PORTA GIBERTHI

1 CONTEXT HISTÒRIC

LORENZO GHIBERTI (1378-1455)

Escultor, orfebre, arquitecte, escriptor. En la seva obra Il
Comentari, tracta d’establir per a l’escultura unes regles
basades en l’òptica i en la teoria de les proporcions.

Naixement

Joan Baptista

El 1401 els mercaders del gremi tèxtil organitzen un concurs per ornamentar
el Baptisteri de Sant Joan en Florència amb una porta de bronze més. Fins
llavors només havia decorat una de les tres grans portes previstes, decorada
per Andrea Pisano entre 1330 i 1337.

Guanyarà Ghiberti, en competència amb altres artistes com a Fillippo Brunelleschi i Jacopo della Quercia. Aquesta primera porta dividida en 28
apartats quatrilobulats amb escenes de la vida de Jesús, encara mostra una vinculació amb els fonaments del gòtic, però la perfecció
anatòmica dels personatges, el paisatge del fons i les perspectives arquitectòniques, que donen fons a les escenes, anuncien l'arribada del
Renaixement.

El Sacrifici d’Isaac.

La disputa dels doctors de l'Església,

El 1425 va tenir un segon encàrrec per al baptisteri, sense concurs ni limitacions, aquesta vegada per a la porta est, on ell i el seu taller van
treballar durant 27 anys. En el moment de la seva col·locació, per la seva gran bellesa, es va decidir fer-ho a la façana principal, reubicant la
porta d'Andrea Pisano.

https://www.google.com/maps/place/Les+Portes+del+Parad%C3%ADs/@43.7731435,11.2530624,1
7z/data=!3m1!4b1!4m5!3m4!1s0x132a5403c3104c15:0xcd2d9293dd042c16!8m2!3d43.7731435!4d
11.2552511?hl=ca

Multiple Choice

ESTIL?

• MANIERISME

• QUATTROCENTO

• CINQUECENTO

• GÒTIC

Multiple Choice

QUI VA ENCARREGAR L'OBRA?

• L'ESGLÉSIA

• ELS MEDICI

• EL PAPA

• MERCADERS

Multiple Choice

QUI VA FER LA PRIMERA PORTA DEL BAPTISTERI?

• PISANO

• GHIBERTI

• BRUNELLESCHI

• NINGÚ DELS ANTERIORS

Multiple Choice

QUINA FRASE D'AQUESTES ÉS FALSA?

• Ghiberti va guanyar al concurs de les portes a Brunelleschi

• A la primera porta que va fer Ghiberti els marcs eren quatrilobulats

• El tema del concurs va ser el sacrifici d'Isaac

• A la segona porta Ghiberti va augmentar el nombre de plafons

2.-ANÀLISI TÈCNIC I FORMAL

Material. Els relleus estan realitzats en bronze amb la tècnica de la cera perduda, i
posteriorment retocats i daurats al mercuri. Una tècnica duradora, però molt tòxica en la qual
s'aplicava una amalgama d'or i mercuri i després es feia evaporar el mercuri a altes
temperatures. L'espectacular daurat de les portes va romandre fins que al neoclàssic va ser
ocultat per una capa negra. Aquesta cap ha estat eliminada a la darrera restauració recuperant
el daurat original.

Tipologia i tècnica. Utilitza un alt relleu en primer pla, mig en segon pla i baix relleu amb la tècnica de l'stiacciato (aixafat), al fons.

La temàtica és religiosa, es tracta de l'Antic Testament i més concretament del tema d'Adam i Eva

A la composició a les plafons hi ha deu escenes que no estan emmarcats per la tradicional
filigrana gótica en forma de rombe lobulat, com en les portes anteriors, cosa que li va permetre
una gran llibertat compositiva perquè es trobava davant d'un espai rectangular i més gran del
que havia disposat anteriorment.

Ghiberti va emprar els principis, en aquells temps recentment descoberts, de la "perspectiva" a les seves composicions. Usa recursos pictòrics
com la reducció de la proporció de les figures, que és diferent en funció de la distància amb l'espectador, i la perspectiva lineal; utilitza les línies
de l'arquitectura i paisatge per crear un triangle visual que ens fa la sensació de profunditat. Igualment, fa servir diferents graus de relleu de l'alt
relleu a l'stiacciato (aixafat), al fons amb el qual crea efecte de profunditat.

Multiple Choice

LA TÈCNICA UTILITZADA VA SER

• TALLA

• CERA PERDUDA

• COURE I MERCURI

• FUSTA

Multiple Choice

EL RELLEU ÉS

• ALT

• MIG

• BAIX

• TOTS ELS ANTERIORS

Multiple Choice

QUINA FRASE D'AQUESTES ÉS FALSA

• Utilitza la tècnica de l'stiacciato (aixafat), al fons.

• La temàtica és el nou testament

• Hi ha deu escenes

• Utilitza la perspectiva

Respecte

a l'escena

concreta

d'Adam i Eva, el conjunt es pot
emmarcar en un gran triangle des
de la part superior, i un cercle que
emmarcaria la creació d'Adam.
Altres línies compositives que es
troben al relleu són verticals; en
Déu Pare, arbres i porta, diagonals
en Eva i àngels, esquema amb
línies corbes al cos d'Adam. Tota
aquesta

composició

crea

dinamisme però assossegat o
serè. L'expulsió d'Adam i Eva
obren la composició a la dreta. Els
elements del paisatge ja no són
simples recursos per a separar les
escenes, sinó que donen lloc a un
escenari creïble. Es recuperen a
l'anatomia, la corporeïtat i sentit
del volum clàssics.

Façana de la Basílica de San Zeno,
Verona (s XII)

Notre-Dame de París, França, 1210.

Creación Adán Eva Relieve Tentación Wiligelmo Catedral Módena
(s.XII) Italia

ElRei Salomó i la Reina de Saba.

La llum crea efectes de lluentor pel daurat i també de
clarobscur pels diferents tipus de relleu amb entrades i
sortides i també pels plecs.

5,20 x 3,10
11 cm de grossor,
vuit tones

3.- ASPECTES ICONOGRÀFICS

La funció de l'obra és, d'una banda,
decorativa, ja que servia d'entrada a l'espai
on es realitzaven baptismes i per una altra
religiosa-didàctica de donar a conèixer
escenes de l'Antic Testament en el qual
s'inicia el pecat però també el camí de la
salvació.

Tema.

La porta

tenia

deu

plafons

representant escenes de l'Antic Testament al
primer es representa la creació d'Adam i Eva,
el pecat original i l'expulsió del Paradís. El
segon tracta sobre Caín i Abel. El tercer
tracta sobre Noè... El marc dels quarterones
està adornat per 24 nínxols amb adorns
vegetals, escultures i retrats en medallons,
dels profetes, dels donants i el mateix
Ghiberti.

TEMES-PERSONATGES

Josep i els seus germans

La història d'Adam i Eva es
representa segons la narra l'Antic
Testament, és a dir en tres
episodis diferenciats:
La creació de l'home a qui déu li
dóna la vida; el de la dona, sorgida
ella d'un costat d'aquell; i el pecat
original, comès per Adam i Eva al
menjar de l'arbre de la ciència del
bé i del mal, amb la consegüent
expulsió del Paradís.

D'altra banda, la imatge d'Eva
aposta valentament pel nu clàssic,
lluny del que hagués estat la seva
representació medieval, molt més
púdica tractant-se d'un episodi
bíblic. Com clàssic és també el
continu ús del schiatto de tradició
romana en tots els seus relleus.

MODELS I INFLUÈNCIES
Relleus romans com el de la Columna de Trajà

Al seu torn influirà a l'Altar Sant Antoni Pàdua
de Donatello.

Porta de l’infern (Rodin)

Multiple Choice

Quines línies compositives dominen en l'escena d'Adam i Eva

• Triangle i rectangle

• Triangle i cercle

• Cercle i quadrat

• Rombe i Triangle

Multiple Choice

Quina frase és falsa?

• L'expulsió d'Adam i Eva tanquen la composició a la dreta

• Es recuperen ll'anatomia, la corporeïtat i sentit del volum clàssics.

• No n'hi ha clarobscurs

• Els elements del paisatge donen lloc a un escenari creïble

Multiple Choice

LA FUNCIÓ DE L'OBRA ÉS

• Decorativa i didáctica

• Només decorativa

• Religiosa

• Decorativa i simbólica

CONCLUSIÓ

Multiple Choice

Quin d'aquests temes no apareix a la porta?

• Ghiberti

• Josep i els seus germans

• Rei Salomó i reina de Saba

• Pietat

http://algargosarte.blogspot.com/2014/10/las-puertas-de-bronce-del-baptisterio.html

https://temasycomentariosartepaeg.blogspot.com/p/ghiberti-puertas-del-paraiso-del.html