Quelle(s) problématique(s) pourrai(en)t convenir à ce texte ?

Quel titre pour le mouvement 1 ?

Quel titre pour le mouvement 2 ?

Quel titre pour le mouvement 3 ?

Quel titre pour le mouvement 4 ?

Le premier quatrain met également en place une .............................................., un adolescent s'éloigne des cafés tapageurs pour s'isoler sous les tilleuls verts. 

Le pronom « on » liminaire, favorise la confidence, l'intimité. Mais la répétition lui donne aussi une dimension .................................

On remarque l'absence du « je » traditionnellement utilisé pour l’expression des sentiments personnels : première prise de distance avec le lyrisme des poètes .....................................

La négation ................................. « n’est pas sérieux » met en place une forme de distance, voire d'ironie. 

Le poème a une dimension .......................................................... : « dix-sept ans », référence à l’âge de Rimbaud au moment de l’écriture / estaminets du nord de la France : « cafés, vigne, bière », lieu d’errance du poète. 

v.2-3 : « foin des » est une ............................................marquant le refus des boissons, ici le poète quitte la ville (agitation, lumière, foule…).

Elément à mettre en lien avec les épithètes liées « cafés tapageurs », « lustres éclatants » ; phrase exclamative.

v.4-8 : nature qui éveille les sens, début de la ................................................... (influence baudelairienne) avec la vue : « les tilleuls verts » v.4, odorat : « les tilleuls sentent bons » v.5, l’ouïe : « vent chargé de bruits » v.7, goût : « parfums de vignes/de bière » v.8.

Délectation et sensualité du monde.

L'enthousiasme est également marqué par la ponctuation expressive aux vers 3 et 5.

Les reprises lexicales (répétitions de "tilleuls" , "bon") sont renforcées par le retour de certaines sonorités, proximité de villes et de vignes à ................................................., qui créent dès les premiers vers du poème une musicalité.

La description du ciel étoilé, particulièrement imagée dans les vers 9 à 12, l'emploi du mot "azur", très typique du vocabulaire de la poésie lyrique, le motif du baiser et les exclamations (v.13) contribuent à installer une tonalité ............................... 

v.9 : Présentatif « Voilà » qui marque le début de la rêverie sentimentale du poète, provoqué par la vue d’un tissu. L’enjambement des v.9 et 10 fait apparaître une ................................................ « tout petit chiffon / D’azur sombre » renvoyant au vêtement bleu de la jeune femme. 

v.13 : dévoile l'enthousiasme  du poète. La brièveté de ces deux phrases nominales exclamatives qui brisent le rythme et la régularité de l’alexandrin pour signifier l’ivresse qui s’empare du poète, cf. isotopie de l’ivresse : « griser », « champagne », « monte à la tête », « divague », faisant écho à l’alcool de la partie I : « bocks », « vigne », « bière ». La romance du jeune homme est ...................................... : le champagne naturel contre la bière de la ville. 

v.15 : euphorie avec vb « divague » / sensualité « lèvres/baiser ». Tournure ...................................... « on se sent » fait écho à « On se laisse », comme si le poète était submergé par un sentiment plus fort que sa raison. 

v.16 : la subordonnée ....................................... « qui palpite là » et la comparaison « comme une petite bête »  mettent l'accent sur ce baiser qui prend vie. Notons également la présence des aposiopèses v.12, 14 et 16, elles mettent en valeur l'émotion, la perte des mots, etc. 

v.17 : le début de cette strophe suggère une double ivresse, celle de l’amour avec la .......................................................  : « Le cœur fou », et celle de la lecture. Le néologisme « Robinsonne » renvoie au personnage de Robinson Crusoë, de Daniel Defoe, et donc à l’idée d’aventure. La locution « à travers » associée au pluriel « des romans » renvoient au thème du voyage, cela évoque l’univers romanesque des romans d’amour, dont les aventures sentimentales abreuvent le jeune homme. 

Le "réverbère", le "faux-col", les "petites bottines" renvoient à l'univers du ............................... et du ................................. davantage qu'à l'univers, souvent plus désincarné de la poésie lyrique.

v.19 : apparition de la femme aimée « demoiselle aux petits airs charmants ». L’adjectif mélioratif est mis en évidence à la rime, le poète est charmé. Mais l’adjectif « petits » apporte une nuance contraire au sublime propre au romantisme. Douceur qui contraste avec le v.20 où ..................................................................... attribue à la synecdoque « faux-col » la terreur causée par celui qui le porte. Si « l’ombre » est menaçante et renvoie au topos littéraire de l’amour impossible, cette association fait sourire.  

L'avant-dernier quatrain est à la fois ......................................, "reprise anaphorique de "vous êtes amoureux" ; périphrase, "l'adorée") et ..................................................., (expression "loué jusqu'au mois d'août", majuscule au pronom "La"; point de vue moqueur des amis). 

Cette tension renouvelle le lyrisme en le dégageant du discours convenu sur l'amour. 

v.25 : anaphore v.25-26 insistante sur le sentiment éprouvé. « Loué » est un vocabulaire trivial : un bail pouvant être résilié. Loin de l’idéal d’un amour éternel prôné par les romantiques, Rimbaud dépeint ici une passion ................... (CCT « jusqu’au mois d’août ») et ....................................

v.31 : répétition du vers liminaire, effet de ...................................... , qui sonne ici la fin des illusions en posant un regard amusé sur l’exaltation des émois adolescents. 

v.32 : répétition du v.4, chute finale qui achève le renouvellement du lyrisme : image triviale des tilleuls et non de la femme aimée (ou évocation des sentiments supérieurs comme dans la tradition).  

Bien que les vers 31 et 32 soient liés par un ........................................................., la rupture syntaxique souligne la surprise de cette évocation finale. Rimbaud se joue ici des codes du lyrisme traditionnel et propose un poème original.