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WorksheetsTEORÍA DE LA ACTUACIÓN IV
Total questions: 54
Worksheet time: 27mins
Gordon Craig nace y muere en:
1872-1966
1901-1945
1870-1967
1910-1955
Complete: Craig en varios DRAMAS ------- tendrá que resolver varios asuntos técnicos de la escena.
Históricos
Musicales
Filosóficos
Artísticos
Gordon Craig sustituyo la estructura clásica de las obras por un o una:
Performance
Trama de escenas
Drama Histórico
Ninguna de las anteriores
Craig defendió:
El sentido del artista integral de teatro
La importancia de tener un director de escena
La necesidad de trabajar con bailarines
Ninguna de las anteriores
Para Craig el presentar una combinación diferente de los elementos de significación de la obra donde el texto pierde preponderancia. Hace referencia a:
Trama de escenas
Performance
Dramas históricos
El arte de la sugestión, de la evocación y de la evocación era el propósito del:
Simbolismo
Naturalismo
Surrealismo
Ninguna de las anteriores
El precursor del SIMBOLISMO fue:
Appia
Craig
Chéjov
Stanislavski
Lo que Impactó a Gordon Craig de Isadora Duncan fue:
Su cuerpo estilizado de bailarina clásica
su disciplina y manejo de las líneas en el espacio
Creaba una teoría de gestos y movimientos de gran belleza y capacidad evocadora
Todas las anteriores
La obra que montó Craig en el Teatro de Moscú donde participó Stanislavski fue:
Hamlet
Tito Andrónico
El enfermo Imaginario
Dido and Aeneas
Uno de los aportes más importantes de Gordon Craig al teatro y la creación es:
Resignificación de convenciones música, el actor, el color y movimiento
Resignificación del texto dramático
Estructura fragmentada
Para Craig la ESCUELA se entiende como:
comunidad de aprendizaje cuya metodología es la Indagación, elaboración y desarrollo de proyectos
Comunidad de aprendizaje cuya metodología es la Creación de una obra artística
Stanislavski nació y murió en:
1863- 1938
1875-1933
1865-1945
Complete: El ________ buscaba la reproducción real, hasta el mínimo detalle de la vida en el arte.
Realismo
Costumbrismo
Naturalismo
Ninguna de las anteriores
El precursor del NATURALISMO fue:
Konstantin Stanislavski
Émile Zola
Gordon Craig
Stanislavski hizo una fuerte crítica a la actitud _______ del actor del movimiento naturalista.
Diletante
Rígida
Activa
El primer espacio teatral que funda Stanislavski es:
El TAM
La sociedad de Arte y Literatura
El teatro de arte Moscú
Ninguna de las anteriores
La principal preocupación de los primeros trabajos artísticos de Stanislavski consistía:
en organizar los aspectos formales de la puesta en escena de acuerdo a los cánones del naturalismo
en organizar los aspectos formales de la puesta en escena de acuerdo a los cánones del realismo
en organizar los aspectos formales de la puesta en escena de acuerdo a los cánones del simbolismo
Ninguna de las anteriores
Stanislavski funda el TAM junto a:
Nemiróvich Danchenko
Émile Zola
Gordon Craig
El objetivo del TAM era:
Promocionar los principios del naturalismo y formar directores y actores.
Seleccionar nuevas dramaturgias y buscar nuevas metodologías para llevarlas a la escena
Entrenar actores y directores de un nuevo teatro
____________Propone en su dramaturgia un lenguaje que se fundamenta en lo que "no se transmite con las palabras, que está oculto"
Michael Chéjov
Anton Chéjov
Émile Zola
El trabajo del actor sobre sí mismo tiene que ver con:
El trabajo sobre la vivencia y el trabajo sobre la encarnación
El trabajo sobre sí mismo y el trabajo sobre el otro
El trabajo sobre la encarnación y el trabajo sobre sí mismo
La psicotécnica del proceso interno del actor se refiere a:
La encarnación
La vivencia
La imaginación
Los elementos de la técnica exterior como el cuerpo, voz, el tempo- ritmo y la caracterización, hacen referencia:
La vivencia
La encarnación
El trabajo del personaje
La imaginación
Vivir verazmente significa que en las condiciones de la vida del papel y en plena analogía con la vida de éste, se debe pensar, querer, esforzarse, actuar de modo correcto, lógico, armónico, humano. Esta frase hace referencia a:
vivencia
creatividad
sí mágico
ninguna de las anteriores
Las circunstancias dadas son
Las condiciones de la obra
Las condiciones espacio temporales de la obra y de la realidad
Las condiciones de la obra, sus hechos, la época, el tiempo y el lugar de la acción nuestra idea de la obra con actores y directores
La tarea del actor y su técnica consiste en transformar la ficción de la obra en acontecimiento artístico de la escena. Esto lo puede hacer gracias a su:
Imaginación
Creatividad
Fe
Ninguna de las anteriores
La imaginación cumple tres funciones:
Desarrollar la actuación desde la individualidad del actor
Completar y enriquecer las circunstancias dadas
Crear visualizaciones interiores
Ninguna de las anteriores
Todas las anteriores
La atención que el actor dirige a los objetos que lo rodean en escena. Es:
Atención exterior
Atención en escena
Concentración
Lo que está dirigido al proceso de la vivencia interior, se refiere a:
Si mágico
Atención exterior
Atención interna
Ninguna de las anteriores
El desarrollo de la atención escénica tanto exterior como interior del actos tiene que ver con:
Concentración
Soledad en público
Atención
Ninguna de las anteriores
Complete: Cada unidad (cada parte divida del papel) engendra una tarea, es decir...
Un deseo que el personaje debe alcanzar mediante la acción.
Un objetivo que el personaje debe alcanzar mediante la acción.
Un sueño que el personaje debe alcanzar mediante la inspiración.
Todas las anteriores.
La acción transversal es:
La tendencia activa del personaje a lo largo de toda la obra.
La acción dramática.
Un elemento de la estructura de la situación.
Según Stanislavski. El proceso por el cual el actor trae al presente emociones experimentadas en su propio pasado, se denomina:
Memoria sensorial
Memoria emocional
Memoria psíquica
Todas las anteriores
Para Stella Adler actuar supone
reaccionar en el escenario
ser creativo en el escenario
hacer en el escenario
Según Adler: Los actores deben entrenar su ________ para tener un profundo entendimiento de la obra y revelar sus secretos a la audiencia.
mente
espíritu
cuerpo
Stella Adler nació y murió en:
1905-1992
1892-1950
1910- 2002
Según Adler el camino que tiene el actor para la creación del personaje tiene que ver con:
Memoria
Imaginación
Emotividad
Ninguna de las anteriores
Meisner nació y murió en:
1905-1997
1897-1995
1910-1997
Para la técnica de Meisner es importante:
Mirar, escuchar y reaccionar de verdad
Mirar, escuchar y decidir
Mirar, escuchar e improvisar
Según Meisner: Toda buena actuación viene del:
intelecto
corazón
análisis
Según Meisner: es necesario actuar de una forma determinada, sin que se tenga conciencia de ello. Esto hace referencia al
Subconsciente
Instinto
Espontaneidad
Para Meisner el impulso emocional es:
el motor de veracidad en la actuación
el motor de entendimiento en la actuación
el motor de conciencia en la actuación
Para Meisner el actor debe reaccionar:
a partir del espacio
a partir de sí mismo
a partir del otro
Strarberg nació y murió en:
1901- 1982
1898- 1980
1900-1982
Para Strasberg la construcción del personaje debe ser a partir de:
Lo intelectual es decir el análisis
La improvisación es decir la creatividad
La realidad sensorial
Strasberg nos habla de:
memoria efectiva
memoria emotiva
memoria afectiva
Según Michael Chéjov: el ________se trata de gestos que subyacen y que sin ser revelados en acción nos ofrecen una visión psicológica de lo que está ocurriendo.
gesto psicológico
drama gestual
el gesto performático
Michael Chéjov contempla en la incorporación de las imágenes:
el cuerpo imaginario
el centro imaginario
todas las anteriores
ninguna de las anteriores
Según Michael Chéjov los tipos de movimiento son:
moldeado, fluido, vuelo e irradiación
Bello, formal, fácil e integro
Según Michael las cualidades Psicofísicas hacen referencia a:
la facilidad, la forma, la belleza y la integridad del movimiento.
La manera en que el actor se ejercita físicamente.
La belleza y la integridad del movimiento.
Michael Chéjov nace y muere en:
1891-1955
1890-1954
1901-1960
la pregunta ¿qué es lo que haría yo en las circunstancias dadas en las que se encuentra el personaje? define:
La imaginación
La concentración
El si mágico
Ninguna de las anteriores
Complete: Segun Stanislavski: La naturaleza del teatro se basa en la _________ de los personajes entre sí y de cada uno consigo mismo.
comunicación
relación
integración
socialización
Stanislavski consideraba de gran importancia dividir la obra en:
unidades y tareas
actos y escenas
escenas y micro escenas
situaciones y sucesos
