Revisão - Prosa Romântica

Por meio do personagem Leonardo, em "Memórias de um sargento de milícias", Manuel Antônio de Almeida reproduz os costumes de uma época e expõe de forma bem-humorada a forma como muitos moradores do Rio de Janeiro recorriam à malandragem para ganhar a vida. Cada personagem que desfila pelas páginas desse livro luta para transpor os obstáculos que surgem na jornada que empreendem contra a miséria.

Tendo esse contexto em vista, como podemos classificar a obra em questão?

• Romântica | Romance gótico

• Realista | Romance urbano

• Realista | Romance naturalista

• Romântica | Romance urbano

EsPCEx 2019 - “Além, muito além daquela serra, que ainda azula no horizonte, nasceu Iracema. 

Iracema, a virgem dos lábios de mel, que tinha os cabelos mais negros que a asa da graúna, e mais longos que seu talhe de palmeira. 

O favo da jati não era doce como seu sorriso; nem a baunilha recendia no bosque como seu hálito perfumado. 

Mais rápida que a ema selvagem, a morena virgem corria o sertão e as matas do Ipu, onde campeava sua guerreira tribo, da grande nação tabajara. O pé grácil e nu, mal roçando, alisava apenas a verde pelúcia que vestia a terra com as primeiras águas.” 

Marque a alternativa que aponta a característica do Romantismo presente no fragmento do Romance “Iracema”, de José de Alencar. 

• Idealização da personagem mediante a associação entre aspectos humanos e elementos da natureza. 

• Valorização do regionalismo por meio do registro de palavras e expressões típicas do vocabulário regional. 

• Enaltecimento do indígena com o emprego do locus amoenus exigível em cenas da natureza das narrativas clássicas.

• Empoderamento de minorias marginalizadas por meio da escolha de uma mulher morena e indígena para o protagonismo da narrativa. 

A respeito do romance "Diva", de José de Alencar, é possível classificá-lo como um romance indianista pertencente à primeira fase do Romantismo.

• Verdadeiro

• Falso

Convencida de que todos os seus inúmeros apaixonados, sem exceção de um, a pretendiam unicamente pela riqueza, Aurélia reagia contra essa afronta, aplicando a esses indivíduos o mesmo estalão. Assim costumava ela indicar o merecimento relativo de cada um dos pretendentes, dando-lhes certo valor monetário. Em linguagem financeira, Aurélia contava os seus adoradores pelo preço que razoavelmente poderiam obter no mercado matrimonial. 

Senhora, de José de Alencar.

O romance Senhora, ilustrado pelo trecho,

• tematiza o adultério e a prostituição feminina, representados pelo interesse financeiro como forma de se ascender socialmente. Essa obra explora tanto aspectos do regionalismo nacional como os valores da vida urbana.

• representa o romance urbano de Alencar. A reação de ironia e desprezo com que Aurélia trata seus pretendentes, vistos sob a ótica do mercado matrimonial, tematiza o casamento como forma de ascensão social.

• é uma obra ilustrativa do regionalismo romântico brasileiro. A história de Aurélia e de seus pretendentes mostra a concepção do amor, em linguagem financeira, como forma de privilégio monetário, além de explorar as relações extraconjugais.

• mescla o regionalismo e o indianismo, temas recorrentes na obra de Alencar. Nele, o escritor tematiza, com escárnio, as relações sentimentais entre pessoas de classes sociais distintas, em que o pretendente é considerado pelo seu valor monetário.

Sobre o autor José de Alencar, analise as assertivas a seguir.

I. Foi o principal romancista brasileiro da fase romântica.

II. Demonstrou, pela escrita literária romântica, o lado esquecido da escravidão dos negros.

III. Escreveu romances indianistas, históricos, urbanos e regionalistas.

IV. Em seu projeto literário, voltou-se para a constituição da cultura brasileira, exemplo disso está em seus romances indianistas que possuem lugar de destaque na literatura brasileira.

V. Foi valorizado como o primeiro grande poeta brasileiro pelo uso de temas sociais que conciliavam a reforma social e aspectos específicos da métrica poética.

Está correto apenas o que se afirma em:

• II, III e V.

• I, II e III.

• II, III e IV.

• I, III e IV.

A respeito do romance sertanista, classificação em que se enquadra o livro Inocência, de 1872, afirma-se:

I. Com Bernardo Guimarães e Franklin Távora, Visconde de Taunay forma a tríade dos mais importantes romancistas regionalistas.

II. As maneiras variadas que assume o sertanismo brasileiro tiveram origem no encontro de certa cultura citadina e letrada do século XIX com a matéria bruta do ruralismo do país, naquele tempo, mais provinciano e arcaico.

III. O painel da paisagem pintada no romance é totalmente artificial e sem funcionalidade narrativa e não se integra ao que é típico da escrita do romance regionalista.

Está correto o que se afirma em

• I e II, somente.

• I, somente.

• II e III, somente.

• I, II e III.

O amor fatídico, ligado à morte, é um tema recorrente na literatura romântica. Por isso, na fantasia dos românticos, não raro o encontro entre os amantes acontece entre as lajes de um cemitério, com o êxtase amoroso ocorrendo diante do cadáver da mulher amada. O conto “Solfieri”, uma das histórias narradas em Noite na taverna, de Álvares de Azevedo, é um exemplo disso.

Trata-se de um exemplo de que tipo de romance?

• Urbano

• Histórico

• Intenso

• Gótico

O leitor brasileiro, influenciado pelas literaturas europeias, viu na obra de Alencar a história daquele que poderia ser considerado o primeiro herói brasileiro: o indígena Peri. A personagem apaixona-se por Ceci, abandona sua tribo, sua língua e, por fim, sua religião para prestar eterna vassalagem amorosa a sua senhora.

A afirmação de que José de Alencar valeu-se do modelo heroico dos cavaleiros medievais para compor personagens de cunho nacionalista fez com que concebesse e apresentasse Peri, protagonista de O Guarani, como um:

• autêntico guerreiro goitacá.

• explorador aliado do colonizador.

• nativo com qualidades aristocráticas.

• pajé dotado de poderes sobrenaturais.

ITA 2014 - Em uma passagem do romance Lucíola, de José de Alencar, Lúcia e Paulo vão a uma praia em Niterói, local onde ela passou a infância. Podemos afirmar que esta cena:

• faz Lúcia voltar a ser criança por um momento, revelando que, apesar de se prostituir, mantém o caráter puro e ingênuo. 

• é apenas um bom exemplo do gosto romântico pela natureza brasileira e pela cor local.

• acentua a diferença entre a violência urbana e a paz que reina no meio natural. 

• reforça a percepção de que, para o Romantismo, o amor não é possível no meio urbano, mas apenas no meio natural. 

(ENEM)  No decênio de 1870, Franklin Távora defendeu a tese de que no Brasil havia duas literaturas independentes dentro da mesma língua: uma do Norte e outra do Sul, regiões segundo ele muito diferentes por formação histórica, composição étnica, costumes, modismos linguísticos etc. Por isso, deu aos romances regionais que publicou o título geral de Literatura do Norte. Em nossos dias, um escritor gaúcho, Viana Moog, procurou mostrar com bastante engenho que no Brasil há, em verdade, literaturas setoriais diversas, refletindo as características locais.

CANDIDO, A. A nova narrativa. In: A educação pela noite e outros ensaios. São Paulo: Ática, 2003.

Com relação à valorização, no romance regionalista brasileiro, do homem e da paisagem de determinadas regiões nacionais, sabe-se que

• o romance do Sul do Brasil se caracteriza pela temática essencialmente urbana, colocando em relevo a formação do homem por meio da mescla de características locais e dos aspectos culturais trazidos de fora pela imigração europeia.

• o romance do Nordeste caracteriza-se pelo acentuado realismo no uso do vocabulário, pelo temário local, expressando a vida do homem em face da natureza agreste, e assume frequentemente o ponto de vista dos menos favorecidos.

• a literatura urbana brasileira, da qual um dos expoentes é Machado de Assis, põe em relevo a formação do homem brasileiro, o sincretismo religioso, as raízes africanas e indígenas que caracterizam o nosso povo.

• José de Alencar, representante, sobretudo, do romance urbano, retrata a temática da urbanização das cidades brasileiras e das relações conflituosas entre as raças.