Nivel 2. Teoria y practica

Nivel 2 parte 1 :
· Compases simples

· Compases compuestos

· Tiempos fuertes y débiles

· Síncopa. Síncopa regular e irregular

· Contratiempo.

· Valores irregulares

· Tonos y semitonos

· Alteraciones

· Alteraciones propias

· Alteraciones accidentales

· Alteraciones de precaución

Conocimientos esenciales para la buena comprensión y ejecución del instrumento.

Son los compases que tienen por numerador 2, 3 ó 4. Los que

tienen dos y cuatro tiempos son binarios, y el de tres tiempos es ternario.

Pueden tener cualquier denominador. Uno de los más usados es el 4 que representa la negra.

En cualquier compás simple cada tiempo (UNIDAD DE TIEMPO), es divisible por dos, por

consiguiente son de división binaria.

LA UNIDAD DE TIEMPO ES UNA FIGURA SIMPLE.

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Compases
Simples

Son los compases que tienen por numerador 6, 9 ó 12 . La forma de marcar los tiempos en los compases compuestos es diferente que en los simples, porque

derivan de ellos.

​El de 6/8 según este concepto tendría seis

tiempos de corchea en cada compás. Cada tiempo (UNIDAD DE TIEMPO) en los compases

compuestos es divisible por tres, es decir que tienen división ternaria.

Compases
Compuestos

Generalmente cuando seguimos un ritmo marcamos acentos en forma intuitiva. Los ACENTOS son

los tiempos que suenan más fuertes que otros. Existen tres tipos:

FUERTE - SEMIFUERTE - DÉBIL

Los primeros tiempos de cualquiera de los compases vistos siempre es FUERTE.

En un compás de dos tiempos el primero es FUERTE y el segundo DÉBIL.

En un compás de tres tiempos el primero es FUERTE, y el segundo y el tercero son DÉBILES.

En un compás de cuatro tiempos el primero es FUERTE, el segundo es DÉBIL, el tercero es

SEMIFUERTE y el cuarto es DÉBIL. En este caso es como si juntáramos dos compases de dos

tiempos, con la diferencia de que el tercer tiempo no vuelve a ser fuerte, pero tiene una diferencia

de acentuación con respecto a los débiles dentro del mismo compás.

TIEMPOS FUERTES Y DÉBILES

La síncopa se produce cuando una nota se encuentra en tiempo o en parte del tiempo débil y se

prolonga sobre el próximo tiempo o parte del tiempo fuerte.

La prolongación del sonido del tiempo débil sobre el fuerte puede producirse por una combinación

de figuras o por una ligadura de prolongación.
Cuando tocamos la síncopa el ataque está en el tiempo DÉBIL, que suena acentuado, provocando

que la próxima que sería la FUERTE no se escuche porque viene ligada. Esto hace que parezca que

estamos dando vuelta o desplazando el orden natural de los acentos del compás, lo cual al principio

es difícil de lograr en forma espontánea cuando leemos las primeras síncopas.

SÍNCOPA

La síncopa REGULAR se produce cuando las notas ligadas son del mismo valor (dos negras o dos

corcheas ligadas entre sí).

La síncopa IRREGULAR se produce cuando las notas ligadas son de diferente valor (de una negra a

una corchea, por ejemplo).

SÍNCOPA REGULAR E IRREGULAR

Contratiempo, lo hace una nota que esta precedida de silencio y ataca en tiempo o parte mas debil que el que ocupa la pausa y ademas no hace hace sincopa

CONTRATIEMPO

Son grupos de figuras que están agrupadas bajo un corchete o un arco, con un número que las

representa. Como su nombre lo indica, tienen un valor que no es el convencional con respecto al

valor relativo de las figuras. Generalmente tienen más figuras de lo común, y por tal motivo se los

diferencia con un número.

VALORES IRREGULARES

En el caso de los compases compuestos, es a la inversa que en los simples, tienen valores

irregulares con menos figuras de lo que corresponde. Recordemos que tienen división ternaria, y un

tresillo sería un valor "regular" en ellos. El valor irregular sería el DOSILLO, equivalente a tres de las

mismas figuras.

VALORES IRREGULARES

Son las distancias básicas entre dos notas seguidas. El semitono es la menor distancia, y es la

mitad de un tono. El tono es igual a dos semitonos.

En la música oriental hay distancias menores al semitono, como el cuarto de tono por ejemplo.

También es común escuchar hablar de estas mínimas distancias cuando se afina un instrumento, y

está bajo o alto sin llegar a tener un semitono de diferencia con la afinación real.

Todos los sonidos naturales están separados entre sí por un tono, excepto MI - FA, y SI - DO.

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Tono y Semitono

Son unos signos que se colocan a la izquierda de las notas y modifican su altura.

Las alteraciones son cinco:

SOSTENIDO - DOBLE SOSTENIDO - BEMOL - DOBLE BEMOL - BECUADRO

♪El SOSTENIDO le sube a la nota un semitono.

♪El DOBLE SOSTENIDO le sube dos semitonos (o un tono).

♪El BEMOL le baja un semitono.

♪El DOBLE BEMOL le baja dos semitonos (o un tono).

♪El BECUADRO mantiene a la nota en su altura natural, o sirve para anular alteraciones anteriores.

En algunos casos, las dobles alteraciones hacen que en la práctica, al subir dos semitonos, estemos

en la nota siguiente. Por ejemplo, DO DOBLE SOSTENIDO sería en realidad la nota RE, RE DOBLE

SOSTENIDO sería MI, FA DOBLE SOSTENIDO sería SOL, SOL DOBLE SOSTENIDO sería LA y LA

DOBLE SOSTENIDO sería SI. Lo mismo ocurre con el doble bemol. Un RE DOBLE BEMOL sería un DO.

Alteraciones

ALTERACIONES PROPIAS (o fijas):
Son las que se escriben al comienzo de la pieza, después de la clave y antes de la fórmula de

compás, y tienen ubicación fija en el pentagrama.

Indican la tonalidad o escala del tema, y forman la llamada

ARMADURA DE CLAVE. Alteran a TODAS las notas que estén en dicha armadura de clave, de

CUALQUIER ALTURA Y DURANTE TODOS LOS COMPASES, salvo que aparezca un becuadro que las

anule, pero sólo por ese compás.
Las alteraciones propias cambian cuando se modifica la armadura de clave, para lo cual hay que

poner doble barra.

Alteraciones Propias

Son alteraciones que aparecen dentro de un compás cualquiera, sin ubicación fija, y alteran sólo las

notas de ese compás, que tengan IGUAL NOMBRE Y ALTURA.

ALTERACIONES ACCIDENTALES

Son alteraciones que sirven para facilitar la lectura, porque están colocadas en lugares en donde

teóricamente no serían necesarias. Es común verlas entre paréntesis. Una alteración accidental en

un compás cualquiera, queda sin efecto al pasar dicho compás. Ahí estaría puesta la alteración de

precaución, para evitar lecturas incorrectas.

ALTERACIONES DE PRECAUCIÓN