PNEUMOTÓRAX

Pneumotórax Febre, hemoptise, dispneia e suores noturnos.

A vida inteira que podia ter sido e que nâo foi. Tosse, tosse, tosse. Mandou chamar o médico:

— Diga trinta e três.

— Trinta e três... trinta e três... trinta e três...

— Respire.

— O senhor tem uma escavação no pulmão esquerdo e o pulmão direito infiltrado.

— Então, doutor, nâo é possível tentar o pneumotórax?

— Nâo.

A única coisa a fazer é tocar um tango argentino.

BANDEIRA. M.

Manuel Bandeira (1886-1968) foi um dos escritores que participaram da Semana de Arte Moderna de 1922. Uma das características do Modernismo evidenciada na estrutura do poema citado é

• o emprego da critica social como forma de alertar para a realidade.

• a adesão ao deboche como elemento de desconstruçâo da tradição.

• o uso de acontecimentos cotidianos como material da literatura.

• o rompimento com os modelos tradicionais de gêneros literários.

• a construção de uma literatura nacional em oposição à estrangeira.

PneumotóraxFebre, hemoptise, dispneia e suores noturnos.

A vida inteira que podia ter sido e que não foi.Tosse, tosse, tosse.Mandou chamar o médico:

- Diga trinta e três.

- Trinta e três... trinta e três... trinta e três...

-Respire........................................................................................

- O senhor tem uma escavação no pulmão esquerdo e o pulmão direito infiltrado.

- Então, doutor, não é possível tentar o pneumotórax?

- Não. A única coisa a fazer é tocar um tango argentino.(Manuel Bandeira, Libertinagem)

Em uma de suas ocorrências, no poema "Pneumotórax", a conjunção "e" poderia ser substituída por "mas", sem prejuízo semântico. Essa possibilidade verifica-se em

• dispneia, e suores noturnos.

• trinta e três... trinta e três.

• Diga trinta e três.

• pulmão esquerdo e o pulmão direito.

• ter sido e que não foi.

PNEUMOTÓRAX

Manuel Bandeira

FEBRE, HEMOPTISE, dispneia e suores noturnos.

A vida inteira que podia ter sido e que não foi.

Tosse, tosse, tosse.

Mandou chamar o médico:

– Diga trinta e três.

– Trinta e três... trinta e três... trinta e três...

– Respire.

............................................................

– O senhor tem uma escavação no pulmão esquerdo e o pulmão direito infiltrado.

– Então, doutor, não é possível tentar o pneumotórax?

– Não. A única coisa a fazer é tocar um tango argentino.

(BANDEIRA, Manuel. Pneumotórax. In: Manuel Bandeira/Poesia completa e prosa. Rio de Janeiro: Aguilar, 1993. p. 206.)

Das análises da fortuna crítica literária sobre a obra de Manuel Bandeira, escolha a que pode ser relacionada, especificamente, ao poema Pneumotórax.

• No primeiro verso, o eu lírico anuncia que "a vida é um milagre" e que tudo relativo à vida é milagre - flor, pássaro, tempo, memória etc. -, ele não opõe morte e vida; ele apenas expõe que ambas se completam. A sequência do poema demonstra que, para prepararmo-nos para a morte, precisamos entrar em contato estreito com a vida e com seus milagres; principalmente se levarmos em conta a forma como foi escrito - sucessão de anáforas e paralelismos que criam uma espécie de enumeração: iniciado o poema a partir da vida, ele passa por elementos pertencentes ao âmago dessa mesma vida e, no extremo oposto, termina com a morte, acontecimento igualmente íntimo ao imanente. A morte, por sua vez, só tem explicação a partir do que perece, do que passa.

• Neste poema, o eu lírico explora os veios da fala cotidiana, coloquial e popular usando um "prosismo poético". Tira o poema de frases de todo dia. Com esse material traduz as dores do mundo, a vida e a morte, não na dolência ou balanceio da poesia habitual, mas numa secura e por vezes num "humor que ostenta a rara qualidade de ser ao mesmo tempo trágico". Já numa primeira leitura, podemos depreender a questão central que se coloca neste texto: a defesa de uma poesia ligada a temas ou imagens simples ou cotidianas e, também, a uma valorização da essência das coisas. No que diz respeito à forma, o poema é composto por versos livres, sem rimas ou métrica regulares.

• Neste poema, a memória é como algo que parte de um presente sem "vozes nem risos" em direção a um passado de conforto, em que "havia alegria e humor", e perceberemos que o presente próximo, imanente, transporta o sujeito a um passado ideal, que está além dos balões errantes, do ruído do bonde, do túnel, do silêncio. Um passado que se conserva profundamente dentro do eu lírico, por meio da lembrança de acontecimentos ou da lembrança de pessoas envolvidas em tais episódios.

• É um poema erótico que busca na vida e no corpo "a felicidade de amar" a beleza que existe em nós. Não é mais o eu lírico buscando o amor naquilo que é superior e impalpável, carcomido. É, antes, a busca do que lastima e consola a partir do encontro dos corpos, pois as almas são incomunicáveis, tal qual o verso isolado no poema.

  Este poema traz um detalhe importante da obra de Manuel Bandeira, a relação intrínseca e aparentemente reclusa do sujeito em relação ao universo que o circunda, não apenas pela referência a Jaime Ovalle.

• O texto pode ser visto como um primeiro “grito de libertação” em meio a uma poesia presa pela forma, o poema critica esse aprisionamento (da poesia, da inspiração, do lirismo) por regras e formas preestabelecidas e faz uma alusão ao Parnasianismo. Iniciando pelo exame da organização do plano da expressão, o que primeiro nos chama a atenção é o fato de o poema ser composto em versos livres, dispostos de maneira assimétrica. Outra característica da expressão que “salta aos olhos” é a utilização de versos bastante extensos, como os de número 5 e 10, que podem ser vistos como pequenos trechos em prosa dentro dos poemas.

Pneumotórax

Febre, hemoptise, dispneia e suores noturnos.

A vida inteira que podia ter sido e que não foi.

Tosse, tosse, tosse.

Mandou chamar o médico:

— Diga trinta e três.

— Trinta e três... trinta e três... trinta e três...

— Respire.

— O senhor tem uma escavação no pulmão esquerdo e o pulmão direito infiltrado.

— Então, doutor, não é possível tentar o pneumotórax?

— Não. A única coisa a fazer é tocar um tango argentino.

Manuel Bandeira. Antologia poética. Rio de Janeiro:

Editora Nova Fronteira, 2001 (com adaptações).

Tendo em vista a estética modernista brasileira, é correto afirmar que, no poema Pneumotórax,

• incorporam-se elementos do cotidiano, o que era comum no Modernismo brasileiro.

• verifica-se organização linguística própria do Simbolismo.

• evocam-se solenemente imagens que representam o destino humano.

• não se apresenta praticamente nenhum traço estético do Modernismo.

Pneumotórax

Febre, hemoptise, dispneia e suores noturnos.

A vida inteira que podia ter sido e que não foi.

Tosse, tosse, tosse.

Mandou chamar o médico:

– Diga trinta e três.

– Trinta e três . . . trinta e três . . . trinta e três . . .

– Respire.

– O senhor tem uma escavação no pulmão esquerdo e o pulmão direito infiltrado.

– Então, doutor, não é possível tentar o pneumotórax?

– Não. A única coisa a fazer é tocar um tango argentino.

BANDEIRA, Manuel.

De formato radical, o poema de Manuel Bandeira provoca uma inter-relação de gêneros textuais. Esse fato está exemplificado, principalmente, quando o autor utiliza

• a ironia para descrever um estado de doença.

• uma forma coloquial de linguagem para se aproximar do texto prosaico.

• elementos peculiares a textos narrativos, forma incomum na construção de poemas.

• a objetividade como elemento contrastante entre formas narrativas e formas poéticas.

• uma temática cotidiana na constituição de textos cujo objetivo é a expressão dos afetos humanos.

No verso:

“- Não. A única coisa a fazer é tocar um tango argentino.”, o médico, pelas mãos do poeta, sintetiza o estado de seu paciente tuberculoso. Considerando todo o poema, é correto afirmar que nesse verso final:

• Apredominam o otimismo e o bom humor diante da adversidade.

• a esperança da cura é entregue ao acaso.

• estão representados o abandono, a solidão, a insensibilidade.

• aparecem, combinados, o drama, a ironia, a tragédia, a resignação.

• o escárnio e o cinismo sobrepõem-se à misericórdia.

No poema Pneumotórax, Manuel Bandeira retrata a própria realidade por sofrer de uma grave enfermidade, adquirida no final da sua adolescência. Por ser uma doença contagiosa, que na época era incurável, o poeta foi obrigado a abandonar os estudos e cuidar da saúde por anos a fio, vivendo isolado, por um determinado período de tempo.

Pode-se concluir que a doença retratada, no poema Pneumotórax, é conhecida como

• esquistossomose.

• toxoplasmose.

• leishmaniose.

• tuberculose.

• leptospirose.

Assinale a alternativa que contém as principais características do estilo de Manuel Bandeira:

• Sua escrita é direta e simples, quase prosaica, muito embora tenha tido grande conhecimento das formas clássicas de estruturação de poemas, elementos que também podem ser encontrados em sua obra.

• Sua linguagem é marcada pelo experimentalismo e bastante influenciada pela linguagem popular. Buscou a recriação da linguagem a partir do contato com os falares regionais, defendendo os “erros” gramaticais como expressão maior de nossa brasilidade.

• Sua linguagem é permeada pelo uso do coloquialismo e inovações. Algumas de suas obras apresentam características mais calmas e intimistas, enquanto outras trazem a política e as críticas para o debate literário.

• Introduziu novas características à literatura nacional por meio do experimentalismo. Sua obra apresenta características intimistas, com foco no inconsciente das personagens. Defendeu a morte do eu lírico, já que acreditava que a poesia deveria afastar-se do sentimentalismo e aproximar-se da geometrização da linguagem.

Sobre a poesia de Manuel Bandeira, é correto afirmar apenas:

• Manuel Bandeira criou uma poesia rica em construção e significação, apesar de sua aparência quase prosaica, conciliando crítica social e reflexão filosófica acerca da condição humana. Foi o responsável pelo alargamento da lírica nacional e pela solidificação da poesia de orientação modernista.

• É dele a obra Pauliceia Desvairada, primeira obra de fato modernista, cumprindo o papel de destruir os padrões literários vigentes e propor uma nova linguagem poética, baseada no verso livre, nas rupturas sintáticas, nos neologismos e nos flashes cinematográficos.

• Sua obra representa um dos cortes mais profundos do modernismo brasileiro em relação à cultura do passado. Propôs uma ruptura com os padrões da língua literária culta em busca de uma língua brasileira, que incorporasse todos os “erros gramaticais”, que constituíam, para ele, um símbolo de nacionalidade.

• A poesia de Manuel Bandeira foi a primeira a estabelecer um corte profundo entre a poesia romântica e a poesia moderna. Para o poeta, a poesia não é fruto de inspiração nem de estados emocionais; ela resulta de um trabalho racional, árduo, que busca a construção do poema perfeito.