящей женщины в этом стихотворении создан по принципу внутреннего психологического портрета: поэт стремится увидеть в облике героини то, что составляет сущность ее душевного переживания:

​Однако несмотря на то что любовь несет в себе опасность разрушения, поэт воспринимает ее как счастье, которое дается ие каждому. Очень часто эти настроения воплощаются в стихотворениях "пейзажного" характера, где развитие лирической темы обозначено изображением кризисных состояний природы.

​Психологический параллелизм – один из излюбленных приемов Тютчева-лирика.

​Куда ланит девались розы,

Улыбка уст и блеск очей?

Все опалили, выжгли слезы

Горючей влагою своей

Время оказалось не властно над его поэзией. Безусловно, читать Тютчева нелегко, его стихи требуют от читателя определенной культуры чувства и мысли. Современник поэта Фет писал в статье, посвященной Тютчеву: "Тем больше чести народу, к которому поэт обращается с такими высокими требованиями. Теперь за нами очередь оправдать его тайные надежды".

Subject | Subject