Teatro do oprimido

Enem

Gênero dramático é aquele em que o artista usa como intermediária entre si e o público, a representação. A palavra vem do grego drao (fazer) e quer dizer ação. A peça

teatral é, pois, uma composição literária destinada à apresentação por atores em um

palco, atuando e dialogando entre si. O texto dramático é complementado pela atuação

dos atores no espetáculo teatral e tem uma estrutura específica, caracterizada: 1) pela

presença de personagens que devem estar ligadas com lógica umas às outras e à ação;

2) pela ação dramática (trama, enredo), que é o conjunto de atos dramáticos, maneiras

de ser e de agir das personagens encadeadas à unidade do efeito e segundo uma ordem composta de exposição, conflito, complicação, clímax e desfecho; 3) pela situação

ou pelo ambiente, que é o conjunto de circunstâncias físicas, sociais, espirituais em que

se situa a ação; 4) pelo tema, ou seja, a ideia que o autor (dramaturgo) deseja expor, ou

sua interpretação real por meio da representação.

COUTINHO, A. Notas de teoria literária. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1973. Adaptado.

Considerando o texto e analisando os elementos que constituem um espetáculo teatral, conclui-se

que

• a. a criação do espetáculo teatral apresenta-se como fenômeno de ordem individual, pois não é possível sua concepção de forma coletiva.

• b. o cenário onde se desenrola a ação cênica é concebido e construído pelo cenógrafo de modo autônomo e independente do tema da peça e do trabalho interpretativo dos atores.

• c. o texto cênico pode originar-se dos mais variados gêneros textuais, como contos, lendas, romances, poesias, crônicas, notícias, imagens e fragmentos textuais, entre outro

• d. o corpo do ator na cena tem pouca importância na comunicação teatral, visto que o mais importante é a expressão verbal, base da comunicação cênica em toda a trajetória do teatro até os dias atuais.

Enem Teatro do Oprimido é um método teatral que sistematiza exercícios, jogos e técnicas teatrais elaboradas pelo teatrólogo brasileiro Augusto Boal [falecido em 2016], que visa à desmecanização física e intelectual de seus praticantes. Partindo do princípio de que a linguagem teatral não deve ser diferenciada da que é usada cotidianamente pelo cidadão comum (oprimido), ele propõe condições práticas para que o oprimido se aproprie dos meios do fazer teatral e, assim, amplie suas possibilidades de expressão. Nesse sentido, todos podem desenvolver essa linguagem e, consequentemente, fazer teatro. Trata-se de um teatro em que o espectador é convidado a substituir o protagonista e mudar a condução ou mesmo o fim da história, conforme o olhar interpretativo e contextualizado do receptor. Companhia Teatro do Oprimido. Disponível em:

• a. esse modelo teatral é um método tradicional de fazer teatro que usa, nas suas ações cênicas, a linguagem rebuscada e hermética falada normalmente pelo cidadão comum.

• b. a forma de recepção desse modelo teatral se destaca pela separação entre atores e público, na qual os atores representam suas personagens e a plateia assiste, passivamente, ao espetáculo

• c. sua linguagem teatral pode ser democratizada e apropriada pelo cidadão comum, no sentido de proporcionar-lhe autonomia crítica para compreensão e interpretação do mundo em que vive

• d. o convite ao espectador para substituir o protagonista e mudar o fim da história evidencia que a proposta de Boal se aproxima das regras do teatro tradicional para a preparação de atores.

Augusto Boal diz que todos somos teatro porque

• não há diferença entre viver e atuar sobre o palco.

• não é preciso estudar para interpretar uma personagem.

• vivemos atuando, pois nada do que falamos é completamente verdadeiro.

• o trabalho de atores e atrizes é semelhante à vida em si.

Eugênio Kusnet baseou-se no ator, diretor, pedagogo e escritor russo ,___________ para orientar o exercício em que motiva as emoções e ações dos atores em reação a uma situação de perigo iminente, em que um homem perigoso bate à porta. Essa técnica é chamada de " se fosse" , mais conhecida como “se mágico”.

• Constantin Stanislavski

• Arthur Miller

• Gil Vicente

• Augusto Boal

Como o criador do Teatro do Oprimido nomeia as pessoas da plateia?

• espectadores

• espect-atores

• observadores

• apreciadores

O formato de teatro que funciona mais ou menos como o Teatro-fórum, mas tem uma Célula Metabolizadora, que conta com um advogado, um profissional relacionado ao tema da cena e um assessor legislativo. Após a discussão do público, propostas de lei com base na cena podem ser entregues à Célula, que vai sintetizar as propostas e rediscuti-las com o público antes de enviá-las ao poder público. Por meio dessa forma de teatro, já foram aprovadas diversas leis municipais e estaduais no Rio de Janeiro, mostrando que o método funciona e que o teatro pode ser, sim, um meio de viabilização da participação popular nos processos políticos de seu contexto.

• Teatro imagem

• Teatro fórum

• Teatro invisível

• Teatro-legislativo

o Arco-Íris do Desejo foi uma maneira que Boal, com Cecília Boal, encontrou para trabalhar no Teatro do Oprimido as opressões ligadas à

• subjetividade, em uma prática que funciona de maneira terapêutica

• objetividade , em uma prática que funciona de maneira terapêutica.

• medicina , em uma prática que funciona de maneira terapêutica.

• espiritualidade, em uma prática que funciona de maneira terapêutica.

A partir da Revolução Industrial, principalmente, as relações entre a classe trabalhadora e seus patrões passaram a ser tema de estudo de pensadores de diversas áreas.

No século XX, O ENCENADOR ALEMÃO BERTOLT BRECHT foi um deles, trazendo temas sociais e políticos para suas peças e também para seu modo de fazer teatro, fomentados ainda pelas guerras e pela ascensão do nazismo em seu país. No Brasil, tivemos Augusto Boal como principal referência no teatro voltado para causas sociais, sobretudo nos temas relacionados á luta de classes e contra o regime militar.

Como forma não apenas de tratar assuntos da classe trabalhadora no Brasil, mas também de incluí-la no processo da atuação, para que pudesse ser agente, e não apenas plateia, Boal criou

• Teatro do estudante do Brasil (TEB)

• Teatro Mágico

• Teatro Brasileiro de Comédia ( TBC)

• Teatro do Oprimido

(Unichristus) O Teatro do Oprimido é um método estético que sistematiza exercícios, jogos e técnicas teatrais que objetivam a desmecanização física e intelectual de seus praticantes e a democratização do teatro. A ideologia do Teatro do Oprimido prima pela participação ativa do espectador.

Esse espectador

• 1. Propõe, atua, reflete e age. A discussão visa ao ser humano em seu estado de opressão. O espectador é desafiado a intervir diretamente na cena, substituindo o ator que representa o oprimido.

• 1. Propõe, atua, reflete e crítica. A discussão visa à sociedade em seu estado de opressão. O espectador é desafiado a intervir indiretamente na cena, criticando o ator que representa o oprimido.

• 1. Observa, de modo passivo e distante, a discussão. Essa discussão visa ao ser humano em seu estado contemplativo. O espectador é desafiado a refletir sobre a cena, idealizando o ator que representa o oprimido.

• 1. Critica, idealiza e faz elocubrações. A discussão busca o filosófico no ser humano em seu estado de opressão. O espectador é desafiado a intervir mostrando seus conhecimentos políticos e filosóficos.

o teatro imagem é focado

• na discussão entre atores e espectadores

• na compreensão dos fatos representados através da linguagem corporal e imagens para retratar a realidade

• no método ligado aos desejos e vontades

• no desenvolvimento do pensamento crítico