REVISÃO UNICOL - ENEM 2023

O que é variação linguística?

 

A variação linguística é um fenômeno natural que ocorre pela diversificação dos sistemas de uma língua em relação às possibilidades de mudança de seus elementos (vocabulário, pronúncia, morfologia, sintaxe). Ela existe porque as línguas possuem a característica de serem dinâmicas e sensíveis a fatores como a região geográfica, o sexo, a idade, a classe social do falante e o grau de formalidade do contexto da comunicação,

É importante observar que toda variação linguística é adequada para atender às necessidades comunicativas e cognitivas do falante. Assim, quando julgamos errada determinada variedade, estamos emitindo um juízo de valor sobre os seus falantes e, portanto, agindo com preconceito linguístico.

 

Sobre a breve definição de variação linguística e seus conhecimentos acerca desse assunto, pode-se dizer que é coerente

• afirmar que variação linguística e preconceito linguístico são esferas ligadas, porém, em alguns casos, apresentam propostas paradoxais.

• discordar do fato de que a língua muda demais, pois uma língua se caracteriza pela unidade.

• concordar com a ideia de que, assim como as pessoas são diferentes, como as situações na vida são diferentes, uma língua pode, perfeitamente, adaptar-se e variar em relação a essas diferenças.

• mitigar o preconceito linguístico por força do constante entendimento e tolerância que, no Brasil, cada vez mais se notam, principalmente em relação às minorias.

• afirmar que os conceitos de variação linguística deturpam a norma-padrão, uma vez que, aos poucos, há interferências notórias nas construções sociais dos falantes e produtores de texto

Com relação ao internetês (texto utilizado na internet), pode-se afirmar que

• esse tipo de escrita é valorizado em qualquer meio de comunicação formal.

• não pode ser considerado um texto, visto que não cumpre sua função comunicativa.

• é notório que o locutor dessa mensagem não possui domínio da norma culta padrão.

• por ter palavras abreviadas em excesso, está total- mente contrariando as regras da gramática, logo não é um texto.

• mesmo por se tratar de linguagem abreviada, cumpre sua função comunicativa, mas só deve ser utilizada em situações informais como internet, celular, etc.

Diante do número de óbitos provocados pela gripe H1N1 gripe suína - no Brasil, em 2009, o ministro da Saúde fez um pronunciamento público na TV e no rádio. Seu objetivo era esclarecer à população e às autoridades locais sobre a necessidade do adiamento do retorno às aulas, em agosto, para que se evitassem a aglomeração de pessoas e a propagação do vírus.

Fazendo uso da norma-padrão da língua, que se pauta pela correção gramatical, seria correto o ministro ler, em seu pronunciamento, o seguinte trecho:

• "Diante da gravidade da situação e do risco de que nos expomos, há a necessidade de se evitar aglomerações de pessoas, para que se possa conter o avanço da epidemia."

• "Diante da gravidade da situação e do risco a que nos expomos, há a necessidade de se evitarem aglomerações de pessoas, para que se possam conter o avanço da epidemia."

• "Diante da gravidade da situação e do risco a que nos expomos, há a necessidade de se evitarem aglomerações de pessoas, para que se possa conter o avanço da epidemia."

• "Diante da gravidade da situação e do risco os quais nos expomos, há a necessidade de se evitar aglomerações de pessoas, para que se possa conter o avanço da epidemia."

• "Diante da gravidade da situação e do risco com que nos expomos, tem a necessidade de se evitarem aglomerações de pessoas, para que se possa conter o avanço da epidemia."

No tocante à análise do texto da campanha,

• as palavras velho e amigo sempre devem funcionar como adjetivos.

• a palavra velho exerce a função de substantivo, indicando que a amizade é de longa data.

• a palavra amigo assume a função de substantivo, indicando que a amizade é de longa data.

• a palavra amigo assume a função de caracterizador, indicando que a amizade é de longa data.

• a palavra amigo exerce a função de adjetivo, indicando que devemos ter vínculos de amizade com o idoso

Ó Pátria amada,

Idolatrada,

Salve! Salve!

Brasil, de amor eterno seja símbolo

O lábaro que ostentas estrelado,.

E diga o verde-louro dessa flâmula

- "Paz no futuro e glória no passado."

Mas, se ergues da justiça a clava forte,

Verás que um filho teu não foge à luta,

Nem teme, quem te adora, a própria morte.

Terra adorada,

Entre outras mil,

És tu, Brasil,

O Pátria amada!

Dos filhos deste solo és mãe gentil,

Pátria amada, Brasil!

 

Hino Nacional do Brasil. Letra: Joaquim Osório Duque Estrada.

Música: Francisco Manuel da Silva. (fragmento)

 

O uso da norma-padrão na letra do Hino Nacional do Brasil é justificado por tratar-se de um(a)

• reverência de um povo a seu país.

• gênero solene de característica protocolar.

• canção concebida sem interferência da oralidade.

• escrita de uma fase mais antiga da língua portuguesa.

• artefato cultural respeitado por todo o povo brasileiro.

Acerca da análise dos recursos linguísticos que conferem progressão e sentido ao texto, percebe-se que o texto anterior:

• é composto de unidades produzidas pela associação entre imagem e linguagem verbal; o sentido de cada unidade é determinado pela relação de oposição que o quadro estabelece com aquele que vem imediata- mente anterior, contraste que produz o humor.

• correlaciona os quadrinhos por meio da relação consequente entre as diversas ações das personagens, fato que determina uma única direção possível de leitura, a horizontal, da esquerda para a direita, da primeira para a segunda tira, desta para a terceira.

• é composto de um bloco e uma sequência, esta construída pela permanência da personagem "mulher alterada", que manifesta, nas diferentes unidades, distintos sentimentos, com exceção da tristeza pelo mal cometido, o que produz o humor.

• apresenta uma frase exclamativa que introduz imagens, aliadas à linguagem verbal, que aparecem em quadros antecedidos de legendas; estas remetem a um mesmo sujeito, enunciado na frase exclamativa, e esse fator dá unidade ao conjunto.

• inova o gênero história em quadrinhos ao delinear os balões de modo a distinguir se seu conteúdo é um pensamento ou uma fala da personagem; ao não se valer de interjeição ou onomatopeia; ao expressar movimento somente pela sequência dos quadros.

Aquela triste e leda madrugada

 

Aquela triste e leda madrugada,

cheia toda de mágoa e de piedade,

enquanto houver no mundo saudade

quero que seja sempre celebrada.

 

Ela só, quando amena e marchetada

saia, dando ao mundo claridade,

viu apartar-se de uma outra vontade,

que nunca poderá ver-se apartada.

 

Ela só viu as lágrimas em fio que,

de uns e de outros olhos derivadas,

se acrescentaram em grande e largo rio.

 

Ela viu as palavras magoadas

que puderam tornar o fogo frio,

e dar descanso às almas condenadas.

 

CAMÕES, L. V. Sonetos, 2001.

O pronome ELA, que se repete no início de trêws estrofes, refere-se à

• "piedade"

• "mágoa"

• "saudade"

• "claridade"

• "madrugada"

Vozes d'Africa

 

Deus! Ó Deus! Onde estás que não respondes?

Em que mundo, em qu'estrela tu t'escondes

Embuçado nos céus?

Há dois mil anos te mandei meu grito,

Que embalde desde então corre o infinito...

Onde estás, Senhor Deus?...

Qual Prometeu tu me amarraste um dia

Do deserto na rubra penedia

-Infinito: galé!...

Por abutre - me deste o sol candente,

E a terra de Suez - foi a corrente

Que me ligaste ao pé... [...]

Castro Alves

 

O poema de Castro Alves é social, mas ainda é considerado romântico. Isso acontece porque o eu lírico

• está tranquilo, apesar de indignado.

• torna o texto mais erudito, ao citar o semideus da mitologia.

• faz referência ao sofrimento dos escravos e está com raiva de Deus.

• utiliza um elemento de contradição ao citar Prometeu.

• faz uma espécie de oração, clamando a Deus para que o sofrimento acabe.

Há duas espécies de artistas. Uma composta dos que veem normalmente as coisas e, em consequência disso, fazem arte pura, guardando os eternos ritmos da vida, e, adotados para a concretização das emoções estéticas, os processos clássicos dos grandes mestres. Quem trilha por esta senda, se tem gênio, é Praxíteles, na Grécia, é Rafael, na Itália, é Rembrandt, na Holanda, é Rubens, em Flandres, é Reynolds, na Inglaterra, é Leubach na Alemanha, é Iorn, na Suécia, é Rodin, na França, é Zuloaga, na Espanha. Se tem apenas talento, vai engrossar a plêiade de satélites que gravitam em torno daqueles sóis imorredouros. A outra espécie é formada pelos que veem anormalmente a natureza e interpretam-na à luz de teorias efêmeras, sob a sugestão estrábica de escolas rebeldes, surgidas cá e lá como furúnculos da cultura excessiva. São produtos de cansaço e do sadismo de todos os períodos de decadência: são fruto de fins de estação, bichados ao nascedouro. Estrelas cadentes, brilham um instante, as mais das vezes com a luz de escândalo, e somem-se logo nas trevas do esquecimento.

"Paranoia ou mistificação" é como ficou conhecido o artigo escrito por Monteiro Lobato, intitulado "A propósito da exposição Malfatti", publicado no jornal O Estado de S. Paulo, em 20 de dezembro de 1917. Tal artigo provocou polêmica e afastou Lobato dos modernistas de 1922, porque

• os escritores da primeira geração modernista tinham um pensamento retrógrado e alicerçavam suas ideias poéticas nos passadistas.

• Monteiro Lobato entendia as obras na arte nova como algo bem passageiro, arbitrário e excessivo, sendo, portanto, uma manifestação de mau gosto.

• os escritores da fase heroica buscavam a displicência e a rebeldia, a fim de destruir as obras dos grandes escritores parnasianos e românticos.

• Monteiro Lobato defendia o ideal parnasiano da Arte pela Arte e utilizava o conceito filosófico do Carpe Diem.

• os escritores de 1922 eram iconoclastas e zombetei- ros em relação à arte passadista, e Lobato mantinha influência simbolista.

Casamento - Adélia Prado

Há mulheres que dizem:
Meu marido, se quiser pescar, pesque,
mas que limpe os peixes.
Eu não. A qualquer hora da noite me levanto,
ajudo a escamar, abrir, retalhar e salgar.
É tão bom, só a gente sozinhos na cozinha,
de vez em quando os cotovelos se esbarram,
ele fala coisas como “este foi difícil”
“prateou no ar dando rabanadas”
e faz o gesto com a mão.
O silencio de quando nos vimos a primeira vez
atravessa a cozinha como um rio profundo.
Por fim, os peixes na travessa,
vamos dormir.
Coisas prateadas espocam:
somos noivo e noiva.

Sobre o posicionamento do eu lírico, podemos afirmar que

• reitera uma visão feminista e agressiva em relação ao /comportamento matrimonial.

• rebate a visão egoísta e individualista das mulheres que não participam de pequenos momentos ao lado dos maridos.

• ratifica a visão romântica da mulher, ao colocá-la em uma posição de submissão absoluta ao marido.

• enaltece a figura masculina e minimiza a mulher, que deve sempre servir o marido de forma submissa.

• conclama as mulheres leitoras para não serem submissas aos seus esposos.