Poesia de 30

Pode-se dizer que:

• 1. as afirmações I e II são verdadeiras.

• 2. todas as afirmações são verdadeiras.

• 4. a afirmação II é falsa.

• 1. II e III são verdadeiras.

• 1. as afirmações I e III são falsas.

(FUVEST-Adaptada) Na obra Romanceiro da Inconfidência, de Cecília Meireles, tem-se como referência principal a frustrada rebelião na Vila Rica do século XVIII. No entanto, pode-se considerar que

• 1. o texto recebe emprestadas as virtudes de uma elaborada prosa poética das intenções ideológicas da autora e a estrutura narrativa do poema.

• 1. o contexto histórico utilizado no poema transforma-se no lirismo transcendente e amargo que caracteriza as outras obras da autora.

• 1. o material histórico tanto motiva o lirismo reflexivo quanto alimenta a expressão poética no desenvolvimento dos fatos centrais.

• 1. a imaginação poética dá à autora condições de interferir nos enredos dos episódios essenciais da rebelião, alterando-lhes o rumo.

• 1. as referências históricas se sobrepõem à elaboração poética, conferindo à obra uma importância predominantemente documental.

Assinale a alternativa correta.

• 1. Somente as afirmativas I, II e III são verdadeiras.

• 1. Somente as afirmativas I, II e IV são verdadeiras.

• 1. Somente as afirmativas II e IV são verdadeiras.

• 1. Somente as afirmativas II, III e IV são verdadeiras.

• 1. Somente as afirmativas III e IV são verdadeiras.

Pode afirmar que:

• 1. todas as afirmativas são verdadeiras.

• 1. I e III são verdadeiras.

• 1. todas as afirmativas são falsas.

• 1. II e III são falsas.

• 1. somente a afirmativa III é falsa.

Nos dois quartetos do soneto de Vinicius de Moraes, delineia-se a ideia de que o poeta

• 1. não acredita no amor como entrega total entre duas pessoas.

• 1. acredita que, mesmo amando muito uma pessoa, é possível apaixonar-se por outra e trocar de amor.

• 1. entende que somente a morte é capaz de findar com o amor de duas pessoas.

• 1. concebe o amor como um sentimento intenso a ser compartilhado, tanto na alegria quanto na tristeza.

• 1. vê, na angústia causada pela ideia da morte, o impedimento para as pessoas se entregarem ao amor.

Pode-se dizer, sobre as afirmativas anteriores, que

• 1. apenas I é verdadeira.

• 1. I e III são verdadeiras.

• 1. todas são verdadeiras.

• 1. apenas a afirmativa II é verdadeira.

• 1. III é falsa.

(FUVEST) Sobre esses versos, extraídos da obra Alguma poesia, pode-se dizer que

• os dois textos podem se aproximar quanto ao tema (mecanização do cotidiano); entretanto, enquanto o primeiro apresenta uma visão crítica sobre o progresso urbano, o segundo faz uma apologia bem-humorada do tema.

• os textos assemelham-se não apenas quanto ao tema (automatização da vida humana), mas também quanto à linguagem: ambos apresentam a brevidade e a descontinuidade sintática características da obra Alguma poesia.

• a crítica à mecanização excessiva que caracteriza a vida moderna evidencia-se, no texto 1, especialmente no emprego da antítese no primeiro verso, e, no texto 2, no emprego do estrangeirismo, ou barbarismo (stop).

• o texto 2 apresenta, por meio de uma linguagem marcada pela concisão telegráfica, a crítica presente no texto 1, uma vez que os termos zero, stop e parou indicam a total dependência da vida moderna em relação às máquinas.

• a máquina, como assunto poético, pode ser verificada nos dois textos, o que torna evidente que o autor é influenciado pela vanguarda artística conhecida como Futurismo.

No contexto do livro, a afirmação do caráter verbal da poesia e a incitação a que se adentre “no reino das palavras”, presentes no excerto, indicam que, para o poeta de A rosa do povo,

• praticar a arte pela arte é a maneira mais eficaz de se opor ao mundo capitalista.

• a procura da boa poesia começa pela estrita observância da norma padrão da linguagem.

• fazer poesia é produzir enigmas verbais que não podem nem devem ser interpretados.

• as intenções sociais da poesia não limitam o fazer poético.

• 1. os poemas metalinguísticos, nos quais a poesia fala apenas de si mesma, são superiores aos poemas que falam também de outros assuntos.

Os poetas da Geração de 1930 do Modernismo brasileiro incorporaram em suas produções as conquistas formais obtidas pelos poetas da Geração de 1922. É exemplo dessa conquista, como se vê no poema,

• 1. o culto formal.

• 1. os versos livres.

• 1. a linguagem elaborada.

• 1. a predileção pelo soneto.

• 1. o emprego de neologismos.

A versatilidade de Carlos Drummond de Andrade manifesta-se

• 1. em sua poesia, ligada aos valores eternos do ser humano, porém isenta dos sentimentos do cotidiano.

• 1. na crônica, com que estreou na vida literária, mas abandonou em favor da poesia de temática urbana.

• 1. em seus contos, que descrevem minuciosamente a zona rural mineira, filiados à corrente regionalista moderna.

• 1. em sua obra teatral, que retoma temas ligados ao Barroco mineiro.

• 1. em sua poesia, marcada pela valorização do humano e por um traço constante de humor.