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WorksheetsTécnicas profesionales de grabación y masterización
Total questions: 94
Worksheet time: 47mins
El tímpano transforma:
Variaciones de presión del aire en energía mecánica.
Variaciones de presión del aire en impulsos eléctricos.
Energía mecánica en impulsos eléctricos.
Magnitudes y unidades, ¿cuál de las siguientes opciones es correcta?
Longitud de onda: metros (m); amplitud: metros (m); periodo: hercios (hz).
Velocidad del sonido: hercios/segundo (hz/s); periodo: segundos (s); longitud de onda: metros (m).
Frecuencia: hercios (hz); periodo: segundos (s); longitud de onda: metros (m).
¿Cómo varía la velocidad de una onda cuando se reduce a la mitad de su amplitud?
Se reduce a la mitad.
Se duplica.
no varía
¿Cómo varía la frecuencia de una onda cuando se duplica su longitud de onda?
se reduce a la mitad
no varía
se duplica
La frecuencia (Hz) de una onda:
Disminuye si crece el periodo de la onda.
No guarda relación con la amplitud de las vibraciones.
Todas las respuestas anteriores son ciertas.
La frecuencia (Hz) de una onda:
Es independiente del periodo de la onda.
Depende de la amplitud de las vibraciones.
Es inversamente proporcional a la longitud de onda.
El periodo es inverso de:
La amplitud.
la frecuencia.
la elongación
Los valores de fase de una onda se miden en:
Milímetros.
Grados
Hercios
La elongación corresponde en un sistema cartesiano a:
Cateto opuesto
Hipotenusa
Cateto contiguo
Dos instrumentos musicales vibran al mismo tiempo con frecuencias de 200 Hz y 202 Hz. ¿Cuál es la frecuencia de la onda resultante y cuál es la frecuencia de la pulsación?
200 Hz y 2 Hz.
201 Hz y 2 Hz.
202 Hz y 1 Hz.
Una ambulancia viaja a 33,5 m/s; su sirena emite un sonido con una frecuencia de 400 Hz, ¿qué frecuencia escucha una persona que viaja en bici en sentido contrario con una velocidad de 24,5 m/s? (Hay que averiguar si se están acercando o alejando uno del otro).
Acerca = 476,69 Hz / aleja = 339,88 Hz.
Acerca = 475,69 Hz / aleja = 338,88 Hz.
Acerca = 474,69 Hz / aleja = 337,88 Hz.
Acerca = 475,6Hz / aleja = 337,8 Hz.
El efecto Haas se produce al oír dos sonidos con:
Más de 0.1 segundos de diferencia.
Menos de 0.1 segundos de diferencia.
Menos de 0.5 segundos de diferencia.
Menos de 0.005 segundos de diferencia.
Si estás a 8 metros de distancia de un sonido y te alejas a 16 metros, ¿cómo varía la intensidad del sonido?:
se hace 4 veces menor
Se hace 8 veces menor.
Se reduce a la mitad.
El decibelio sirve para comparar la presión sonora con:
Una presión fija.
Una presión de referencia.
Una presión desconocida.
Si incrementamos la potencia de una fuente en un factor de 100, ¿cuántos decibelios se incrementará la sensación de intensidad?
100
10
20
La cantidad de decibelios que se pierden al doble de una distancia x es de:
3 dB
6 dB
12 dB
La suma de 12dB + 15dB + 16dB + 28dB resulta:
27
28
29
Si oímos a 1 metro 4 trompetas con 34, 75, 44 y 75 dB cada una, ¿cuánto oiremos a 8 metros?
75
66
60
Según el transductor acústico mecánico, ¿cómo clasificarías los micrófonos?
Cardioide, onmidireccional, bidireccional.
Cardioide, condensador, eléctrico.
Eléctrico, radiofrecuencia, LDC y SDC.
Según el transductor mecánico eléctrico, ¿cómo clasificarías los micrófonos?
Cardioide, onmidireccional, bidireccional.
Cardioide, condensador, eléctrico.
Eléctrico, dinámico, condensador.
Los micros que funcionan con una bobina móvil se llaman:
Condensador.
Dinámicos
Electret
Los micrófonos de carbón no son buenos en grabación profesional porque:
Tienen poca sensibilidad.
La curva de respuesta en frecuencia no tiene apenas agudos.
La curva de respuesta en frecuencia tiene muchos graves.
¿Qué materiales son los que producen voltaje al ser presionados?
Cuarzo
Cobre
Litio
Si queremos discriminar el sonido trasero respecto de un micro utilizaremos un patrón polar:
Cardioide
Omnidireccional
Bidireccional
Para monitorizar en directo con dos retornos (estéreo) deberemos usar un patrón:
Cardioide
Hypercardioide
Onmidireccional
¿Qué tipo de micrófonos funcionan por inducción magnética?
Condensador
Dinámicos y cinta
Cinta y electret
Los micrófonos que funcionan por gradiente de presión son:
Bidireccionales
Unidireccionales
Omnidireccionales
Los micrófonos que funcionan por presión y gradiente son:
Bidireccionales
Unidireccionales
Onminireccionales
La técnica de registro Blumlein consiste en:
Dos micros bidireccionales superpuestos cruzados 90º.
Un dinámico en el centro y un hipercardioide girado 90º.
Dos condensadores cardioide separados entre 40 y 60 cm.
La técnica ORTF pertenece a las tomas:
Coincidentes
No coincidentes
semi coincidentes
El siguiente protocolo tiene riesgo de no ser monocompatible:
XY
ORTF
AB
Con una señal balanceada conseguimos
Aumentar la intensidad de la señal.
Eliminar interferencias.
ambas son correctas
El protocolo S/PDIF permite:
2 canales hasta 16 bits y 15 metros.
8 canales hasta 16 bits y 15 metros.
2 canales hasta 24 bits y 15 metros.
¿Qué tipo de conector se utiliza en las conexiones MADI?
RJ45.
BNC.
D-SUB25.
El cable de fibra óptica se utiliza en los protocolos:
S/PDIF.
ADAT.
ambas son ciertas
El PFL está ubicado en el
Módulo de entrada.
Módulo de subgrupos.
Módulo de auxiliares.
En una mesa de mezclas in-line:
El módulo de subgrupo y monitores desaparece como tal.
El módulo de auxiliares y monitores desaparece como tal.
El módulo de salidas y monitores desaparece como tal.
El siguiente número binario 1001 1010 corresponde a:
154
254
145
El número 36 corresponde al binario:
11100.
101010
100100
El Aliasing se refiere:
Al sonido que se obtiene al grabar a una frecuencia de muestreo inferior al doble de la frecuencia más alta.
Al sonido que se obtiene al grabar a una frecuencia de muestreo superior al doble de la frecuencia más alta.
Al sonido que se obtiene al grabar a una frecuencia de muestreo inferior al doble de la frecuencia más grave.
La cuantización o profundidad de bits ser refiere a:
La cantidad de datos de amplitud que tomamos por cada muestra.
La cantidad de datos de frecuencia que tomamos por cada muestra.
La cantidad de datos de fase que tomamos por cada muestra.
Para evitar el Aliasing se coloca un filtro:
pasa-bajos
pasa-altos
pasa-banda
Los formatos de compresión con pérdida utilizan análisis de:
altura
intensidad
enmascaramiento
El ruido rosa tiene respecto al blanco:
Un incremento de 6 dB por octava.
Una reducción de 6 dB por octava.
Un espectro plano.
Si unimos un filtro pasa-bajos y un pasa-altos tendremos:
Un BPF.
Un nocht
Un FIR
El factor Q se obtiene:
Multiplicando la frecuencia de corte entre el ancho de banda.
Multiplicando el ancho de banda entre la frecuencia de corte.
Dividiendo el ancho de banda entre la frecuencia de corte.
El filtro peine se produce al:
Sumar dos señales consigo misma retrasada en el tiempo.
Restar dos señales consigo misma retrasada en el tiempo.
Multiplicar dos señales consigo misma retrasada en el tiempo.
El retardo variable en un filtro peine produce el efecto:
Ducking
Flange
Oversampling
La retroalimentación en un sistema de retardo se denomina:
Delay
Wet
Feedback
El primer modelado físico con retardo se debe a:
C. E. Shanon.
Karptlus-Strong.
Robinson & Dadson.
¿Para qué se utiliza el oversampling?
Para compensar el error de transferencia de filtros analógicos.
Para compensar el error que ocurre en señales de volumen bajo.
Para compensar el error que ocurre en señales de volumen medio.
En un filtro tipo shelving se puede modificar:
La frecuencia de corte.
La ganancia de los cortes.
El factor de calidad o Q.
En un filtro semi‐paramétrico se incluye respecto al tipo shelving el control de:
La frecuencia de corte.
La ganancia de los cortes.
El factor de calidad o Q.
En un filtro paramétrico se puede controlar:
La frecuencia de corte.
La ganancia de los cortes.
El factor de calidad o Q.
En ancho de banda crítico en un filtro del oído humano es de:
1/3 de octava.
2/7 de octava.
3/4 de octava.
En un compresor manipulamos:
La frecuencia audible.
El rango dinámico.
El espectro.
El parámetro de control de reducción de un compresor se llama:
Makeup
Ratio
Umbral
Un Limitador es un tipo de:
Compresor
Reverb
Puerta de ruido
El de‐esser es un tipo de:
compresor
Reverb
puerta de ruido
El limitador es al ___, como ___ es ___:
Puerta de ruido, expansor, ducking.
Compresor, puerta de ruido, expansor.
Expansor, normalizador, puerta de ruido.
Un VST se refiere a un tipo de:
proceso de DSP
Tipo de análisis espectral.
Control del feedback.
Uno de los aspectos decisivos en el control de una reverb es:
la ecualización
el control de la fase
la manipulación de la longitud de onda
El nombre secuenciador proviene de la manipulación de archivos:
MIDI
Audio RAW
Comprimidos
En Logic Pro podemos visualizar el metro, tiempo, compases y demás en la ventana:
Smart controls
inspector
Transport
Para poder manipular el contenido de los archivos de audio en Logic Pro debemos activar:
La mesa de mezclas virtual.
Las opciones adicionales.
El inspector.
Para modificar cualquier parámetro que tengamos asignado a una pista (volumen, panorámica etc.) a lo largo de un archivo utilizaremos:
La mesa de mezclas virtual.
La automatización.
El transport.
El identificador x86 se refiere a la:
Arquitectura de 32 bits.
Arquitectura de 64 bits.
Arquitectura de 128 bits.
El protocolo OSC nos permite:
Transferir archivos MIDI a un editor de partituras.
Comunicar un periférico a un DAW.
Cambiar de la arquitectura de 32 bits a 64.
La cadena lateral sirve para:
Controlar los parámetros de un archivo de audio con los de otro.
La respuesta A es incorrecta.
La respuesta B es correcta.
En el caso del ducking:
El instrumento a suene cuando intervenga el B.
Se filtra un ruido con una puerta de ruido.
El instrumento a sonará cuando el b no esté sonando.
Con un compresor podemos manipular:
El rango dinámico de una señal de audio.
El contenido espectral de una señal de audio.
ambas son correctas
El compresor Puigchild:
Es muy usado para colorear la señal con armónicos superiores.
Tiene una respuesta muy lenta.
No tiene control de ratio.
El algoritmo de compresión PCM se refiere a:
La predicción y/o la cuantificación adaptativa a partir del algoritmo DPCM.
Modelo de codificación sin compresión.
Una mejora del algoritmo LPC.
Un archivo RAW se refiere a:
Un formato sin compresión.
Un formato con un alto nivel de compresión.
Un formato creado para las tarjetas de audio creative.
El formato aiff es propio del sistema operativo de:
Machintosh
Linux
Raspberry
El dithering se utiliza para:
Sincronizar los marcadores de un archivo de audio.
Reducir la frecuencia de muestreo y la profundidad de bits de un archivo de
audio.
Cantar villancicos.
El protocolo MIDI permite:
Comunicar ordenadores.
Comunicar sintetizadores.
ambos son correctos
La transferencia de datos se produce de manera:
Sincrónica
Asíncronico
Correlativa
En el protocolo MIDI se utilizan:
Un byte de estado.
Un byte de datos.
ambos de datos
El parámetro after touch:
Informa de la presión ejercida sobre las teclas mientras aún las estamos tocando.
Recoge el valor de presión más alto y lo aplica a todo el canal.
Recoge el cambio de parámetros de modulación.
El modo omni off:
El receptor reproducirá solo una nota cada vez.
El receptor escucha los mensajes MIDI por un único canal.
Facilita el acceso desde un secuenciador externo.
Los SysEx son:
Mensajes que permiten enviar información de tiempo real.
Espacios vip en aeropuertos para teclistas.
Comandos exclusivos de sistema, es decir, propios de cada dispositivo.
Las clavijas MIDI tienen:
4 pines
5 pines
6 pines
El protocolo OSC utiliza:
Bluetooth
Infrarrojos
Antenas de radiofrecuencia
Supercollider es un entorno de programación:
Orientado a objeto con interfaz gráfica.
Orientado a objeto sin interfaz gráfica.
Para gestión de archivos de ofimática.
Ixi lang funciona:
A. Bajo dominio de Supercollider.
Bajo dominio de Max MSP.
Bajo dominio de Sonic Pi.
Gibber es un entorno de programación basando en la arquitectura de:
Un gestor de vídeo.
Un editor de números.
Un navegador.
Las sesiones en las que se programa audio mediante código se llaman:
Algoraves.
Ciberpunks
Springdales
El acousmonium es:
Un sistema de control de la reverberación.
Una orquesta de altavoces.
Un sensor de luz.
El patch Antescofo permite:
Hacer un seguimiento automático de una partitura.
Reducir el sample rate.
Comprimir una señal con una ratio de 4:1.
Los objetos más usados en el retraso de una señal en Max MSP son:
Biquad~
Peakamp~
Taping~ y tapout~
El objeto que nos permite diseñar gráficamente un filtro biquad~ en Max MSP es:
Biquad~.
Peakamp~.
Filtergraph~.
El objeto que se encarga de reportar el nivel de intensidad de una señal en Max MSP es:
Biquad~.
Peakamp~.
Filtergraph~.
El objeto que nos permite controlar un compresor en Max MSP se llama:
Omx.peak~.
Omx.comp~.
Omx.lim~.
