wayground logo

Free Printable Worksheets

Font size

S
M
L
XL
Worksheets

Propedeutyka muzyki współczesnej

Total questions: 17

Worksheet time: 48mins

Name
Class
Date
1.

III Symfonia "Symfonia pieśni żałosnych" Henryka Mikołaja Góreckiego

a)

zawiera część opartą na ścisłym kanonie

b)

składa się z trzech pieśni

c)

zawiera część opartą na wariacyjnym opracowaniu melodii ludowej z opolskiego

d)

składa się z czterech pieśni

2.

Kompozycja Drumming Steve'a Reicha

a)

to utwór, w którym występuje użycie zaawansowanych metod transformacji materiału dźwiękowego za pomocą techniki komputerowej

b)

to kompozycja, w której wyraźne są powiązania z metrorytmiką i instrumentacją tradycyjnych, folklorystycznych źródeł

c)

to utwór, do którego impulsem powstania był pobyt kompozytora w Ghanie i poznanie tradycyjnej afrykańskiej muzyki perkusyjnej

d)

to utwór, w którym występują również głosy żeńskie

3.

Kwartet na koniec czasów Olivera Messiaena

a)

to utwór wykorzystujący zmiany tempa poprzez modulację metryczną

b)

to jedno z największych kompozytorskich dokonań Messiaena

c)

to kompozycja zainspirowana fragmentem Apokalipsy św. Jana

d)

to utwór oparty głównie na modusie II i III

4.

Kompozycja Krzesany Wojciecha Kilara

a)

to utwór oparty na modi o ograniczonej transpozycyjności

b)

to utwór wykorzystujący elementy ludowe

c)

to kompozycja zainspirowana tematyką religijną

d)

to utwór wykorzystujący elementy takich tańców, jak krzesane, marsze i drobne

5.

Kompozycja Different Trains Steve'a Reicha to:

a)

utwór przynależący do nurtu muzyki repetytywnej

b)

utwór oparty na serii 12-dźwiękowej

c)

kompozycja, w której występuje użycie metod transformacji materiału dźwiękowego za pomocą techniki komputerowej

d)

utwór oparty na modi o ograniczonej transpozycyjności

6.

Utwór Gry weneckie Witolda Lutosławskiego

a)

to utwór aleatoryczny

b)

to kompozycja bazująca na technice przesunięcia fazowego

c)

ma formę składającą się z części wprowadzającej, przejściowej, opowiadającej oraz konkludującej

d)

ma formę łukową ABCBA

7.

Tren Ofiarom Hiroszimy Krzysztofa Pendereckiego to:

a)

utwór aleatoryczny

b)

kompozycja, w której występują klastery w różnych rejestrach

c)

utwór przynależący do nurtu minimal music

d)

utwór sonorystyczny

8.

II modus Messiaenowski

a)

ma budowę: c-des-es-e-fis-g-a-b-c

b)

charakteryzuje się ograniczoną transpozycyjnością

c)

wchodzi w skład systemu funkcyjnego typu dur-moll

d)

ma budowę: cis-d-e-f-g-gis-ais-h-cis

9.

Charakterystyczne dla techniki kompozytorskiej O. Messiaena są:

a)

wartość dodana

b)

rytm nieodwracalny

c)

kanon rytmiczny

d)

polirytmia

10.

Charakterystyczne cechy nurtu minimal music to:

a)

ograniczenie materiału muzycznego

b)

inspiracja muzyką europejską

c)

nawiązania do jazzu

d)

wariacyjne powtórzenia krótkich motywów

11.

Zaznacz synonimy dla określenia nurtu minimal music:

a)

repetitive music

b)

minimalizm

c)

world music

d)

spektralizm

12.

Sonoryzm polega na:

a)

matematyzacji techniki kompozytorskiej

b)

poszukiwaniu niekonwencjonalnych brzmień w instrumentach tradycyjnych

c)

wprowadzaniu do koncertu zaskakujących elementów widowiskowych

d)

stosowaniu działań losowych (np. rzut kostką) w procesie kompozytorskim

13.

Schemat formy łukowej przedstawia się następująco:

a)

ABCBA

b)

ABCA

c)

ABCDCBA

d)

ABACADA

14.

Efekt przesunięcia fazowego, stosowanego w minimal music, nawiązuje do formy:

a)

wariacji

b)

fugi

c)

ronda

d)

kanonu

15.

Process of rhythmic construction, stosowany przez Steve'a Reicha, polega na:

a)

stopniowym konstruowaniu wzorca rytmicznego, następnie jego lustrzanym odbiciu

b)

użyciu metod transformacji materiału dźwiękowego za pomocą techniki komputerowej

c)

stopniowej zmianie barwy instrumentów

d)

celowo niedokładnym określeniu obrazu dźwiękowego partytury

16.

Aleatoryzm jest metodą komponowania, która:

a)

może być stosowana na gruncie różnych technik kompozytorskich

b)

zakłada element przypadku w procesie kompozytorskim

c)

polega na eksperymentowaniu w zakresie brzmieniowości i zaskakujących sposobach

wydobywania dźwięku

d)

zakłada element przypadku w interpretacji zapisu muzycznego

17.

Wartość dodana, stosowana przez O. Messiaena

a)

to stała figura rytmiczna, powtarzana na dłuższej przestrzeni w ramach jednego głosu

b)

to kanon rytmiczny

c)

może występować w postaci krótkiej nuty, kropki lub pauzy dorzuconej do danej figury rytmicznej przy jej powtórzeniu

d)

zaczerpnięta została z hinduskiego systemu rytmicznego