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WorksheetsDESAFIO NAIRO
Total questions: 23
Worksheet time: 6hrs 45mins
Supe que había sucedido algo irreparable en el momento en el que un hombre me abrió la puerta de esa habitación de hotel y vi a mi mujer sentada al fondo, mirando por la ventana de muy extraña manera. Fue a mi regreso de un viaje corto, solo cuatro días por cosas de trabajo, dice Aguilar, y asegura que al partir la dejó bien. Cuando me fui no le pasaba nada raro, o al menos nada fuera de lo habitual, ciertamente nada que anunciara lo que iba a sucederle durante mi ausencia salvo sus propias premoniciones, claro está, pero cómo iba Aguilar a creerle si Agustina, su mujer, siempre anda pronosticando calamidades, él ha tratado por todos los medios de hacerla entrar en razón pero ella no da su brazo a torcer e insiste en que desde pequeña tiene lo que llama un don de los ojos, o visión de lo venidero, y solo Dios sabe, dice Aguilar, lo que eso ha trastornado nuestras vidas. Esta vez, como todas, mi Agustina pronosticó que algo saldría mal y yo, como siempre, pasé por alto su pronóstico; me fui de la ciudad un miércoles, la dejé pintando de verde las paredes del apartamento y el domingo siguiente, a mi regreso, la encontré en un hotel, al norte de la ciudad, transformada en un ser aterrado y aterrador al que apenas reconozco.
No he podido saber qué le sucedió durante mi ausencia porque si se lo pregunto me insulta, hay que ver cuán feroz puede llegar a ser cuando se exalta, me trata como si yo ya no fuera yo ni ella fuera ella, intenta explicar Aguilar y si no puede es porque él mismo no lo comprende; la mujer que amo se ha perdido dentro de su propia cabeza, hace ya 14 días que la ando buscando y me va la vida en encontrarla pero la cosa es difícil, es angustiosa a morir y jodidamente difícil; es como si Agustina habitara en un plano paralelo al real, cercano pero inabordable, es como si hablara en una lengua extranjera que Aguilar vagamente reconoce pero que no logra comprender. La trastornada razón de mi mujer es un perro que me tira tarascadas pero que al mismo tiempo me envía en sus ladridos un llamado de auxilio que no atino a responder; Agustina es un perro famélico y malherido que quisiera volver a casa y no lo logra, y al minuto siguiente es un perro vagabundo que alguna vez tuvo casa
Tomado y adaptado de: Restrepo, L. (2004) Delirio. Bogotá: Alfaguara.
PREGUNTA 1
Según el texto anterior, el personaje encuentra a su esposa en una habitación de hotel
A.el miércoles antes de irse de viaje.
B. en el momento en que relata el suceso
C.14 días después de irse de viaje.
D. el domingo, al regresar de un viaje
Supe que había sucedido algo irreparable en el momento en el que un hombre me abrió la puerta de esa habitación de hotel y vi a mi mujer sentada al fondo, mirando por la ventana de muy extraña manera. Fue a mi regreso de un viaje corto, solo cuatro días por cosas de trabajo, dice Aguilar, y asegura que al partir la dejó bien. Cuando me fui no le pasaba nada raro, o al menos nada fuera de lo habitual, ciertamente nada que anunciara lo que iba a sucederle durante mi ausencia salvo sus propias premoniciones, claro está, pero cómo iba Aguilar a creerle si Agustina, su mujer, siempre anda pronosticando calamidades, él ha tratado por todos los medios de hacerla entrar en razón pero ella no da su brazo a torcer e insiste en que desde pequeña tiene lo que llama un don de los ojos, o visión de lo venidero, y solo Dios sabe, dice Aguilar, lo que eso ha trastornado nuestras vidas. Esta vez, como todas, mi Agustina pronosticó que algo saldría mal y yo, como siempre, pasé por alto su pronóstico; me fui de la ciudad un miércoles, la dejé pintando de verde las paredes del apartamento y el domingo siguiente, a mi regreso, la encontré en un hotel, al norte de la ciudad, transformada en un ser aterrado y aterrador al que apenas reconozco.
No he podido saber qué le sucedió durante mi ausencia porque si se lo pregunto me insulta, hay que ver cuán feroz puede llegar a ser cuando se exalta, me trata como si yo ya no fuera yo ni ella fuera ella, intenta explicar Aguilar y si no puede es porque él mismo no lo comprende; la mujer que amo se ha perdido dentro de su propia cabeza, hace ya 14 días que la ando buscando y me va la vida en encontrarla pero la cosa es difícil, es angustiosa a morir y jodidamente difícil; es como si Agustina habitara en un plano paralelo al real, cercano pero inabordable, es como si hablara en una lengua extranjera que Aguilar vagamente reconoce pero que no logra comprender. La trastornada razón de mi mujer es un perro que me tira tarascadas pero que al mismo tiempo me envía en sus ladridos un llamado de auxilio que no atino a responder; Agustina es un perro famélico y malherido que quisiera volver a casa y no lo logra, y al minuto siguiente es un perro vagabundo que alguna vez tuvo casa
Tomado y adaptado de: Restrepo, L. (2004) Delirio. Bogotá: Alfaguara.
PREGUNTA 2
Teniendo en cuenta el propósito de texto se puede afirmar que es
A. una narración que presenta una mirada aguda sobre la élite social del país y la mentira que se camuflan en la cotidianidad de sus miembros
B. un relato con una trama policíaca que invita al lector a solucionar un enigma reflexionando por su cuenta
C. una narración que despliega interrogantes sobre algo acontecido y muestra cómo la locutora pone en crisis una relación familiar
D. un relato que refleja la imagen de un país que esconde sus heridas e ilustra por qué fingir lleva al delirio esquizofrénico
CIUDAD Y LITERATURA
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan solo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una ciudad en toda su complejidad.
La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en la cual se han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el mundo.
Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa contemporánea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente siglo.
Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede ubicarse legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar, actuar y expresarse “rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último, lo urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos lenguajes peculiares. Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para delimitar ese universo esquivo y manoseado de lo urbano.
(Tomado de: TAMAYO S., Guido L.Prólogo al texto Cuentos urbanos, 1999).
PREGUNTA 3
La intención del texto anterior es
A. describir una teoría en torno a lo urbano en la literatura, para caracterizar la estructura de un libro
B. exponer una posición sobre la ciudad como tema literario, para motivar a la lectura de un libro
C. narrar algunas experiencias de escritores urbanos, para mostrar algunos fragmentos de un libro.
D.apoyar una postura tradicional sobre la literatura urbana, para promover la venta de un libro.
CIUDAD Y LITERATURA
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan solo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una ciudad en toda su complejidad.
La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en la cual se han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el mundo.
Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa contemporánea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente siglo.
Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede ubicarse legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar, actuar y expresarse “rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último, lo urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos lenguajes peculiares. Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para delimitar ese universo esquivo y manoseado de lo urbano.
(Tomado de: TAMAYO S., Guido L.Prólogo al texto Cuentos urbanos, 1999).
PREGUNTA 4
En el texto, con el enunciado “La ciudad puede ser perfectamente un tema literario” se
A. afirma algo que posteriormente se sustenta
B. •predice algo que luego se constata.
C. •instituye algo que posteriormente se realiza
D. •advierte algo que luego se comprueba.
CIUDAD Y LITERATURA
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan solo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una ciudad en toda su complejidad.
La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en la cual se han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el mundo.
Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa contemporánea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente siglo.
Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede ubicarse legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar, actuar y expresarse “rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último, lo urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos lenguajes peculiares. Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para delimitar ese universo esquivo y manoseado de lo urbano.
(Tomado de: TAMAYO S., Guido L.Prólogo al texto Cuentos urbanos, 1999).
PREGUNTA 5
Al calificar lo urbano como un “universo esquivo y manoseado”, el autor quiere decir que
A. la ciudad es un tema ya superado en la literatura
B. lo citadino es manejado con muy poco acierto por los escritores
C.aunque muchos han tratado el tema, su comprensión es muy baja.
D.es difícil que un escritor logre tratar el tema de la ciudad por las diferentes perspectivas que presenta
CIUDAD Y LITERATURA
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan solo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una ciudad en toda su complejidad.
PREGUNTA 6
En el primer párrafo del texto se cuestiona fundamentalmente
A.un juicio.
B. un concepto
C. una definición
D. una explicación
CIUDAD Y LITERATURA
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan solo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una ciudad en toda su complejidad.
PREGUNTA 7
El término “pululan” del primer párrafo, del texto 1, podría ser reemplazado por
A. pueblan
B. existen
C. aparecen
D. abundan
PREGUNTA 8
En el enunciado “No obstante, considero que muchos de ellos tan sólo se acercan de manera superficial a ese calificativo”, la expresión subrayada puede ser reemplazada, sin que se modifique el sentido del enunciado, por
a. y
b. aunque.
c. sin embargo
d.pero
La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en la cual se han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el mundo.
PREGUNTA 9
De lo dicho en el segundo párrafo del texto 2 se puede concluir que
A. el arte es el espejo en el que se refleja la realidad del hombre
B. A.el mundo de la literatura es ajeno a la cotidianidad del hombre.
C. en la literatura se construye la cotidianidad del hombre
D. en la realidad se construyen los mundos posibles de la literatura
PREGUNTA 10
Cuando en el texto 2 se dice que la ciudad es un imperativo
temático en la narrativa contemporánea, se afirma que
A. es una obligación para los escritores escribir sobre la ciudad
B. en el futuro se producirá exclusivamente literatura urbana.
C. la literatura actual no puede evadir el tema de lo urbano.
D. es urgente rescatar la narración de corte urbano.
PREGUNTA 11
Del enunciado “La ciudad es la materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno” se puede inferir que
A. la problemática y el presente del hombre moderno se pueden estudiar a partir de la literatura urbana
B. el estado mental del hombre moderno depende del grado de desarrollo expresado en la ciudad.
C. la imaginación es una diferencia fundamental entre el hombre moderno y el hombre antiguo.
D. el hombre moderno desarrolla su capacidad para soñar únicamente si vive en la ciudad.
PREGUNTA 12
Por la manera como se presenta la información en el texto 2, se podría decir que en él predomina un discurso
A. informativo.
B. poético.
C. narrativo
D. argumentativo
Duerme poco y perderás la cabeza y la salud
a)Los primeros indicios apuntan que hay una conexión entre la falta de sueño, el cáncer de colon y el cáncer de mama más agresivo.
b)Muchos estudios han revelado una relación entre la falta de sueño crónica y el riesgo y riesgo de obesidad.
Varias investigaciones han relacionado la falta de sueño a corto plazo con una propensión a servirse más comida en el plato, más calórica y rica en carbohidratos, y a comprar comida poco saludable
PREGUNTA 13
¿Cuál es la pregunta principal que se responde con esta infografía?
A. ¿Por qué el insomnio conlleva un riesgo de muerte?
B. ¿Cuáles son los problemas de salud que conlleva la falta de sueño?
C. ¿Qué ventajas tiene dormir exactamente seis horas diarias?
D.¿Qué diferencias físicas trae una temporada sin dormir frente a un noche sin sueño?
PREGUNTA 14
En el contexto de la infografía, el icono de corazón está mal utilizada porque debería simbolizar la conexión entre la falta de sueño y la posibilidad de
A. aumentar el riesgo de muerte.
B. contraer una enfermedad terminal.
C. sufrir enfermedades cardíacas
D. A.padecer distintos tipos de cáncer.
PREGUNTA 15
¿ Cuál de los siguientes enunciados describe una consecuencia de una noche sin dormir?
A. Riesgo de muerte y desarrollo de enfermedades cardíacas.
B. Propensión a la hipertensión y problemas de memoria.
C. Pérdida de tejido cerebral y disminución de las defensas del cuerpo.
D. Probabilidad de sufrir un accidente y obesidad.
LOS DOS SASTRES - Anónimo europeo
Dos sastres trabajaban el uno frente al otro desde hacía muchos años. Cortaban y cosían incansablemente, hablando de vez en cuando de distintas cosas. Uno le dijo al otro:
- ¿Irás de vacaciones este año?
- No -contestó el segundo tras un momento de reflexión.
Regresaron a su silencio. Más tarde, el segundo sastre dijo de repente:
- Fui de vacaciones hace veinte años.
- ¿Fuiste de vacaciones hace veinte años? -preguntó el primero, muy sorprendido.
- Sí.
Entonces el primer sastre, que no recordaba ninguna ausencia de
su compañero, le dijo:
- ¿Y a dónde fuiste?
- A la India.
- ¿A la India?
- Sí. Fui a cazar el tigre de Bengala.
- ¿Fuiste a cazar el tigre de Bengala? ¿Tú?
Los dos hombres habían dejado de trabajar y se miraban. El segundo sastre, que parecía muy tranquilo, retomó la palabra para contar lo siguiente:
Partí al alba sobre un magnífico elefante que un gran príncipe me había prestado. Armado con cuatro fusiles de culatas de plata y acompañado por una escolta de ojeadores, me aventuré en una montaña solitaria. De repente un tigre enorme se levantó rugiendo frente a mi montura, el tigre más grande que nunca se había visto en aquella región de Bengala. Mi elefante, asustado, se tiró para atrás, me caí en unos matorrales espinosos y el tigre se me echó encima y me devoró.
- ¿Te devoró? -preguntó el primer sastre, que había estado escuchando estupefacto.
- Me devoró... por completo, hasta el último pedazo de carne.
- Pero bueno, ¿qué me cuentas? ¡Ningún tigre te devoró! ¡Sigues vivo!
Entonces el segundo sastre retomó el hilo, retomó la aguja y le dijo al primero: -¿A esto le llamas vida?
PREGUNTA 16
Según el texto 4, la conversación de los sastres era
ordinariamente
A. familiar.
B. valiosa.
C. intrascendente.
D. fantástica.
PREGUNTA 17
El conflicto de la historia tiene que ver con
A.la amistad de dos sastres.
B. el hecho de ser devorado el segundo sastre, por un tigre
C. la incredulidad del primer sastre.
D. la imposibilidad de un viaje a la India.
PREGUNTA 18
En la expresión ¿Fuiste a cazar el tigre de Bengala? ¿Tú?, el término subrayado
A. expresa incredulidad
B. recalca la necesidad de una explicación
C. demuestra admiración
D. expresa incomprensión
PREGUNTA 19
Siguiendo el desarrollo de la historia, las palabras que la
resumen pueden ser
A. trabajo – viaje – tigre – muerte
B. compañía – diálogo – muerte – desilusión
C. cotidianidad – la India– mentira – aburrimiento
D. rutina – vacaciones – sorpresa – conclusión
PREGUNTA 20
Con su relato, el segundo sastre desea
A. cambiar el aburrimiento de su trabajo
B. distraer a su compañero en la rutina de todos los días
C. expresar el fracaso de su calidad de vida.
D. mostrarle a su compañero que tiene la capacidad de soñar.
PREGUNTA 21
En el enunciado “Entonces el primer sastre, que no recordaba ninguna ausencia de su compañero, le dijo …” Las comas tienen como función
A.unir oraciones cortas.
B. separar una frase explicativa
C.indicar la alteración del orden de la oración
D. encerrar una expresión que aclara el texto siguiente.
CLONACIÓN DE TARJETAS
PREGUNTA 22
El propósito del texto es
A. explicar el proceso que lleva a la clonación de tarjetas
B. instruir a la ciudadanía para que se defienda de los clonadores
C. enseñar cómo actuar frente a la clonación de tarjetas.
D.A. alertar a las autoridades acerca de los diferentes métodos de clonación
PREGUNTA 23
Según la información del texto, la clonación de la tarjeta debe, sobre todo, denunciarse ante
A. Confusef.
B. la entidad bancaria
C. la unida de delitos financieros de la Policía.
D. la Unidad Especializada de Atención a Usuarios
