Der Ich-Erzähler ist identisch mit dem Autor.

Wenn der Erzähler mehr weiß als die Figuren, dann entspricht das der ________________________ Erzählperspektive.

Die erzählte Zeit ist - im Gegensatz zur Erzählzeit - ...

Die Zeit in einer Erzählung ist interessant! Welche der folgenden ist KEINE Möglichkeit, Zeit zu erzählen?

Wie lang‘ wird denn das noch dauern? Ich muß auf die Uhr schauen… schickt sich wahrscheinlich nicht in einem so ernsten Konzert. Aber wer sieht’s denn? Wenn’s einer sieht, so paßt er gerade so wenig auf, wie ich, und vor dem brauch‘ ich mich nicht zu genieren… Erst viertel auf zehn?… Mir kommt vor, ich sitz‘ schon drei Stunden in dem Konzert. Ich bin’s halt nicht gewohnt…

... Dieser Textausschnitt aus Arthus Schnitzlers "Lieutnant Gustl" enspricht welcher Form der Figurenrede?

Wie heißen die drei literarischen Hauptgattungen?

Welcher Satz ist inhaltlich korrekt?

Ordne zu: Was gehört zur Kurzprosa?

Epische Texte sind IMMER in Prosa verfasst.

Prosa...

Welche Texte gehören zu den epischen Großformen?

Welche Texte gehören zu den epischen Kleinformen?

Das Epos...

Welche Erzählperspektiven gibt es?

Welche Arten der Figurenrede gibt es in der Epik?

Was ist typisch für den Bewusstseinsstrom?

Goethes "Werther" ist...

Was ist KEINE Form der Erzählperspektive in der Epik?

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… die Sonne die scheint für dich allein hat er damals gesagt an dem Tag wo wir unter den Rhododendren lagen oben auf dem Howth in dem grauen Tweedanzug und mit dem Strohhut an dem Tag wo ich ihn so weit kriegte dass er mir einen Antrag gemacht hat ja zuerst hab ich ihm ein bisschen von dem Mohnkuchen aus meinem Mund gegeben...

Dieser Textausschnitt aus "Ulysses" von James Joyce enspricht welcher Erzählperspektive?

Den 20. 'Januar' ging Lenz durch's Gebirg. ... Am Himmel zogen graue Wolken, aber Alles so dicht, und dann dampfte der Nebel herauf und strich schwer und feucht durch das Gesträuch, so träg, so plump. Er ging gleichgültig weiter, es lag ihm nichts am Weg, bald auf- bald abwärts. Müdigkeit spürte er keine, nur war es ihm manchmal unangenehm, daß er nicht auf dem Kopf gehn konnte. ...

Dieser Auszug aus Georg Büchners "Lenz" enspricht welcher Erzählperspektive?

Inzwischen war Porthos herangekommen und begrüßte Athos. Als er sich d’Artagnan zuwandte, machte er ein ganz verdutztes Gesicht. Er hatte, nebenbei bemerkte, [sic!] sein Wehrgehänge gewechselt und den Mantel zu Hause gelassen.

»Ja, was heißt denn das?« rief er.

»Das ist der Herr, mit dem ich mich schlage«, erklärte Athos und wies auf d’Artagnan.

»Ich schlage mich auch mit ihm«, sagte Porthos.

»Aber erst in einer Stunde«, bemerkte d’Artagnan.

»Und ich«, rief Aramis, der in diesem Augenblick herankam, »schlage mich ebenfalls mit ihm.«

Worum handelt es sich beim blau markierten Auszug aus "Die drei Musketiere" von Alexandre Dumas?

Inzwischen war Porthos herangekommen und begrüßte Athos. Als er sich d’Artagnan zuwandte, machte er ein ganz verdutztes Gesicht. Er hatte, nebenbei bemerkte, [sic!] sein Wehrgehänge gewechselt und den Mantel zu Hause gelassen.

»Ja, was heißt denn das?« rief er.

»Das ist der Herr, mit dem ich mich schlage«, erklärte Athos und wies auf d’Artagnan.

»Ich schlage mich auch mit ihm«, sagte Porthos.

»Aber erst in einer Stunde«, bemerkte d’Artagnan.

»Und ich«, rief Aramis, der in diesem Augenblick herankam, »schlage mich ebenfalls mit ihm.«

Worum handelt es sich beim rot markierten Auszug aus "Die drei Musketiere" von Alexandre Dumas?

In den Gärten war alles still, und doch waren sie belauscht worden. Eine schöne, junge Frau, Frau Trud Minde, modisch gekleidet, aber mit strengen Zügen, war, während die beiden noch plauderten, über den Hof gekommen und hatte sich hinter einem Weinspalier versteckt... Nichts war ihr hier entgangen ...

Um welche Erzählperspektive handelt es sich bei diesem Auszug aus Theodor Fontanes "Grete Minde"?

War es ein Traum, was mir begegnet ist, oder sah ich sie würklich, hört' ich würklich den rührenden Accent ihrer süßen Stimme, und umfingen meine Arme keinen Schatten? Wenn es mehr als ein Traum war, warum ist mir von einem Gegenstand, der alle andern aus meiner Seele auslöschte nichts als die Erinnerung übrig?

Um welche Erzählperspektive handelt es sich bei diesem Auszug aus Wielands "Geschichte des Agathon"?

War es ein Traum, was mir begegnet ist, oder sah ich sie würklich, hört' ich würklich den rührenden Accent ihrer süßen Stimme, und umfingen meine Arme keinen Schatten? Wenn es mehr als ein Traum war, warum ist mir von einem Gegenstand, der alle andern aus meiner Seele auslöschte nichts als die Erinnerung übrig?

Um welche Art der Figurenrede handelt es sich bei diesem Auszug aus Wielands "Geschichte des Agathon"?

Er stand in der Mitte des Zimmer, die Hände nach hinten verschränkt. Mit zusammengezogener Stirn dachte er nach. Hatte er vielleicht die Vorbereitungen zur Abreise übereilt? War es nicht besser hierzubleiben? Was wollte er dort? Wollte er etwa aus Rührseligkeit hinfahren? Und aus Rührseligkeit hier möglicherweise etwas Wichtiges versäumen, eine Gelegenheit zum Eingriff, die sich doch jetzt jeden Tag jede Stunde ergeben konnte, ...?

Um welche Art der Erzählperspektive handelt es sich in diesem Ausschnitt aus Franz Kafkas "Der Prozeß"?

Ez wuohs in Burgonden ein vil edel magedîn

daz in allen landen niht schœners mohte sîn

Kriemhilt geheizen: si wart ein scœne wîp.

dar umbe muosen degene vil verliesen den lîp.

Es wuchs heran in Burgunden ein so edles Mägdelein

dass es in allen Ländern nichts Schöneres mochte sein.

Kriemhild war ihr Name: sie war eine schöne Frau.

Deretwegen viele Recken mussten ihr Leben lassen.

Um welche Art von Zeitgestaltung handelt es sich beim letzten Vers der 1. Strophe des Nibelungenliedes?

Ez wuohs in Burgonden ein vil edel magedîn

daz in allen landen niht schœners mohte sîn

Kriemhilt geheizen: si wart ein scœne wîp.

dar umbe muosen degene vil verliesen den lîp.

Es wuchs heran in Burgunden ein so edles Mägdelein

dass es in allen Ländern nichts Schöneres mochte sein.

Kriemhild war ihr Name: sie war eine schöne Frau.

Deretwegen viele Recken mussten ihr Leben lassen.

Um welche Erzählperspektive handelt es sich im Nibelungenlied?

Am 12. Dezember

Lieber Wilhelm, ich bin in einem Zustande, in dem jene Unglücklichen gewesen sein müssen, von denen man glaubte, sie würden von einem bösen Geiste umhergetrieben. Manchmal ergreift mich's; es ist nicht angst, nicht Begier - es ist ein inneres, unbekanntes Toben, das meine Brust zu zerreißen droht, das mir die Gurgel zupreßt! Wehe! wehe! und dann schweife ich umher in den furchtbaren nächtlichen Szenen dieser menschenfeindlichen Jahreszeit.

Um welche Erzählperspektive handelt es sich in Goethes "Die Leiden des jungen Werther"?

Auch diese Periode verlief, und er ging von der Festung - aber ganz anders, als er dahin gekommen war. Hier fängt eine neue Epoche in seinem Leben an; man höre ihn selbst, wie er nachher gegen seinen geistlichen Beistand und vor Gerichte bekannt hat. "Ich betrat die Festung", sagte er, "als ein Verirrter und verließ sie als ein Lotterbube..."

Um welche Erzählperspektive handelt es sich hier in Schillers "Der Verbrecher aus verlorener Ehre"?

"Ich betrat die Festung", sagte er, "als ein Verirrter und verließ sie als ein Lotterbube. Ich hatte noch etwas in der Welt gehabt, das mir teuer war, und mein Stolz krümmte sich unter der Schande. Wie ich auf die Festung gebracht war, sperrte man mich zu dreiundzwanzig Gefangenen ein, unter denen zwei Mörder und die übrigen alle berüchtigte Diebe und Vagabunden waren."

Um welche Art von Figurenrede handelt es sich in diesem Auszug aus Friedrich Schillers "Der Verbrecher aus verlorener Ehre"?

An den Ufern der Havel lebte, um die Mitte des sechzehnten Jahrhunderts, ein Roßhändler, namens Michael Kohlhaas, Sohn eines Schulmeisters, einer der rechtschaffensten zugleich und entsetzlichsten Menschen seiner Zeit. Dieser außerordentliche Mann würde, bis in sein dreißigstes Jahr für das Muster eines guten Staatsbürgers haben gelten können. Er besaß in einem Dorfe, das noch von ihm den Namen führt, einen Meierhof, auf welchem er sich durch sein Gewerbe ruhig ernährte; ... kurz, die Welt würde sein Andenken haben segnen müssen, wenn er in einer Tugend nich tausgeschweift hätte. Das REchtsgefühl aber machte ihn zum Räuber und Mörder.

Um welche Erzählperspektive handelt es sich in diesem Auszug aus Heinrich von Kleists "Michael Kohlhaas"?

Auf die Gefahr entdeckt, und, wie ich deutlich dachte, hart gestraft zu werden, blieb ich stehen, den Kopf lauschend durch die Gardine hervorgestreckt. Mein Vater empfing den Coppelius feierlich. "Auf! - zum Werk", rief dieser mit seiserer, schnarrender Stimme und warf den Rock ab. Der Vater zog still und finster seinen Schlafrock aus und beide kleideten sich in lange schwarze Kittel. Wo sie die hernahmen, hatte ich übersehen.

Um welche Erzählperspektive handelt es sich hier in "Der Sandmann" von E.T.A. Hoffmann?

"Augen her, Augen her!" rief Coppelius mit dumpfer dröhnender Stimme. Ich kreischte auf von wildem Entsetzen gewaltig erfaßt und stürzte aus meinem Versteck heraus auf den Boden. Da ergriff mich Coppelius, "kleine Bestie! - kleine Bestie!" meckerte er zähnefletschend! - riß mich auf und warf mich auf den Herd, daß die Flamme mein Haar zu sengen begann: "Nun haben wir Augen - Augen - ein schön Paar Kinderaugen."

Welche Art der Figurenrede kommt in diesem Ausschnitt aus "Der Sandmann" von E.T.A. Hoffmann vor?

Aber auch noch nie hatte er eine solche herrliche Zuhörerin gehabt. Sie stickte und strickte nicht, sie sah nicht durchs Fenster, sie fütterte keinen Vogel, sie spielte mit keinem Schoßhündchen... Er erbebte vor innerm Entzücken, wenn er bedachte, welch wunderbarer Zusammenklang sich in seinem und Olimpias Gemüt tälich mehr offenbare; denn es schien ihm, als habe Olimpia über seine Werke, über seine Dichtergabe überhaupt recht tief aus seinem Innern gesprochen...

Um welche Erzählperspektive handelt es sich in diesem Ausschnitt aus E.T.A. Hoffmanns "Der Sandmann"?

Zigeuner waren gekommen und hatten ihr Lager beim Kirchhof außerhalb des Dorfes aufgeschlagen. Die Weiber und Kinder trieben sich bettelnd in der Umgebung herum, die Männer verrichteten allerlei Flickarbeit an Ketten und Kesseln und bekamen die Erlaubnis, so lange dazubleiben, als sie Beschäftigung finden konnten und einen kleinen Verdienst. Diese Frist war noch nicht um, eines Sommermorgens aber fand man die Stätte, an der die Zigeuner gehaust hatten, leer.

Um welche Erzählperspektive handelt es sich in diesem Ausschnitt aus "Die Spitzin" von Marie von Ebner-Eschenbach?

"Ach, nicht doch, Niels! Nich doch! Das Kind .- ist ja schon wieder auf! Das - Kind schreit ja! Das - Kind, Niels! ... Geh doch mal hin! Um Gottes willen!!" Ihre Ellbogen hinten hatte sie jetzt fest in die Kissen gestemmt, ihre Nachtjacke vorn stand weit auf. ... "Sieh doch ma nach!" "Natürlich! Das hat auch grade noch gefehlt! Wenn das Balg doch der Deuwel holte!..." Er war jetzt wieder in die Pantoffeln gefahren.

Um welche Erzählperspektive handelt es sich in diesem Ausschnitt aus "Papa Hamlet" von Arno Holz und Johannes Schlaf?

"Ach, nicht doch, Niels! Nich doch! Das Kind .- ist ja schon wieder auf! Das - Kind schreit ja! Das - Kind, Niels! ... Geh doch mal hin! Um Gottes willen!!" Ihre Ellbogen hinten hatte sie jetzt fest in die Kissen gestemmt, ihre Nachtjacke vorn stand weit auf. ... "Sieh doch ma nach!" "Natürlich! Das hat auch grade noch gefehlt! Wenn das Balg doch der Deuwel holte!..." Er war jetzt wieder in die Pantoffeln gefahren.

Um welche Art von Figurenrede handelt es sich in diesem Ausschnitt aus "Papa Hamlet" von Arno Holz und Johannes Schlaf?

"Ach, nicht doch, Niels! Nich doch! Das Kind - ist ja schon wieder auf! Das - Kind schreit ja! Das - Kind, Niels! ... Geh doch mal hin! Um Gottes willen!!" Ihre Ellbogen hinten hatte sie jetzt fest in die Kissen gestemmt, ihre Nachtjacke vorn stand weit auf. ... "Sieh doch ma nach!" "Natürlich! Das hat auch grade noch gefehlt! Wenn das Balg doch der Deuwel holte!..." Er war jetzt wieder in die Pantoffeln gefahren.

Wie nennt man diese Variante des Erzählens, bei der direkte Reden dominieren, noch?