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Módulo 7 HCA

Total questions: 67

Worksheet time: 34mins

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1.

O século XVIII é conhecido como...

a)

Século da Fé

b)

Século das Luzes

c)

Século do Barroco

d)

Século das Explorações

2.

O Iluminismo defendia sobretudo...

a)

Tradição e absolutismo

b)

Razão, ciência e progresso

c)

Austeridade religiosa

d)

Emoção e fantasia

3.

Um conceito central do Iluminismo é...

a)

Fatalismo

b)

Censura

c)

Racionalidade

d)

Dogma

4.

O terramoto de Lisboa de 1755 levou os filósofos a...

a)

Rejeitarem qualquer análise científica

b)

Questionarem o otimismo e a providência divina

c)

Reforçarem a fé cega

d)

Eliminarem o método empírico

5.

Voltaire escreveu sobre o terramoto para criticar...

a)

A música da época

b)

Os avanços científicos

c)

A ideia de que tudo no mundo é “para melhor”

d)

A aristocracia rural

6.

Rousseau defendia que...

a)

A sociedade corrompe a bondade natural do homem

b)

A obediência total ao rei

c)

A arte deveria imitar a natureza medieval

d)

O absolutismo é necessário

7.

Os salões iluministas eram espaços de...

a)

Treino militar

b)

Debate filosófico e científico

c)

Feiras comerciais

d)

Encontros religiosos

8.

O absolutismo caracteriza-se por...

a)

Divisão equilibrada de poderes

b)

Poder concentrado no rei

c)

Parlamento forte

d)

Liberdade de imprensa

9.

B. Arte e Pintura Rococó — O Rococó surgiu após...

a)

A queda de Luís XIV

b)

A Revolução Francesa

c)

A Primeira Guerra Mundial

d)

O Renascimento

10.

B. Arte e Pintura Rococó — O Rococó caracteriza-se por...

a)

Temas heroicos

b)

Tons pastel e leveza

c)

Cores saturadas e dramáticas

d)

Composição rígida

11.

B. Arte e Pintura Rococó — Uma temática típica do Rococó é...

a)

Tragédia histórica

b)

A vida aristocrática e amor galante

c)

Batalhas militares

d)

Martírio religioso

12.

B. Arte e Pintura Rococó — Qual destas é uma obra Rococó?

a)

A Liberdade Guiando o Povo

b)

A Balança de Newton

c)

O Balanço

d)

A Morte de Marat

13.

B. Arte e Pintura Rococó — O Rococó está associado ao seguinte ambiente:

a)

Palácios e salões aristocráticos

b)

Igrejas barrocas grandiosas

c)

Espaços políticos revolucionários

d)

Cenários camponeses apenas

14.

B. Arte e Pintura Rococó — Fragonard destaca-se especialmente por...

a)

Pintura histórica

b)

Pintura moral neoclássica

c)

Pintura amorosa e lúdica

d)

Paisagens dramáticas

15.

B. Arte e Pintura Rococó — As linhas no Rococó costumam ser...

a)

Rígidas e verticais

b)

Curvas, fluidas e decorativas

c)

Tortas e deformadas

d)

Totalmente geométricas

16.

B. Arte e Pintura Rococó — A sensação dominante nas pinturas Rococó é...

a)

Peso e drama

b)

Espiritualidade intensa

c)

Leveza e prazer

d)

Angústia política

17.

C. Transição para o Neoclássico — O Neoclassicismo surge como reação a...

a)

Excesso decorativo do Rococó

b)

Realismo social

c)

Arte medieval

d)

Romantismo precoce

18.

C. Transição para o Neoclássico — O Neoclassicismo inspira-se principalmente em...

a)

Arte estrangeira contemporânea

b)

Arte grega e romana

c)

Arte africana

d)

Arte oriental

19.

C. Transição para o Neoclássico — Um dos grandes nomes da pintura neoclássica é...

a)

Fragonard

b)

Caravaggio

c)

Jacques-Louis David

d)

Velázquez

20.

C. Transição para o Neoclássico — O valor central das pinturas neoclássicas é...

a)

Diversão aristocrática

b)

Heroísmo moral e dever cívico

c)

Sedução e fantasia

d)

Espiritualidade mística

21.

C. Transição para o Neoclássico — A composição neoclássica caracteriza-se por...

a)

Desorganização total

b)

Equilíbrio e geometria

c)

Escuridão emblemática

d)

Movimento excessivo

22.

C. Transição para o Neoclássico — “O Juramento dos Horácios” transmite...

a)

Prazer e frivolidade

b)

Moralidade e sacrifício

c)

Caos e improvisação

d)

Humor aristocrático

23.

C. Transição para o Neoclássico — A obra “A Morte de Marat” representa...

a)

Uma cena mitológica

b)

Um mártir revolucionário

c)

Um episódio bíblico

d)

Um conto antigo

24.

C. Transição para o Neoclássico — O Neoclassicismo está profundamente ligado...

a)

À propaganda revolucionária

b)

À vida da corte

c)

À Igreja Católica

d)

Ao comércio marítimo

25.

Característica típica do Rococó em arquitetura:

a)

Fachadas austeras

b)

Ornamentação delicada e interior decorativo

c)

Colunas dóricas

d)

Arcos triunfais

26.

Característica típica da arquitetura neoclássica:

a)

Uso de curvas exageradas

b)

Simetria e referências greco-romanas

c)

Pintura mural exuberante

d)

Formas irregulares

27.

O Panteão de Paris é exemplo de...

a)

Rococó

b)

Barroco

c)

Neoclássico

d)

Gótico

28.

O interior de muitos salões Rococó apresenta...

a)

Minimalismo

b)

Estuques, dourados e curvas

c)

Pedras austeras

d)

Simetria rígida

29.

Voltaire criticava sobretudo...

a)

A ciência moderna

b)

O fanatismo e injustiça

c)

As artes plásticas

d)

O teatro clássico

30.

A literatura neoclássica valoriza...

a)

Imaginação sem regras

b)

Clareza, moral e racionalidade

c)

Caos emocional

d)

Temas religiosos intensos

31.

Um gênero literário muito valorizado no século XVIII foi...

a)

Romance policial

b)

Ensaio filosófico

c)

Épica medieval

d)

Conto de fadas

32.

Voltaire escreveu o poema sobre o terramoto para...

a)

Enaltecer a fé ingênua

b)

Criticar o dogmatismo

c)

Louvar o rei

d)

Ensinar astronomia

33.

Rousseau defendia a importância...

a)

Da educação para a liberdade

b)

Do absolutismo

c)

Do luxo aristocrático

d)

Do determinismo religioso

34.

Mozart pertence ao período...

a)

Medieval

b)

Barroco inicial

c)

Clássico

d)

Romântico

35.

A música clássica do século XVIII enfatiza...

a)

Improvisação constante

b)

Estruturas equilibradas e claras

c)

Sonoridade pesada

d)

Ruptura emocional intensa

36.

Uma obra típica do período clássico é...

a)

As Quatro Estações

b)

O Messias

c)

A Flauta Mágica

d)

O Requiem de Verdi

37.

Música característica do Rococó tende a ser...

a)

Intensa e dramática

b)

Leve e ornamentada

c)

Muito sombria

d)

Minimalista

38.

O compositor associado ao estilo galante é...

a)

Johann Sebastian Bach

b)

Mozart

c)

François Couperin

d)

Beethoven

39.

O módulo chama-se “A Cultura do Salão” porque...

a)

As obras eram expostas em salões reais

b)

Os salões eram centros de encontro intelectual

c)

O Rococó era exclusivo de salões de beleza

d)

O termo refere-se a teatro

40.

A diferença mais clara entre Rococó e Neoclassicismo é que...

a)

O Rococó é moral e austero; o Neoclassicismo é leve

b)

O Rococó é decorativo; o Neoclassicismo é racional e ético

c)

Ambos são iguais na temática

d)

O Neoclassicismo é puramente religioso

41.

O conceito iluminista de “razão” defendia que…

a)

a verdade depende da tradição

b)

a religião explica todos os fenómenos naturais

c)

o pensamento crítico deve superar o dogma

d)

a ciência deve ser subordinada ao poder político

42.

A circulação das ideias iluministas foi facilitada principalmente por…

a)

sermões religiosos

b)

escolas medievais

c)

cafés, salões e imprensa periódica

d)

universidades aristocráticas

43.

A queda de Luís XIV gerou mudanças culturais que favoreceram o Rococó porque…

a)

aumentou o controlo político sobre as artes

b)

a aristocracia voltou às cidades e procurou ambientes íntimos e elegantes

c)

o povo exigia arte religiosa

d)

nasceu o movimento romântico

44.

O que tornou possível a ascensão da burguesia ilustrada?

a)

a crise agrícola

b)

a reforma protestante

c)

o crescimento da nobreza rural

d)

o desenvolvimento económico e o acesso à educação

45.

A controvérsia entre Voltaire e Rousseau após o terramoto de 1755 centrou-se em…

a)

quem descreveu melhor o acontecimento

b)

diferenças sobre astronomia

c)

a relação entre mal, providência e responsabilidade humana

d)

a política francesa

46.

O Rococó substitui o “grand style” barroco por…

a)

temas históricos de guerra

b)

figuras monumentais

c)

cenas íntimas, galantes e atmosféricas

d)

naturalismo cru

47.

A pintura Rococó usa frequentemente a composição em…

a)

triângulo renascentista

b)

simetria axial

c)

linhas serpentinadas (S-curves)

d)

grelha geométrica rígida

48.

A escolha de mitologia no Rococó serve sobretudo para…

a)

ensinar moral

b)

representar heroísmo rigoroso

c)

criar cenários de fantasia graciosa e idealizada

d)

denunciar injustiças sociais

49.

A influência do estilo “Regência” no Rococó francês acentuou…

a)

a austeridade formal

b)

a monumentalidade

c)

a leveza decorativa e brilho interior

d)

o dramatismo religioso

50.

Fragonard é frequentemente criticado pela sua pintura porque…

a)

falta-lhe domínio do desenho

b)

é demasiado filosófico

c)

privilegia prazer e frivolidade numa época prestes a mudar politicamente

d)

nunca usou modelos vivos

51.

A redescoberta de Pompeia e Herculano influenciou o Neoclassicismo ao...

a)

introduzir técnicas medievais

b)

fornecer modelos autênticos de arte clássica

c)

incentivar temas góticos

d)

popularizar a pintura holandesa

52.

No “O Juramento dos Horácios”, a divisão do quadro em três arcos reforça...

a)

a organização racional e o sentido teatral da ação

b)

o drama emocional

c)

o caos da batalha

d)

o contraste cromático

53.

O Neoclassicismo critica o Rococó por ser...

a)

demasiado racional

b)

religiosamente perigoso

c)

moralmente frívolo e desligado da virtude cívica

d)

tecnicamente pobre

54.

A iluminação no Neoclassicismo tende a...

a)

criar ambientes sombrios

b)

destacar contornos e volume com clareza escultórica

c)

desfocar as figuras

d)

ser caótica e teatral

55.

A pose de Marat na banheira remete simbolicamente para...

a)

pintura medieval

b)

iconografia cristã do martírio

c)

mistérios pagãos

d)

mitos nórdicos

56.

O desenvolvimento do urbanismo iluminista pretendia...

a)

reforçar a realeza absoluta

b)

eliminar espaços públicos

c)

criar cidades racionais, funcionais e higiênicas

d)

favorecer o estilo gótico

57.

Os motivos “rocaille” no Rococó são inspirados em...

a)

ciência moderna

b)

conchas, curvas e formas naturais

c)

arquitetura militar

d)

geometria rígida

58.

A arquitetura neoclássica é especialmente adequada a edifícios públicos porque...

a)

imita cavernas pré-históricas

b)

aposta no excesso decorativo

c)

comunica ordem, razão e estabilidade institucional

d)

usa materiais frágeis

59.

O estilo Palladiano influenciou o Neoclassicismo por...

a)

recusar colunas

b)

propor fachadas assimétricas

c)

retomar princípios clássicos de proporção e harmonia

d)

ignorar o legado romano

60.

Os interiores Rococó contrastam com os neoclássicos porque...

a)

ambos são austeros

b)

os primeiros são orgânicos e decorativos; os segundos geométricos e sóbrios

c)

os Rococó são simples

d)

os neoclássicos rejeitam completamente a simetria

61.

A crítica de Voltaire ao otimismo de Leibniz assenta na ideia de que…

a)

o mal não existe

b)

o mundo real não corresponde à ideia de “melhor dos mundos possíveis”

c)

a ciência é inútil

d)

Deus é responsável pelo progresso

62.

A literatura neoclássica valoriza sobretudo…

a)

efusão emocional

b)

desconstrução poética

c)

clareza racional, ordem e moralidade

d)

improvisação linguística

63.

O poema de Voltaire sobre o terramoto tem importância porque…

a)

descreve a cidade com detalhe turístico

b)

é humorístico

c)

desafia explicações religiosas simplistas e apela à ação humana

d)

celebra o luxo aristocrático

64.

A música do estilo galante é caracterizada por…

a)

complexidade barroca

b)

polifonia intensa

c)

melodia simples com acompanhamento leve

d)

ausência de ritmo

65.

A evolução da música clássica reflete valores iluministas como…

a)

improviso caótico

b)

proporção, equilíbrio e clareza formal

c)

nacionalismo extremo

d)

dramatismo exagerado

66.

A figura feminina em “A Carta de Amor” de Fragonard sugere…

a)

moralidade elevada

b)

intimidade privada e ociosa do quotidiano aristocrático

c)

virtude cívica

d)

representação histórica rigorosa

67.

A paleta de cores neoclássica tende a ser…

a)

de tons claros e frios, com sobriedade clássica

b)

de cores vibrantes e contrastes dramáticos típicos do barroco

c)

experimental, com fluorescentes e metálicos

d)

baseada em preto absoluto e monocromia escura