Avec quel artiste Camille Claudel a-t-elle eu une relation artistique et personnelle ?

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Quel était le nom de l'asile où Camille Claudel a passé ses dernières années ?

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Où s'installe-t-elle de 1893 à 1908 lorsqu'elle vit des années de création solitaire ?

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De quand date la plupart des lettres écrites par Camille Claudel à Eugène Blot ?

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Qui est à l'origine de l'exposition de 1905 et consacrée à Camille Claudel ?

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Quelle oeuvre change le regard de Camille sur sa collaboration avec Rodin ?

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Quel mot Rodin préfère-t-il à celui d'élève ?

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Camille Claudel s’est exercée tôt à l’art du portrait en faisant poser les membres de sa famille. Son frère cadet, Paul, a été son premier modèle et celui qu’elle a le plus souvent représenté. Durant ses années de formation, elle s’est inspirée d’œuvres qu’elle étudiait, comme celles de la (a)   au musée du Louvre dont elle a repris les codes pour le Jeune Romain. Camille Claudel a réalisé une vingtaine de portraits dont seulement quatre commandes. Cet art ne constituait pas pour elle une source de revenu, contrairement à la plupart des artistes. Elle faisait preuve d’une grande originalité dans la manière de représenter le modèle et elle mêlait savamment portraits physique et psychologique, là où la plupart de ses contemporains faisaient des portraits plus idéalisés, voire standardisés. Pour ce faire, elle forçait les proportions pour gagner en expressivité et n’hésitait pas à imprimer un mouvement au modèle, qui lui donne de l’importance dans l’espace.

A quel acte est-elle contrainte par Rodin ?

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Au début des années 1890, Claudel réalise une série de portraits d’ (a)   , dans lesquels transparaissent ses interrogations sur l’être humain et la destinée — les traits incertains des enfants traduisant les multiples possibilités de leur vie future.

es mèches de la natte partiellement dénouée de La petite Châtelaine (1892-95) font aussi écho aux longs tentacules de la chevelure de Clotho (1893), dans un vis-à-vis saisissant entre l’enfance et la vieillesse. Pour Clotho, Claudel fait poser la vieille femme qui servit de modèle à Rodin pour Celle qui fut la Belle Heaulmière (1887, S.1148) et Les Sources taries (avant 1889, S.166). Clotho est l’une des (a)   celle qui file l’existence avant que son fil ne soit coupé ; cette représentation terrible de la vieillesse et du temps reflète les tourments dont Claudel est alors la proie ; elle est aussi une allusion à Roset Beuret que Rodin ne peut quitter.

En (a)   , Rodin est un vieil homme, lui-même affaibli ; la guerre éclate l’année suivante et il n’est plus en position d’intervenir. Il n’oublie toutefois pas Camille Claudel à laquelle il fait envoyer de l’argent par l’intermédiaire de Mathias Morhardt. C’est sur la suggestion de ce dernier que Rodin décide, pour le futur musée qui abritera l’œuvre qu’il lègue à l’État, la création d’un espace d’exposition exclusivement dévolu aux œuvres de Camille Claudel.

La Valse est une oeuvre emblématique de Camille Claudel qui a connu plusieurs variantes. Dans la première version, un grand format, les danseurs étaient entièrement (a)   En 1892, l’artiste a sollicité la commande d’une traduction en marbre. Armand Dayot, l’inspecteur chargé d’examiner le groupe pour le ministère, a été impressionné par sa qualité, mais, pour des raisons esthétiques et morales, il a demandé à la sculptrice d’habiller ses figures. Camille Claudel a alors exécuté une deuxième version avec une draperie s’enroulant depuis les pieds des danseurs jusqu’au-dessus de leurs têtes. Malgré l’avis favorable d’Armand Dayot, la commande du marbre n’a jamais abouti et il ne subsiste de cette étape qu’un exemplaire en bronze. Les variantes présentées ici sont plus tardives. Il s’agit d’une troisième version, de plus petites dimensions et au drapé simplifié. Ces éditions ont été produites pour le commerce et chaque tirage diffère légèrement dans les matériaux choisis et l’assemblage des danseurs.

Quel est le titre du premier portrait créé par Camille Claudel ?

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