Revisão: Modernismos, Coesão e Argumentação, Fernando Pessoa

Os versos são do poeta mineiro Carlos Drummond de Andrade. A partir da análise lexical dele, o que caracteriza a poesia da Segunda Geração Modernista?

• A linguagem coloquial, o verso livre e a valorização do cotidiano.

• O uso exclusivo de sonetos clássicos e linguagem rebuscada.

• A predominância de temas nacionalistas e indígenas.

• A valorização do passado histórico e da mitologia grega.

A expressão “minhas retinas tão fatigadas” revela o uso de uma figura de linguagem, a saber:

• metáfora.

• metonímia.

• antítese.

• paradoxo.

• eufemismo.

A simbologia do termo “pedra”, recorrente no poema, diz respeito a quê?

• Aos obstáculos e dificuldades da vida.

• À riqueza e prosperidade.

• À liberdade e independência.

• Ao amor e à paixão.

O trecho a seguir pertence ao romance Dóra, Doralina, da escritora cearense Rachel de Queiróz: 

“Doer, dói sempre. Só não dói depois de morto. Porque a vida toda é um doer.”

O que esse trecho revela acerca da percepção de uma das gerações modernistas frente ao sentimento pelo Brasil?

• Revela uma visão pessimista e realista da vida, característica da Segunda Geração Modernista.

• Demonstra um otimismo exagerado em relação ao futuro do país, sob os ditames da Primeira Geração Modernista.

• Mostra uma total indiferença em relação aos problemas sociais do Brasil, base da Terceira Geração Modernista.

• Expressa apenas sentimentos nacionalistas e ufanistas, em retorno ao Romantismo.

O trecho a seguir pertence ao romance O Quinze, de Rachel de Queiróz: “Saída a última rês, Chico Bento bateu os paus na porteira e foi caminhando devagar, atrás do lento caminhar do gado, que marchava à toa, parando às vezes, e pondo no pasto seco os olhos tristes, como numa agudeza de desesperança.” O Romance de 30, do qual O Quinze faz parte, realiza um movimento literário adverso à Primeira Geração Modernista, a saber:

• inovação linguística no que concerne ao uso apurado de nosso idioma, com vistas a elevá-lo ao patamar de línguas centrais e europeias.

• colaboração com a política getulista de prospecção de tipos genuinamente brasileiros, a fim de elaborar políticas públicas consonantes a tais problemas.

• não diferenciação de humanos e de animais, o que coaduna com a percepção de grandes bolsões de miséria em áreas deprimidas economicamente.

• um viés romântico, em que o pastor se torna um tipo cobiçado em virtude de qualidades ímpares de coragem e de resiliência.

O trecho a seguir pertence ao romance O Quinze, de Rachel de Queiróz: “Saída a última rês, Chico Bento bateu os paus na porteira e foi caminhando devagar, atrás do lento caminhar do gado, que marchava à toa, parando às vezes, e pondo no pasto seco os olhos tristes, como numa agudeza de desesperança”.

Sobre as conjunções E e COMO, utilizadas no trecho, elas trazem sentido de:

• oposição, conformidade.

• adição, comparação.

• adição, causa.

• oposição, comparação.

As ações governamentais sobre a disseminação das notícias falsas na Internet encontram barreiras em boa parte dos deputados, já que estes se valem de calúnias e difamações contra seus adversários. Sobre a estrutura coesiva do período composto anterior, é correto afirmar que (mais de uma é correta):

• O pronome demonstrativo realiza uma função anafórica, ao retomar um termo próximo.

• O uso de substantivos como calúnias e difamações é incoerente com a temática central do texto, que é a censura nas redes sociais.

• A conjunção causal, que une as duas orações, estabelece uma relação lógica, já que a primeira oração se torna consequência da última.

• A preposição CONTRA pode ser trocada por COM, sem alteração de sentido.

“Não quero ter a terrível limitação de quem vive apenas do que é passível de fazer sentido. Eu não: quero é uma verdade inventada.”

Sobre o trecho do texto de Clarice Lispector, são feitas afirmações, assinalando as corretas:

• A prosa clariciana se estabelece por meio do apuro linguístico, em virtude dos pressupostos da segunda Geração Modernista.

• A prosa enxuta de Clarice se revela pelo uso de elipses, como no oração Eu não.

• Um dos destaques da Geração de 45, Clarice se notabiliza pelo recurso de quebra de expectativas e de descobertas súbitas das personagens (epifania).

• IV. Clarice flerta com o absurdo em seus textos, dos quais o excerto acima é um exemplo patente.

“É curioso como não sei dizer quem sou. Quer dizer, sei-o bem, mas não posso dizer. Sobretudo tenho medo de dizer, porque no momento em que tento falar não só não exprimo o que sinto como o que sinto se transforma lentamente no que eu digo.”

Assinale a alternativa que indica a presença de um paradoxo no texto acima.

• O texto apresenta uma afirmação que se contradiz, mas não prejudica a coerência.

• O texto apresenta apenas fatos objetivos.

• O texto não possui nenhuma contradição.

• O texto é composto apenas por vozes de autoridades, calcadas em filósofos.

O baile dos jovens havia começado antes do anoitecer. Às dez horas os adultos entraram fantasiados na sala do casarão, cantando, pulando e enxotando a garotada. Yaqub quis ficar até meia-noite, porque uma sobrinha dos

Reinoso, a menina aloirada, corpo alto de moça, também ia brincar até a manhã da Quarta-Feira de Cinzas. Seria a primeira noite de Lívia na festa dos adultos, a primeira noite que ele, Yaqub, viu-a com os lábios pintados, os olhos contornados por linhas pretas, as tranças salpicadas de lantejoulas que brilhavam nos ombros bronzeados.

As informações do texto permitem concluir que:

• o narrador-personagem demonstra um interesse afetivo-erótico por Lívia, revelado pela contemplação minuciosa de sua aparência e pelo desejo de permanecer na festa até mais tarde.

• Yaqub sente repulsa pela transformação física de Lívia, percebendo-a como uma ameaça ao ambiente infantil e à própria diversão.

• a descrição de Lívia funciona apenas como recurso cenográfico, sem implicações emotivas ou simbólicas para o narrador-personagem.

• a presença dos adultos fantasiados escamoteia qualquer possibilidade de tensão amorosa, de modo que Yaqub permanece indiferente à figura de Lívia.