El modelo de los 3 actos está estructurado como un(a)...

En una pelicula de 90 minutos el detonante debe de aparecer en el...

En un filme de 100 minutos el punto de giro aparece en el minuto...

Nos presentan unos personajes, y nos muestran quienes son nuestros amigos y enemigos.

El punto de giro (vuelta a casa) aparece en el acto...

La etapa de la experimentación, o la fase en la que el personaje comprueba como se comportan sus aliados y enemigos ocurre en el acto...

Snyder dice que los 3 actos se corresponden con...

Robert McKee subraya la necesidad de escribir un resumen de la trama para después acometer su desarrollo en 3 actos.

En Insomnia cuando el agente Dormer y Hap observan el cadaver de Kay y Al Pacino dice "Vamos a coger al asesino", trata de un...

"Cruzar el primer umbral" corresponde al...

George Lucas utilizó el concepto de viaje del heroe para Star Wars en 1978

El acto mas longevo en una narración es el...

El mundo ordinario también se conoce como...

¿Cuántas etapas hay en el viaje del héroe?

En el tercer acto se encuentran las etapas de... (marca las correctas)

Pruebas, aliados y enemigos pertenece al acto...

El segundo acto también es conocido como el mundo...

Encuentro con el mentor pertenece al...

Travesía del primer umbral pertenece al acto...

En Insomnia Dormer y Finch se ven en un ferry y allí desarrollan un duelo sin violencia fisica. Pertenece a la etapa de...

El fin no justifica los medios, es una moraleja que se aplica en Insomnia. Como se llama la etapa y a que acto pertenece.

A finales de la década de 1990, apareció otro manual utilizando el viaje del héroe, escrito por ... que mantiene la estructura de los 3 actos pero separada en diferentes episodios.

El primer punto de giro también se conoce como...

Para poder identificar las etapas del viaje es necesario establecer el objetivo (consciente) y el/la ... del protagonista

¿Quieres venir conmigo a descubrir al asesino? ¿Descubrirá Dormer al asesino? en Insomnia estas preguntas también se denominan...

¿Cuándo un nudo es simple?

Las unidades de acción pueden cumplir funciones como objetos...(elige las correctas)

El paradigma de(l)... ha monopolizado durante décadas la construcción del personaje y la puesta en escena.

La persecución del deseo enfrenta al protagonista con sujetos y objetos que crean conflictos. Algunos de dichos conflictos contienen las siguientes dimensiones:

Peter Brook usó un termino para referirse al teatro que sigue unas rutinas suficientes para subsistir sin aportar nada al espectador

El concepto de estatus podría ser traducido en la...

En el filme "La vida de los otros", un alumno cuestiona los métodos y él no duda en preguntarle el nombre y a continuación colocarle al lado una «X». ¿Qué es lo que quiere el profesor en la escena?

Mientras que el personaje actúa para conseguir lo que quiere, se...

Según Stuart Hall la representación histórica del sujeto ha pasado por tres etapas:

¿Qué es la dialéctica?

Constituye un punto en el espacio físico donde situamos el objetivo de la cámara

El punto de vista literal puede o no coincidir con la mirada de uno o varios personajes dentro de la acción dramática

Al narrador externo lo denominamos ..., porque no participa en la historia.

Si el narrador participa en la historia, lo denominamos...

La/El ... viene a expresar la estructura de información creada con el relato, que se formula, eso sí, a través del uso del punto de vista y los niveles narrativos

En Double Indemnity (1944) la focalizacion se muestra con...

La focalización siempre se expresa en dos pasos

¿Si un personaje mira un objeto fuera de plano, el siguiente plano debería de ser mostrando ese objeto necesariamente?

El flashforward fue un elemento esencial en el cine clasico entre 1900 y 1945.

A partir del siglo XV, los artistas occidentales encontraron una solución para ordenar el espacio:

Antes de declarar con el Lenguaje Natural que quiere compartir, un niño señala con los gestos. A eso se le llama...

Para imaginar y analizar el espacio, hacer coreografías o planificar una escena debemos distinguir entre...

La sintaxis audiovisual está marcada por lo que podríamos decir...

El montaje ... compone la escena a partir de unir planos que dividen o analizan la acción

El montaje ... requiere de una cuidada puesta en escena para componer la imagen mientras se filma

Los editores suelen guiarse por cinco operaciones...

El montaje interno funciona de modo semejante a una escena teatral, pero con la diferencia de lo que hemos llamado mirada mimética de la cámara

En 12 años de esclavitud, podríamos haber editado un primer plano de una esclava desbrozando el algodón mientras de fondo se escuchan ruidos de latigazos. Se corta a otro plano en el que esos latigazos se escuchan más fuerte y el encuadre recoge a los esclavos. Sería una solución de montaje...

En la escena inicial de Birdman, aparece un plano ... que cuenta las acciones del personaje, desde su habitación hasta el escenario.

Siempre que realizamos un corte debemos respectar el/la ... y solo saltarlo en caso de que la propia cámara se mueva hacia ese otro lado

Dos personajes principales dirigen la mirada del espectador siguiendo la lógica del emparejamiento de miradas (eyeline-match)

Los planos recurso constituyen otra herramienta fundamental en la creación de espacios. Se trata de un recurso para sugerir la representación de una continuidad del espacio. Los directores saben que tienen que "..."

La puesta en escena se refiere a...

La planificación se refiere a...

Para Hitchcock la ... tiene mas importancia, y los actores se tienen que adaptar a los cortes de cámara.

Las escenas de entrada en una peli también se conocen como...

El discurso cinematográfico clásico siempre se identificará con el de un(a)...

.... mezclaba el género documental con el de ficción, señalando, por ejemplo, lo narrativo de algunos documentales de Flaherty, del mismo modo que indicaba los valores «realistas» del cine de algunos realizadores de ficción como Eric Von Stronheim

La (dis)continuidad de las escenas serán ejemplos de ello ...

Cuando la historia dura algo y el relato nada, tenemos una...

Hablamos de ... para referirnos a las veces que relatamos un episodio determinado de la historia.

El Cine Clásico funciona como un truco de magia donde el mago dirige la mirada de su público hacia donde desea para mantener ocupada su mente con una cadena temporal de planos...

En cuanto a la duración, el cine clásico construye un tiempo comprimido pero heterogéneo, es decir, con una fluidez de montaje muy coherente

El orden del cine clásico es lineal y evita l@s ..., saltos en el tiempo adelante o atrás

El pasado relatado y el presente desde que se cuenta son parte del mismo hilo argumental.

El relato se remite a un hilo del pasado que no coincide con el del tiempo presente.

Un personaje cuenta a otro su pasado, en la misma escena no se muestran visualmente los acontecimientos. ¿Se considera un flashback?

Flashback o analepsis mixto, ¿es lo mismo?

El flashforward se conoce también como...

Si el tiempo de la Historia fuera igual al del Discurso, sería un(a)...

El amanecer o el anochecer, a un cigarrillo que se ha consumido, un reloj en el que las manecillas se han desplazado, un calendario en el que se han tachado los días, etc. Son parte de la...

No existe en el Cine Clásico un caso en que el tiempo de la Historia sea mayor que el discurso e igual a cero.

En la fase de montaje, nunca se olvida un principio básico del discurso artístico:

Nuestro público ocupa el lugar de la cámara que enfoca un plano imaginario creado en relación a un eje de acción. La cámara no puede pasar al otro lado de ese eje.

En general, cuando cortamos a otro plano, debemos respetar una proporción de imagen entre planos. ¿Se puede ir de un gran angular de un personaje a su teleobjetivo?

Si un personaje sale de plano por la izquierda, debe entrar en el siguiente plano por la/el...

¿Es conveniente cortar de un movimiento de cámara panorámico a un plano fijo?

En secuencias de ... se deben introducir planos de reacción de los personajes. Ofrecen variedad visual y permiten cerrar el espacio diegético.

"solapar el sonido" es un proceso cuando se muestra...

La continuidad narrativa audiovisual se ha traducido en el montaje clásico a través de dos tipos de corte: ... (elige las correctas)

El cine clásico empleó el montaje ... desde los inicios, pero siempre bajo la premisa de una trama principal y posibles tramas secundarias

En el audiovisual de las series de televisión es muy común tratar una trama con diferentes hilos argumentales al mismo nivel, como ocurre por ejemplo en Juego de Tronos, Stranger Things, Breaking Bad...

El tiempo se puede expandir cuando insertamos una acción mientras otra se lleva a cabo, y retomamos la acción donde la dejamos.

La capacidad del cine para colocar el punto de vista en lugares inusuales, se conoce como...

Los sueños, los recuerdos, las alucinaciones, enfermedades de la memoria, recuerdos que invitan la melancolía... Todos ellos tienen en común:

¿En el cine moderno se puede saltar la regla de los 180º y la de los 30º, con falsos raccords?

Los ... pueden producirse quebrando las reglas de vínculos de planos con sujetos en movimiento. Gracias a eso, no es necesario filmar planos solapados ni cortar en movimiento

INSOMNIA tiene un total de ... nudos