Ora bem, faz hoje um ano que voltei definitivamente da Europa. O que me lembrou esta data foi, estando a beber café, o pregão de um vendedor de vassouras e espanadores: “Vai vassouras! vai espanadores!”.

Cuido haver dito, no capítulo XIV, que Marcela morria de amores pelo Xavier. Não morria, vivia. Viver não é a mesma cousa que morrer (...).

Rubião não sabia que dissesse; Sofia, passados os primeiros instantes, readquiriu a posse de si mesma; respondeu que, em verdade, a noite era linda (...).

Assim chorem por mim todos os olhos de amigos e amigas que deixo neste mundo, mas não é provável. Tenho-me feito esquecer.

Para não ser arrastado, agarrei-me às outras partes vizinhas, às orelhas, aos braços, aos cabelos espalhados pelos ombros (...).

Ambiguidade e delicadeza na descrição dos caracteres.

Humor escancarado e crítica à família tradicional brasileira.

Ironia e análise da condição humana.

Crítica ao comportamento do indivíduo como sujeito e não como objeto da sociedade.

Análise da alma do indivíduo, desconsiderando a sociedade.

Sua linguagem irônica e sarcástica está relacionada à quebra de valores absolutos.

A linguagem metafórica, usada com frequência, concretiza conceitos e juízos de valor.

Realizou rupturas na organização linear do texto narrativo, impondo outra lógica à sequência de capítulos.

Utilizou-se com frequência da metalinguagem, fazendo referências ao próprio ato de narrar.

A ruptura com a tradição literária deu origem a um estilo irreverente, afastado da norma culta.

se desenvolveu do Romantismo para o Naturalismo, consagrando-se sobretudo nas crônicas políticas e nos contos satíricos.

amadureceu sob a influência de José de Alencar, de quem tomou os temas e o estilo, tal como se vê em Quincas Borba.

é exemplo típico da literatura naturalista, sendo apenas superada pela obra-prima O Cortiço, de seu mestre Aluísio Azevedo.

representa a conquista da maturidade da literatura nacional a partir de Memórias Póstumas de Brás Cubas.

atingiu com Ressurreição e A mão e a luva o plano mais alto de nossa literatura de expressão realista.

a ironia e o humor são grandes suportes de sustentação de sua obra.

como ficcionista, dá grande ênfase à psicologia de suas personagens.

normalmente, suas personagens são tratadas com severo rigor crítico.

sua narrativa sempre focaliza o ambiente urbano do Rio de Janeiro.

seus romances estão marcados pela preocupação com a ação e o episódio.

começou romântico e como tal se manteve na idealização com que descreve as personagens de suas obras.

condenou o romantismo e introduziu no Brasil o realismo, que só trocou pelo naturalismo.

investigou com profundidade o homem universal, nas personagens cotidianas, indo além da crítica à sociedade.

centrou suas críticas na sociedade de sua época; por isso está hoje ultrapassado: o homem moderno não pode ver-se em suas personagens.

norteou-se pelos princípios do naturalismo, ressaltando sempre os fatores biológicos do comportamento humano.

psicológica - dentro para fora

biológica - fora para dentro

O conto é uma narrativa curta, deve prender a atenção do leitor e manter um perfeito equilíbrio narrativo, apresenta poucas personagens, tempo exíguo e pequenos ou poucos ambientes.

As personagens femininas também asseguram lugar de destaque nos contos machadianos. Preservam – como nos romances – as ambiguidades típicas do universo feminino.

Os contos machadianos são relatos que recriam, às vezes, a vida real, principalmente o ambiente carioca do final do século XIX, revelam, também, em uma versão em miniatura, a forma como o autor interpreta a sociedade.

Em muitos contos machadianos o tema adultério é explorado, seja de maneira implícita, apenas sugerindo, seja de maneira explícita.

A visão de mundo de Machado de Assis é a mesma em seus romances e contos, procura, de uma forma geral, explicar a alma humana.